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瓷器鉴定是一门大学问，我们搜集关于瓷器的釉上彩绘的相关知识。了解了这些知识，对于提高瓷器鉴定能力，一定有所帮助。
中国历代彩绘瓷器的彩色颜料，大多是用天然矿物为原料而制成，而呈色元素则是矿物质中所含有的金属氧化物，上要有铁(Fe）、铜（Cu)、钻(Co)、锰(Mn)等，这也是17世纪以前，中国历代传统釉彩的主要着色剂元素，所有各种不同色调的釉和彩都是以这4种着色元素为基础而开发出来的。
釉上彩绘瓷器的色彩主要有红，黄，绿。蓝、紫、黑、金、白等。而呈色的金属元素主要有铁，铜、钴、锰及金、锑、砷等。其各种色彩原料的来源和呈色特点分述如下:
釉上红彩。
这主要有矾红和金红两人类。
矾红的主要原料是青矾，故名“矾红”。又因为它是在氧化气氛中经低温烧制而成，主要呈色剂是氧化铁，故又称“铁红”。其呈色一般比较稳定，色泽带有橙子般的红色，没有透明感。矾红首创干宋代的定窑，辽金时期在一些北方窑场获得广泛使用，以后则一直是釉上彩绘瓷器的主要色彩。
矾红彩的色调与矾红料的精细度有关，越细越鲜艳;也同彩料烧烤温度和材料烧制时间有关。温度和时间必须恰到好处，才可得到鲜艳的红色。否则闪黄。矾红除用作红彩外，可配入其他彩料作调色之用。矾红在使用时，虽需配入适量的铅粉和胶，但它与白釉结合不牢易于磨损，这也是早期红彩的特点。早期的矾红色泽偏于凝厚，红中闪黑，少有光泽。明中期，施彩较薄，呈色略淡，较为鲜艳，并泛出油亮光泽，也称“有油红”。明晚期呈枣皮红，色泽鲜艳且有深浅，浓者发黑紫色，淡浅者如珊瑚红。清代康熙时的矾红，色泽鲜艳，华丽凝重。
金红是一种用金(Au)做主要着色剂的低温釉彩。呈稳定的桃红色，是康熙年间从国外传入景德镇的，始见于珐琅彩瓷器上，外观与铁红迥然不同。
釉上黄彩。
有铁黄和锑黄两种。
清代康熙时的黄彩，只有铁黄一种。铁黄彩系由创烧于汉代的铁黄铅釉发展而来，它的主要原料是一种含硫低的天然铁矿石，主要呈色剂是铁元素，基础是铅釉。是在低温氧化焰气氛中烧成的。有时也用矾红料作着色剂。；铁黄的特点是透明而不乳浊。
釉上绿彩。
其主要原料是铜花，铜花这是金属铜咋锻打或轧延加工过程中剥落下来的氧化铜表皮，经淘洗。磨细、烘干而成。绿色是铜在氧化焰气氛中的呈色。品种甚多。色调不一。明清时期景德镇釉上彩中的绿彩有苹果绿、浇绿、松绿、瓜皮绿、胡绿等多种。绿彩除了以不同量的铜为主要着色剂外，有时还需酌情添加少量其他着色元素，如铁、钴、锡等。
孔雀绿。
这是釉上绿彩中的一个重要品种，因其鲜艳亮丽又称“法翠”。此色料最早见于宋代民间的磁州窑。明成化时烧制成功单一的孔雀绿釉，至正德时已较多见，后以康熙时最盛。其色彩有深浅两种:深者釉色葱翠，鲜明艳丽；浅者主要是点缀在彩釉中配合使用。明代正德时的孔雀绿釉，突破了宋代色彩深暗的原始状态，使色调如孔雀羽毛般鲜艳青翠，是正德时期彩釉佳作中的代表。
釉上紫彩。
其首创于明代，呈色元素比较复杂。明代素三彩的紫釉彩是以锰、钴为着色元素制成的。康熙时的珐琅彩紫釉彩则是以金’钴、锰和铁为主要着色元素，使用金红和钴蓝配置而成，可能还配入少量铜绿。制作紫彩料时，使用钴土矿中的“叫珠”作为原料，它是一种含锰量较高的着色原料。由此可见，各类紫色彩料都是以锰作为主要成色元素的。
釉上蓝彩。
这是由钻蓝铅釉发展而来的。它的着色剂是天然的钴土矿中的钴元素。有进口的和国产的。钴土矿中还含有部分的铁、锰等元素，它们一起参与着色。烧烤后呈现不同色调。最为典型的是康熙五彩中的蓝彩，鱼调与一般青花的色调比较接近，呈紫灰色。彩层特别厚。四周有一圈光晕。有的蓝彩还含有少量的铜，是为了略为调整蓝彩的色调而特地加入的。
釉上黑彩。
这是用“叫珠”与“铜花”配制而成的，其主要着色元素为铁。锰、钴、铜，配制时不加硝，以牛皮胶为粘合剂。清代康熙五彩中的黑彩较为典型。不带棕色，是真正的黑色，用手触摸无突起感。应系平涂而成。多用于勾勒枝叶的轮廓和叶脉。
以金装饰瓷器。
始见于唐，有贴金和描金之分。宋代定窑、建窑的金彩器，元、明瓷器上的金彩，都以金箔贴金为主。清代始以金粉取代金箔，描金取代了贴金。清后期，德国人居恩发明的液态金(即金水)传人我国，金箔和金粉均被淘汰。液态金以耗金量少和使用简单的绝对优势而成为金彩的主要彩料。 |
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