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【历代名家专刊】南宋四大家经典长卷山水大集合!

2015-08-07  昵称ZKLK3



南宋 马远 《溪山无尽图》长卷局部


南宋四大家是指中国画史上的南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭,亦称“南宋四家”,简称:“李、刘、马、夏。”


四家中李唐略早,刘、马、夏继承发展李唐的画法,成为南宋画院的主流。四家的风格特点是:李唐之画刚劲犀利,气魄雄伟;刘松年之画受李唐影响,而又工整方面更为突出。马远、夏圭师李唐笔直法刚劲简括,水墨淋漓,构图书馆多向特写,有“马一角”、“夏半边”之称。


一、李唐长卷山水


1、南宋 李唐(传)《四季山水图卷》


2、南宋 李唐(传)《归去来兮图卷》34.6×566.4厘米 美国克利夫兰艺术馆藏


3、南宋 李唐《江山小景》台北故宫博物院藏


4、南宋 李唐《长夏江寺图卷》北京故宫博物院藏


5、南宋《李唐清溪渔隐图》台北故宫博物院藏


6、南宋 李唐《濠濮图》天津博物馆藏


二、刘松年长卷山水


1、刘松年《四景山水图卷》每幅纵41.3厘米 横67.9至69.5厘米 北京故宫博物院藏


《四景山水图》分四幅绘春、夏、秋、冬四景,描绘了幽居于山湖楼阁中的大夫闲逸的生活。全卷书风精巧,彩绘清润,季节渲染十分得体,笔墨苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽,山石多用小斧劈破,可以看出与李唐的渊源关系,而秀润过之。


2、刘松年《西园雅集图》台北故宫博物院藏

本卷绘宋代雅士高僧苏轼、黄庭坚、米芾、圆通大师等盛会于王诜西园。十六人分四组:王诜、蔡肇和李之仪围观苏轼写书法;秦观听陈景元弹阮;王钦臣观米芾题石;苏辙、黄庭坚、晁补之、张耒、郑靖老观李公麟画陶潜归去来图;刘泾与圆通大师谈无生论。


3、刘松年《渭水飞熊图》早稻田大学图书馆


4、刘松年《兰亭除垢图卷》


5、刘松年(传)《千里江山图》


6、明清 佚名(传刘松年)《花园村图卷》36.5 x337.8厘米 美国大都会艺术博物馆藏


7、明清 佚名(刘松年款)《雪山图卷》美国大都会艺术博物馆藏


三、马远长卷山水


1、马远《溪山秋爽图》



2、马远《溪山无尽图》


马远《溪山无尽图》卷,构图布景与《溪山秋爽图》有异曲同工之妙。此卷绘于宋笺纸上,山石为马远典型的斧劈皴,乔松远树,皆用拖枝法,柳林含风,千笔万笔,笔笔不乱。画幅中间,数株红树,点缀溪山丛莽间,有画龙点睛之妙。而纸寿千年,其完好程度与绢本不可同日而语。


3、南宋 马远《西园雅集图卷》29.3×302.3厘米 美国纳尔逊艾金斯博物藏


4、马远《水图卷》北京故宫博物院藏


南宋马远所绘的《水图》共有十二段。除第一段因残缺半幅而无图名外,其余图名分别是:“洞庭风细”、“层波叠浪”、“寒塘清浅”、“长江万顷”、“黄河逆流”、“秋水回波”、“云生沧海”、“湖光潋滟”、“云舒浪卷”、“晓日烘山”、“细浪漂漂”。


这十二段作品,专门画水,除个别幅有极少岩岸之外,其它没有任何别的景色,完全通过对水的不同姿态的描写,表现出种种不同的意境。


展卷南宋马远所绘的《水图》,可以看出作者对水观察的细致入微,以及创造出来的形态美感和笔墨技能,都令人惊叹不已。


如“洞庭风细”,波浪如鳞,不激不怒,近大远小以至于水天一色,彷佛觉得微风习习,轻轻掠过了那开阔的湖面,使人心旷神怡,宠辱皆忘。


“层波叠浪”是以颤抖的笔法,描写浪涛的起落,彷佛其下有蛟龙蛰伏。那汹涌澎湃的气势,使人精神振奋而感到豪壮。


“湖光潋滟”一幅,画家以轻快流畅的笔法,画出水波的跳动,浪峰无规则的排列,显然受到乱风的吹荡,即使画家不染上红色,也使观者感到阳光明媚,不由得想起“湖光潋滟晴偏好”的杭州西湖景象来。


“云舒浪卷”一幅,却又是另外一番境界。画家以凝涩的笔触,画出一个浪头,它彷佛咆哮着要腾空而起,天空中黑云滚动,与水相接,更增加有如冲锋陷阵的气概。画面虽小,而气魄宏大壮观。其它各幅,都各有不同的笔法特点和意境。


5、南宋 马远《春雨富士图卷》纳尔逊-艾金斯艺术博物馆藏


6、马远《渔乐图》(意)美国弗利尔美术馆藏


四、夏圭长卷山水


1、夏圭《溪山清远图》46.5×889.1厘米 现藏台北故宫博物院



本幅为十张纸接成,除第一段为二十五公分外,后九段均大约九十六公分左右。画中景物变化甚多,时而山峰突起,时而河流弯曲。画家运用仰视、平视和俯视等不同角度取景,使起伏的峰峦和层层叠叠的岩壁,以及蜿蜒的河川,因为不同的视点在各个独立的段落裏,产生独特的空间结构。


画松树林木笔墨变化非常多;画山石是用大斧劈皴法,而这种技法是从李唐的斧劈皴变化出来。画家以乾枯的笔墨勾画石壁轮廓,再用夹杂着大量水分的笔墨迅速化开,使画面上产生水墨交融,淋漓畅快的感觉。


2、夏圭《长江万里图》26.8×1115.3公分 台北故宫博物院




《长江万里图》是一幅长超过11公尺的手卷,画卷的前半段,以接近平视的角度近景特写岩块、林木,以及江行的舟船,表现长江三峡险峻和波涛汹涌的景观;后半段则是以俯视和远观的角度描绘江面上的活动,以及沿途所见秀丽的景色。从逼近观者的景物,转换到辽阔空旷的视野,这种构图的方式具有戏剧性的效果。


在画卷最后,有元代鉴藏家柯九思的题字,鉴定这幅画作者是南宋夏珪。但是柯九思题字是后人伪造,所以这样的意见值得强烈怀疑。从时代风格来看,这种山水长卷的构图方式流行于明初,而在笔墨技巧方面,本幅的“斧劈皴”用同一方向的侧锋表现,而水纹的描绘也刻意强调浪花的造型和装饰效果,这些特征显示〈长江万里图〉的创作时代为十四世纪末至十五世纪初,可能是一张与明代宫廷画院风格密切相关的作品。


3、夏圭(传)《长江万里图》大都会博物馆藏藏


4、夏圭(传)《山水十二景图卷》(明清临本)


5、夏圭《虞山图卷》



资料来源:书画新风景


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