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基本信息 导演: 路易斯·布努埃尔 编剧: 萨尔瓦多·达利 / 路易斯·布努埃尔 主演: Simone Mareuil / Pierre Batcheff / 路易斯·布努埃尔 / 萨尔瓦多·达利 / Robert Hommet 类型: 短片 / 奇幻 制片国家/地区: 法国 语言: 法语 上映日期: 1929-06-06(法国) 片长: 16分钟 又名: 安达卢西亚之犬 / 安达鲁之犬 / 一条叫安达鲁的狗 / An Andalusian Dog 剧情简介 本片是超现实主义电影之父路易斯·布努埃尔和超现实主义主义画家萨尔瓦多·达利的跨界合作。表现的是人的梦境和潜意识。故事分两段，第一段开头，一个忧郁的男青年（路易斯·布努埃尔 Luis Bunuel 饰）坐在月光下，磨着剃刀，他抽着烟，等着年轻女孩出现。男青年拿着剃刀抚弄年轻女孩的脸，用剃刀割开了她的眼球，同时乌云划过了月亮。 第二段的时间设定在8年之后，马路上出现了一个骑着自行车穿着类似女装斗篷的男青年，他晕倒在一个女人的楼下，女人下楼来拿走了他手中的盒子，男人再也没有醒来。回到屋内后女人坐着沉思，另一个男人来敲门，手心布满了蚂蚁，当男人和女人在研究蚂蚁的时候，楼下一个穿着男装的女人正在拨弄一支断手，引起了路人的围观。随后女人的乳房、南瓜、修道士、钢琴、衣衫褴褛的男女纷纷出现在画面中，富有象征意义的梦境被一一展现。 电影剖析 内容来自 http://movie.douban.com/review/1225976/ 作为超现实主义电影的代表作，《一条安达鲁狗》给我们带来了一次奇异的体验，它所讲述的根本不是一个完整的故事，你也别想从里面找出什么理性的逻辑来。路易斯·布努埃尔和萨尔瓦多·达利这两个天才和疯子，将两个梦境完美地表现到了银幕上，没有办法将它读解，因为那是人类内心最无序的潜意识，用弗洛伊德的术语来说，那就是本我的一次渲泄。两人完全遵循了所谓的“快乐原则”，没有任何诠释，只是客观地将那些最诡异，最原始的意向毫无保留地描绘出来。这两个疯子，用他们的春梦，挣扎着将自己和观众一起留在了想像界的微光之中。 首先要讲一下超现实主义电影，尽管其存活的时间很短，但对于后世的影响却是不可估量的。作为“达达主义”电影的后续，它比前辈有过之而无不及，超现实主义者主张将意象做特异、不合逻辑的安排，以表现潜意识的种种状态。他们将达达主义者的表现对象--物体变成了人，强调潜意识和心理分析﹐表现梦幻世界﹐追求诗意和强烈的效果；强调无理性行为的真实性、梦境的重要意义、不协调的形象对列的情绪力量和对个人快感的执着追求，体现了非常强烈的反传统，反逻辑倾向。 而路易斯·布努埃尔就是那个时期最具代表性的人物之一，《一条安达鲁狗》，也成为了超现实主义电影的最具代表性的作品。当然，这部电影的成功还要归功于另外一位才华横溢的艺术家，那就是西班牙的超现实主义画家，萨尔瓦多·达利。作为一位充满了疯狂的想象力，能将怪异梦境般的形象与卓越的绘图技术和受文艺复兴大师影响的绘画技巧令人惊奇地混合在一起的奇人，他与布努埃尔可谓是珠联璧合，也正是由于这两个疯子的完美合作，才有了这部在电影史上留下了最诡异的一笔的梦幻作品。 对于影片本身，可谓仁者见仁，智者见智，但迄今为止，没有人能说自己完全看懂了，或者能够完全正确地解读这部作品。因为它本来就不符合逻辑，没有理性，片中的一幅幅影像只是一片片梦幻般的碎片，是潜意识的种种状态，他们已经失去了意指作用，成为了漂浮的能指，也就是说，我们在看到一幅画面时，它不能对我们产生意义，抑或说，没有一个固定的意义，它是悬浮着的，没有目的，能指与所指之间的联系已经被切断，所以我们看到影像才会感到困惑。 但同时，潜意识中，我们也感到了一种快感，是原始的认同，真性情的流露往往会产生意想不到的效果，《一条安达鲁狗》亦如是。导演不做刻意的编排，只是按照自己内心最真的感受来表现，这种将质朴，即所谓的赤子之心，提升到了极端的境地。王静安先生说，“境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。能写真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界。”这正是对本片最妙的评价了。 下面对影片中的一些经典内容略作阐述。 影片一开始，就是一个非常费解的意像。一个男人磨刀，之后走到阳台眺望，天空中有一轮圆月，但随之一丝乌云遮过，将月亮分割成两部分，而随之，我们看到这个男人用手里的刀片，将一个坐在椅子上的女人的眼球用刀片割开，乌云切割月亮与刀片切割眼球的镜头交替剪接，这其中有什么联系性与隐喻，我也无从知晓，这本来就是一个梦境，无意识的碎片。而随之，通过字幕，我们看到，一下子就到了3年后，当中没有任何衔接。 印象最深的另一个镜头就是一个高高瘦瘦的男人出现在之前出现的那个女人的房间外（此时女人的眼睛是完好的，因此可以看出前后的无序性与无联系性），盯着自己的一只手看，女人出于好奇，也过去看。男人将手掌翻开时，我们看到了一副诡异的景象，手掌中心有一个洞，从洞中爬出了许多蚂蚁，在手上活动着，蚂蚁的蠕动，让人有种毛骨悚然的感觉，仍然是一贯的费解。 另外一个比较难忘和震撼的镜头就是，男人在追逐女人时所出现的怪诞情景，这个场景中充满了性的隐喻，我就暂且不说了。当女人逃到角落时，拿出了一把刀，这时男人显得有些无所适从，在团团转时，突然发现地上的两根绳子，他考虑都没考虑，就拿起来拉动，可是却显得很吃力。镜头往后推时，我们才发现，原来绳子后面连着的是两架钢琴，然而男人却似乎若无其事，仍然费力地拖着往前走，而镜头又给回来，我们又发现两架钢琴上分别有一具血淋淋的动物尸体（是马，还是牛，羊，看不清楚），第三次给回来的时候，钢琴前的绳子上又多栓了两个人，而男人仍旧若无其事地拖着这一大堆东西艰难地向女人逼近。这可能是对男人压抑的性冲动的一种充满了怪诞，诡异的，抑或带有一点幽默的嘲讽吧。 其实我们看这部片子的时候，非常容易地，就能看到期中充斥着幽默和性的元素。作为超现实主义的两位杰出天才，他们也深受精神分析大师弗洛伊德的影响，幽默和性，正是这位大师所最推崇的两样东西。 诡异的意像，凌乱的潜意识，幽默，性，这两个疯子将他们的春梦完美地表现在了银幕上，为我们献上了一曲最荒诞的狂想曲，也在影史上留下了最疯狂，也最难以磨灭的一笔。 |
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