|
从?理性与感性?、?卧虎藏龙?、?断背山?、?色戒?，再到?少年派的奇幻漂流?，12部作品以来，李安走了好长好长的一段路。
李安的电影完美地将西方的流畅华丽，和东方的谦逊内涵巧妙融合，在影坛独树一帜，而无论12部作品的调性都十分不同，但李安对于人生无力之感、父亲情感的主题始终如一，彷彿是他思想中的一个贯彻的密码。
我不知道李安为了?少年派的奇幻漂流?，对3D做了多费劲的研究，但看得出来他真的走了好长好长的一段路。技术方面，无论是摄影、视觉效果、音效，?少年派的奇幻漂流?都做到了超乎水准的地步，最令人惊艳的莫过于3D特效，有别于3D大师卡梅隆在?阿凡达?、?泰坦尼克号?中的3D技巧，?少年派的奇幻漂流?用了大量的仰角去赞颂人性，或是用水平面的视角去融合天地，我尤其特爱派在水中游泳时，从水中的仰角镜头造就?人天合一?的美丽错觉，以及那个如泼墨画般、美腻无比的天光云影。
以一部耗资1亿多美金的好莱坞电影来说，?少年派的奇幻漂流?开头半小时的节奏很缓慢，虽然李安将小说大部分的情节都删掉，只留下主角Pi的名字由来和他的童年宗教思想。
不可否认，直到船难发生，电影才正式切入主题，而老虎抢尽风采，牵动电影的情节转折，不过论大部分老虎皆是动画特效，男主角可能从头到尾都在对空气演戏，他的演技还真的令人叫好。
而与其说这是个海上的生存故事，不如说这是场生命探索之旅。宇宙不单只是外在，更是一种自我追寻，即使是从?黑天?口中的宇宙，看到的往往是自我的投射，也难怪Pi的父亲认为从老虎眼中看到的，只是自己恐惧的投射。
为何父亲要这么说？因为理查帕克是只老虎，也是少年Pi，两者已是同生。
我听过一个新闻，台湾要运送至日本的鱼货，都会在池中放入只鲨鱼，鱼货的生存率反而较高；我看过一部电影叫?荒岛余生?，如果没有那颗?威尔森?排球，汤姆汉克斯就不可能活下去；同样地，在?少年派的奇幻漂流?中，如果没有理查帕克这只老虎，Pi也不可能活下去。
我对原著小说的印象是，到了最后天地之间只剩下生存这道警钟，Pi和老虎互相依赖、互相生存，俨然成了生命共同体，这是经过生命历练的成长后，自身所产生的一部分，对Pi来说，在经过了自然残酷的粹练后，对于野蛮、生理的需求震荡所遗留的产物，将永存于体内，促使自我更加成长。
一次体验中，Pi的视线穿越海面，从水中看到宇宙、母亲的脸、沉船……然后潸然泪下，奇幻的体验是理查帕克给予Pi的恩赐，也是Pi求生意识的来源，电影从此刻由残酷的生存，转为美丽的生命奋斗。
说到残酷生存，李安刻意避开残忍的血腥镜头（像是老虎捕食小羊以Pi的表情特写、鬃狗猎杀斑马以剪影呈现），唯一能被称为残忍的只有Pi拿铁鎚击死大鱼，然Pi随即祷告，向溼奴道谢，我反而觉得这幕充满着感恩及不舍，因为理查帕克给予Pi恐惧，也给予他安慰，在捕鱼上更教导他残酷，于是Pi成长了，学会了接纳不同事物。当疲惫不堪的Pi和理查帕克相拥时，两者成了旅途中不可或缺的另一半，依赖战胜了一切杀戮残酷，两者在未知的方向上向前航行。
船上短暂生存的斑马、红毛猩猩、鬃狗，在弱肉强食的自然法则下，逐一遭淘汰，彷彿是生命中的过客，必然的残杀，死亡中造就重生，这是宗教理论告诉我们的道理，如同童年的Pi不停探索宗教真谛。
宗教信仰是?少年PI的奇幻漂流?的一大主题，人类和宇宙比起来微不足道，当面对宇宙间未知问题时，人们选择将命运留给信仰决定。当他飢饿时，上帝派来了飞鱼群解救他们；当暴风雨时，Pi大声在风雨中质问上帝；当他垂死时，上帝将他引导至食人岛，又在他差点沉溺岛上资源时，将他的安逸欺矇过去……宇宙之间的疑惑，除了追寻，更重要的是天命的安排，难不成李安走了这么长的路后，他的哲学层次已进入了?知天命?的境界？
或许食人岛是否存在？理查帕克是老虎还是人？哪个故事才是真实？……已不重要，重要的是?相信?，这世上从来没有对或错，只有相信或不相信，于是中年的Pi说：?所以你相信上帝?，少年Pi终于以近乎死亡的方式重生，轻淡却沉痛地与青春告别，也似乎象征我们年少时期无论多么叛逆、多麽热血，终究得向时间告别。
登陆时，理查帕克头也不回的离去，似乎代表著Pi生命的一部分消逝般，生命就是这样，在你还没准备好时就狠狠地转过头，一句话也不说就离你而去。Pi被救起时，哭得像孩子一样，却再也唤不回过去的自己逝去，如同伯格曼的?处女泉?中对生命的无力，却在阴暗中看见微弱的无限可能，此时中年的Pi说：?我最遗憾的不是失去这么多，而是我始终没有好好地告别，没有好好地与父母、阿南蒂、拉维告别，更没有机会向理查帕克告别?。
现实的残酷冰冷，寓言的美丽幻想，李安以赞颂人性的角度，让观众接受、相信了后者，这是?处女泉?中艾琳美丽的身躯和清澈的泉水。
因为，每个人心中都有一个少年Pi。
|
