 清 八大山人 双雁图 184.1 x 90.6 cm
美国弗利尔美术馆藏
Two Geese
雙雁圖 (軸)
Bada Shanren (Zhu Da) (1626-1705)
八大山人 (朱耷)
China, Qing dynasty, ca. 1700
Hanging scroll, ink on paper
H x W (image): 184.1 x 90.6 cm
Bequest from the collection of Wang Fangyu and Sum Wai,
donated in their memory by Mr. Shao F. Wang
Freer Gallery of Art, Smithsonian, F1998.47
 清 八大山人 双雁图 局部
八大山人晚年所作诸多芦雁图，创造了一种所谓的“中断”结构，即物象布置在上下或对角，中间空白处则伸出一杆树枝、芦草或荷叶，称为“线性”，成为地面与天空的分界线，形成上下两个空间。这种“中断”结构使人产生咫尺千里之遥、可望而不可及的感觉，或忽近忽远的幻觉。这无疑也是象征性的表现手法，藉以传达画家难以团圆的惆怅情愫，虽然较之早、中期要含蓄得多。
 清 八大山人 双雁图 局部
八大山人擅山水、花鸟，工书法、篆刻，尤以笔简形赅的水墨写意花鸟画著称于世。集中反映了他的艺术特色和杰出成就。其友邵长蘅撰《八大山人传》曰：“八大山人工书法，行楷学大令、鲁公，能自成家。狂草颇怪伟，亦喜画水墨芭蕉、怪石花竹及芦雁汀凫，俯然无画家町畦。人得之，争藏以为重。”清中期扬州画家郑燮评论八大山人和石涛：“八大山人名满天下，石涛名不出吾扬州，何哉?八大山人纯用减笔，而石涛微茸耳!”所指“名满天下”的“减笔”，就是水墨写意花鸟画；清代画家谢坤在《书画所见录》中更具体指出：“以余所观，隶及行草，深入汉唐之室。至写生花鸟，点染数笔，神情毕具，超出凡境，堪称神品。惟山水不佳，盖山水不能脱其窠臼也。”所论山水恰当，但列花鸟为“神品”，最称佳妙，却是不争的事实。
 清 八大山人 双雁图 题款
 |
|
|
