阿尔玛-塔德玛生前获得了巨大的声望、荣誉以及财富，1879年成为英国皇家艺术学会的会员，并于1899年封为爵士，六年后又获荣誉勋章。一生留下了大量的画作和一间由大理石覆盖的大型画室给他的两名女儿。但在他身后的几十年中，由于现代艺术思潮的崛起，欧洲的艺术革命一波一波的汹涌而至，当时的英国也受到法国的影响，掀起了拉斐尔前派的艺术活动，从而改革了人们鉴赏艺术的品味，维多利亚时代的艺术风格被轻视，他的作品也变得不合时宜，在20世纪许多时候甚至被鄙视为颓废的艺术而遭到忽略，直到20世纪末才又受到重视。
《期盼》 expectations 1885
美丽的少女日夜盼着她的恋人早日归来.，阿尔玛-塔德玛在西方传统的框架内把精致的刻画和优雅的温情推到了极至，力图纯化视觉效应，为观者提供一 种至纯至净的通透感。作者对历史与考古学有浓厚的兴趣和相当的研究，作品中的许多建筑、道具都很有来历，对大理石的逼真描绘也使他获得了“大理石画家”的绰号。
《屋檐下的蓝色爱奥尼亚季节》 Under the Roof of Blue Ionian Weather 1903
阿尔玛-塔德玛是一名强壮、幽默和有点肥胖的绅士，他也相当喜爱饮酒、女人、和参加派对。
《衷心的迎接》 A Hearty Welcome 1878 30 x 93 cm
画家根据布维尔-利顿的小说《庞贝的末日》中所提供的庞贝的家庭生活细节创作了本图。画中的人物被配置在阴影中与背景融于一体。画中的人物以阿尔玛-达德玛的家人为模特。
《阿姆菲萨的妇女》 The Women of Amphissa 1887 121.9cm×182.9cm
公元前３５０年古罗马被外族入侵，酒神的追随者们完成祭祀后逃到阿姆菲斯，镇上的女人们为了保护他们彻夜不眠。次日清晨，他们又被带到更安全的地方。本图场面宏大，人物众多，但人物姿势，相貌，表情，眼神无一相同充分显示了阿尔玛-塔德玛的大师风范。
萨福与阿尔凯奥斯 Sappho and Alcaeus 1881年 油画 77 x 177 cm
萨福和阿尔凯奥斯都是古希腊的抒情诗人。画中弹琴者为阿尔凯奥斯，他对面坐着的女子即为萨福。画面透出静穆优雅的动人气氛。
《无意识的对手》 Unconscious Rivals 1893
两个好朋友同时爱上了一 个小伙子，所以她们正处在无所适从的状态中。为了很好地烘托这种悲剧气氛，画家将酒神的残像和有翼的小天使同时搬进画内，此时的小天使只是远远地背着画中的主角，因为他无法同时向两个情敌传递爱的信息，尽管正是阳光灿烂，花红叶绿的浓春季节。
《罗马温水浴室》 The Tepidarium 1881
《卡拉卡拉大浴场》 The Baths of Caracalla，1899年，油画 152.3 x 95.3 cm
《罗马角斗场》 The Colosseum，1896年，油画 112 x 73.6 cm
《洗浴风俗》 A Favorite Custom 1909 木版油画 66*45.1公分
此画为作者晚年所绘的少数沐浴画之一，面对此画，观者似乎有一 种临场感。池中的水清澈见底，戏水的浴女伸手可触，更衣室内人来人往...... 这种类型的画上的浴室均以考古实物为依据，多数是从庞贝遗址中的公共浴室处所拍的照片上临摹来的。
《春》 Spring 1894
此画所展示的是古罗马人正在庆祝一 个节日。该画的构图级尽繁复和精细之能事，其建筑的台阶、门廊、柱式以及三角楣集古罗马建筑精品之大成，令人眼花缭乱，叹为观止。画中人物众多，人物姿态表情千变万化，足见阿尔玛的高超的绘画能力和超凡独运的匠心。他画了4年时间才将其完成，4年中他熬更守夜，几易其稿，涂涂改改，不厌其烦，受其感动，他的家人及亲朋好友，包括同时代的几个大艺术家都自告奋勇为他当模特儿。
《有利的观看地点》Advantageous Position 1895
《徒劳的求爱》 Vain Courtship 1900
阿尔玛晚年愈加返朴归真，将其艺术中的古代民俗规范转变到以两性关系为主的基本框架内，以揭示人类原始情感的细腻和微妙的变化。该画以他的画室作为其背景的参考，画中的女人双目凝视窗外，,似乎若有所思，她身旁的求爱者与她拉开一 定距离，从其无可奈何的神情中，我们可以看出他也许是一 无所获。
总之，阿尔玛的绘画是“重现的传统”，我们不能强求每一个艺术家一定要留给我们什么，或承担什么样的历史责任，只要他为世界增添一抹色彩，就是美好的，阿尔玛留给我们的就是这样一种古典美的愉悦感受。
