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孙成刚，字颢然，号熙斋主人。1960年生于山东日照。现为中国美术家协会会员，中国金融美术家协会副主席，山东省美术家协会主席团委员，泰安市美术家协会主席，山东大学兼职教授，泰山学院客座教授。 孙成刚 秋实图 136cm×68cm 纸本设色 2014年 泰安有不少出色的画家，孙成刚乃是其中的拔萃者。在这些画家中，孙成刚并不以山水见长，而是以花鸟为能，然而与其他画家相比，孙成刚的花鸟似乎比较接近醇朴、宽博的文化品格和气质。这倒并不是说他是在有意寻求和把握这一点，而是讲这一地区的传统文化自然孵化使之不期而然地与其相合，并在他的笔墨情采中毫无矫饰地流露出来。 孙成刚 空谷幽兰 68cm×68cm 纸本设色 2013年 从画法渊源上看，孙成刚的花鸟可谓转益多师，但齐白石、潘天寿和李苦禅显然是他最为倾心的三位先师。不妨说，孙成刚的花鸟力求将这三位先师的画风在他的作品中重新组合起来，并发挥不同的建构作用。从表面看，李苦禅的花鸟因素在他的作品中打上了最为鲜明的印记，其山石的形态和点苔、鹰、鹭、八哥等禽鸟形象的描绘都与李苦禅息息相关。孙成刚在师法李苦禅画风时很好地抓住了其“拙”的审美特点，其花鸟造型的奇拙、笔墨的迟拙，都在孙成刚花鸟的语言表现中得到了自觉的保留。但我们看到，孙成刚的不少作品显然还袭带了潘天寿的画风痕迹，其翘楚的荷瓣、挺峻的荷茎和荷叶的铺蔓以及一些构图的取势都与潘天寿不无关联。但与李苦禅的影响相比，他对潘天寿的吸纳似乎不是流溢于表的。不妨说，孙成刚很好地鉴取了潘氏画风中的“刚峻”的审美因素，并使之内化于骨，从而为自己的花鸟形态构筑了一个坚实而刚健的体骼。正是这样，所以孙成刚的花鸟决无促狭窄小柔靡之感，而往往现出一派刚而大、拙而健的艺术格局和气象。进而我们还看到，孙成刚在效法齐白石（包括吴昌硕）的画风上更是诚心诚意并深谙其旨。其瓜果蔬野的笔墨情趣与齐、吴的样式乃是气脉相通、心心相印，并很好地凸显了齐、吴画风“朴厚”的审美特质。我认为，正是这种“朴厚”的特质才与孙成刚的个性相符，或者说，才与由齐鲁大地培育而成的宽博醇朴的文化品格相合。而且细究起来，齐白石与吴昌硕两人的影响对孙成刚而言还是有差别的。孙成刚更多地吸纳了齐氏画风温润的性格，进而又将吴氏那种霸悍的气息转化和消融为一种绵劲的笔调，他那“厚朴”的风格特质正是在齐、吴二人基础上化合而成的。 孙成刚 玉簪花 68cm×68cm 纸本墨笔 2013年 虽然综合诸家画法，但我们看到，孙成刚对这些画法的接受、调和和融化没有丝毫勉为其难之感，仿佛自然嫁接在他的艺术天性之上，并且仿佛自然成为他艺术天性的一种延伸，进而又提升为他性灵情趣的自由吐露。我相信每一个与孙成刚先生相识不久的人，都会由然感受到他那平易、沉稳、宽厚的性格内涵，继而复观其画，你会由然深信其人与其画的内在一致和贯通。这都表明，这些先师的画法非但未能成为他独立创造的障碍，而恰恰成为他率性抒写的很高的平台。 孙成刚 枇杷小鸟 136cm×34cm 纸本设色 2014年 孙成刚 栖憩图 136cm×34cm 纸本设色 2014年 【详见《中国书画》杂志2015年第3期】 |
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