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美得不可思议的十大“国宝级”名画长卷

2015-08-06  普慧恋荷

这十大名画长卷是中国美术史上十座不朽的丰碑,是中国5000年文明史上十部伟大的巨着,是一部流动的历史、无声的乐章,是华夏文明的永久标鉴。它们承载着这个古老的东方民族独特的艺术气质;它们用色彩记录了中华绵延五千年的悠久历史和横亘万里的锦绣河山。


这些名画长卷美得不可思议,且大多不对外展出,【先把手机横过来】一起来欣赏一下吧。


《百骏图卷》清 郎世宁



《百骏图卷》,绢本,94.5×776.2厘米,雍正六年(1728)


郎世宁是清代宫廷画家,意大利米兰人。


本幅画姿态各异之骏马百匹,放牧游息于草原的场面。马匹们或卧或立、或嬉戏、或觅食,自由舒闲,聚散不一;在具体的表现手法上,郎世宁发挥了西洋画法中常应用的前重后轻、前实后虚、前大后小等写景方法,使画面产生空旷深远的景界,草木、山水、人物无不写实精致。


《千里江山图》宋 王希孟





《千里江山图》,51.5×1191.5厘米,无款


北宋的王希孟可以称得上中国绘画引史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年。


王希孟在宋徽宗赵佶时系图画院学生,宋徽宗慧眼独具:“其性可教”,于是亲授其法。徽宗政和三年(1113年)四月,王希孟用了半年时间终于绘成名垂千古之鸿篇杰作《千里江山图》卷,时年仅十八岁,但不久后这位天才便英年早逝了。


作品意境雄浑壮阔,气势恢宏,充分表现了自然山水的秀丽壮观。


《步辇图卷》唐 阎立本



《步辇图》,绢本,38.5×129.6厘米,北京故宫博物院馆藏


《步辇图》是以贞观十五年(641年)吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材,描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。


全卷设色浓重淳净,大面积红绿色块交错安排,富于韵律感和鲜明的视觉效果。


《韩熙载夜宴图》五代 顾闳中



《韩熙载夜宴图》,28.7×335厘米


《韩熙载夜宴图》以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。该画真实地描绘了在政治上郁郁不得志的韩熙载纵情声色的夜生活,成功地刻划了韩熙载的复杂心境。为古代人物画杰作。但有人将此画断为宋人摹本,未得公认。这就是我们今天看到的,也是顾闳中唯一的传世作品。


《汉宫春晓图》明 仇英

《汉宫春晓图》,37.2×2038.5厘米


《汉宫春晓图》是中国重彩仕女第一长卷。作品以春日晨曦中的汉代宫廷为题,描绘宫中缤妃生活和佳丽百态;全画构景繁复,用笔清劲而赋色妍雅,林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映,铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。


《五牛图》唐 韩滉

《五牛图》,麻纸本,28.8×139.8厘米,无款


韩滉是唐代着名的宰相,当时,韩干以画马着称,韩滉以画牛着称,后人称为“牛马二韩”。这幅《五牛图》,是韩滉最为传神的一幅。5头健硕的老黄牛,在这位当朝宰相笔下被“人格化”了,传达出注重实际、任劳任怨的精神信息。


《富春山居图》元 黄公望


黄公望《富春山居图》,33×636.9厘米


  这幅画由元代画家黄公望在七十二岁时为无用师和尚所绘,耗时长达七年。画面取材于浙江富春江,用墨淡雅,疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富变化。


明朝末年传到收藏家吴洪裕手中,他临死前曾下令将此画焚烧殉葬,险被侄子从火中抢救出,但此时画已被烧成一大一小两段。前段较小,称“剩山图”,现藏浙江省博物馆;后段画幅较长,称“无用师卷”。


唐宫仕女图



张萱《虢国夫人游春图》,绢本设色,51.8×148厘米


唐代作为封建社会最为辉煌的时代,也是仕女画的繁荣兴盛阶段。唐代仕女画以其端庄华丽,雍容典雅着称,其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。它们所表现的贵族妇女生活情调,成为唐代仕女画的主要艺术特征。虢国夫人游春图描绘的是公元752年(天宝十一年),再现唐玄宗的宠妃杨玉环的二姊虢国夫人及其眷从盛装出游,“道路为(之)耻骇”的典型环境。


《洛神赋图》东晋 顾恺之


《洛神赋图》,27.1×572.8厘米


《洛神赋图》根据曹植著名的《洛神赋》而作,为顾恺之传世精品。全卷分为三个部分,曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与“洛神”真挚纯洁的爱情故事。人物安排疏密得宜,在不同的时空中自然地交替、重叠、交换,而在山川景物描绘上,无不展现一种空间美。


《清明上河图》清 张择端


《清明上河图》,25.2×528.7厘米,绢本设色


《清明上河图》为北宋风俗画,北宋画家张择端仅见的存世精品,属国宝级文物,现藏于北京故宫博物院。作品以长卷形式,采用散点透视构图法,生动记录了中国十二世纪北宋汴京的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况。是汴京当年繁荣的见证,也是北宋城市经济情况的写照。

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