清末海派四大家虚谷国画作品欣赏

对酒对花 2015-08-06

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虚谷(1823—1896)，俗姓朱，名虚白，号怀仁，别号倦鹤、紫阳山民等。籍本新安(今安徽歙县)，家于广陵(今江苏扬州)。曾以参将一职与太平军作战，意有感触，遂披缁入山。不礼佛号，惟以书画自娱，山水、花卉、蔬果、禽鱼，落笔冷隽，蹊径别开。书法亦奇古绝俗。同时如任伯年、胡公寿辈皆为心折。往来维扬、苏、沪间。来沪时，流连辄数月，求画者云信，画倦即行。光绪丙申，坐化于城西关庙。其徒狮林寺方丈恬庵自苏来，扶柩回葬于光福镇铜观音寺之石壁。生平诗不多作，辄有奇句，仁和高聋公编次《虚谷和尚诗录》一卷行世。晚清海派六十家之一。

虚 谷国画作品欣赏
彭公像 纸本设色纵125.2厘米横63.6厘米北京故宫博物院藏

此图画一长袍老者手执菊花，倚坐于湖石块累上。庭院中双松挺拔，茂郁苍翠，松下两只白鹤在绿荫间闲步。竹篱边，秋树葱茏，丛菊盛开。画家很注重人物面目的刻划，勾染笔笔精到，墨色渲染过度，虚实对此清晰自然，很好地把握住了主人公面容丰满、神态闲适的特征，加上流畅简洁的衣纹和松鹤花石的映现，更显示出“人淡如菊”、儒雅持重的精神风貌。

秦赞尧像 纸本设色纵143.5厘米横48.3厘米北京故宫博物院

此图画秦赞尧立像。图中秦氏光头浓须，身著淡青色长袍，手执灵芝。立于画面的正中。右上方自题“秦醉经四十九岁小像，虚谷写，”下钤“虚谷”朱方印。右上方有秦赞尧自赞和记述创作的情况。全画笔法简练，构图简洁，是虚谷肖像画优秀之作。以秦赞尧“四十九岁小像”推断，此图应为虚谷五十三岁作品。

沈麟元葑山钓徒像 纸本设色纵116厘米横55.7厘米北京故宫博物院藏

坡陀泉石间，画沈麟元头戴斗笠，身著白短裤衣服，留着短发坐在石上，作观水沉思状，身后放着渔竿，以点破主题，画右上方自题“葑山钓徒。竹斋先生五十岁小景，虚谷。”下钤 “虚谷”朱方印。画中人物神态悠闲，形象生动逼真。全画笔法冷峭超逸，别具一格。可称虚谷肖像画的代表作品。沈麟元，字竹斋，一字卓哉，钱塘（今杭州）人。清同治至光绪年间（1862—1908）官河南淅川厅同知，善书，工山水，笔力苍劲，书风似奚岗，与虚谷同时代人。

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无量寿佛 纸本设色纵129.9厘米横61.1厘米上海博物馆藏

无量寿佛是净土宗主佛之一，常与释迦、乐师二佛并坐，称为三尊。此图佛陀盘坐崖前，作说法状。佛像开相，富于个性，双目炯炯，显现睿智与神威。这种以浓丽取胜，重色中求和谐的手法在虚谷以后的作品中比较少见。此画系为挚友高邕所作。款署“无量寿佛，李盟弟，虚谷写”。钤“虚谷书画”、“三十七峰草堂”诸印。

             碧桃图 立轴设色纸本 1879年作
    款识：仿十三峰草堂，己卯春日虚谷。印文：虚谷书画、天空任鸟飞
    虚谷善山水、花卉、蔬果、禽鸟，并工人物、肖像。画法取资清弘仁、程邃、华嵒诸家，落笔劲峭、生涩，格调隽逸，别具一格。这幅《碧桃图》自题 “仿十三峰草堂，己卯（1879）年春日虚谷”。时虚谷56岁。十三峰草堂是清张赐宁的堂名。虚谷对此位并不显彰的画家亦虚心取习。图中桃树的枝干叶脉，出以于干笔逆锋，劲挺弧形的线条犹如戈矛，极具有拗强奇崛之气。随笔点染得墨青叶色，纷披历落，表达出前后掩映叠积的空间感。叶丛间的碧桃用大块面的分色法，青、黄色彩相渗相融，颇有块面结构的现代形式感。此图显示了虚谷从早期较为写实转向加强笔墨抽象表现的艺术特征。

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树结宝珍图 设色纸本立轴枇杷立轴

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枇杷图 立轴纸本设色南京博物院藏

此图画枇杷数枝，枝干直挺，穿插交错而又层次分明。构图顶天立地，布满全幅，用逆笔、枯笔，粗细有致，给人以鲜明的节奏感。设色明丽，显出枇杷长势壮盛，个个饱满，把质感表现得淋漓尽致。

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黄菊老少年 立轴 1881年作花卉镜心

菊花图 纸本设色上海博物馆藏

此画中斜写黄白菊花于矮篱前绽放争秋。笔墨出神入化，侧峰逆运，淡彩焦墨，笔笔送到。黄菊枝叶以水墨晕写，而白菊却以青叶相衬，杆加赭色。两菊虽枝叶交杂，却密而不乱，层次分明。干笔疾劲，勾出矮篱，白花矮丛使画面稳定平衡。背景虽无它物，却充满空寥寂静之意。整幅画冷隽峭秀、傲岸清高，反映了画家本身的性格。

             瓶菊图 纸本设色北京故宫博物院藏
    此图为瓶插秋菊的小品画。构图匠心独运，巧于设置，高低错落的瓶和壶、“S”形走势的秋菊令画面富有活力，并形成多层次的节律变化。设色淡雅清新，笔法灵活娴熟，是虚谷晚年的花卉画代表作。

此图款署：“壬午冬月写于瑞莲精舍，虚谷。”钤 “虚谷书画”、“三十七峰草堂” 朱文印二方。“壬午”是清光绪八年（1882年），虚谷时年60岁。

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花果图清供图 立轴

此图所写皆案头清供：画面主体写一长瓶，上有老梅数丛，挺拔如剑，右下角配以三丛偃枝，古奥奇绝。传统梅干交叉法皆恪守“女”字形的原则，虚谷画梅是自出机轴，不尽拘此绳墨。花瓣利用底色以粉点出，附以红色花萼加以烘托，为梅干的古拙平添几分生趣。虚谷自作咏梅诗云：“无端白雪落沙来，古本疏枝上粉苔。似雪似花花似雪，梅花又向雪中开。”写寒梅之高洁，亦可为此清供之梅传神。丛梅左侧陪衬了些许松枝，松针逸笔草草却不乏韵致。瓶下右侧则有佛手一枝二果，以破墨画叶，墨彩清润浑厚；又有连根百合二枚；前有红柿一枚，反复渲染，隐隐透出红晕，亦各尽其妙。瓶后露出如意半枝，是为改变花瓶左侧垂直线的单调而加，使画面显得更为和谐、丰富。

所钤“虚谷书画”一印系著名篆刻家徐三庚(1826-1890)所刻，有学者根据虚谷用印推断作品所在时期，认为此印或为虚谷1876-1887这十年间所用，则此画大约作于这一时期，当时画家多在苏州。

梅鹤图 纸本设色北京故宫博物院藏

本幅画二只白鹤在梅枝间翩翩起舞。画家以顿挫的侧峰描绘了如剑如戟、铁干清曜的梅树，那参差交错的枝条，棱角分明的花瓣，突出了梅花天生寒骨、峥嵘向上的铮铮傲骨。鸣飞的白鹤，一改光洁华美、悠闲典雅的贵族气象，而以苍劲的笔触写出长颈后缩收紧，雪羽铺展飞扬的奇特造型，突出了仙鹤卓而不群的风神和凌空向下的劲势。

松鹤延年图 纸本设色苏州博物馆藏
 图上满地黄菊，花繁叶茂，苍松参天，藤萝四垂。松侧菊畔有一雄健的丹顶鹤傲然而立，一爪举前，悠闲自在，一爪着地，岿然不动。松针茂密而疏松，菊花竞艳而吐芳，作为画面的中心，丹顶鹤俨然是这方小小世界的主宰，注目远方，神态安详。整幅画作给人以一种福寿康宁的愉悦和满足，充分地体现了“松鹤延年”的题旨。

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松鼠

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 小桥流水图 立轴纸本水墨设色新加坡国立大学李港乾美术馆藏
 图山水画，用笔与其花鸟画同，以小笔、侧锋、渴墨为之，有涩拙趣，而画树叶与山峰等则卧毫为之，本图亦然。所画山水多小幅，本画也不大，便于发挥其技法与特长。本画景色似从其家乡徽州黄山一带自然中写生或观察得来，构图有西洋画透视法影响，与传统山水画式有别。而线条之虚涩与设色之清雅，表现景色灵秀幽静之意趣，恰到好处，独具特色。