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其实我怀疑第五层是婚后而非别的，除了小骨再度出现时白子画异乎寻常的管得宽，还有一点：就是妖神时期他俩同床共枕时师父严重超出正常范围的纵容。 梦就是梦，终究与现实不同。我们在梦境中感受到的，带到现实中往往只剩心境而非感觉，如果梦里的感受能带入现实，那必然是现实上身体上有了感觉。比如：梦境中缺了胳膊少了腿，醒来半分痛楚也无，但睡梦中受到惊吓甚至伤害，醒来时会发现无意中压迫了心脏。一样的道理。师父在梦里不管怎么做，身体上的感受都极其轻微，愉悦也好痛苦也罢，也只有心理上的感受却不会投射到身体。梦里姹紫嫣红却不会活色生香，所以他能放任自己，毕竟谁都有这样的阴暗心理：任何行为只有动作没有后果，犹如一幕一幕的折子戏，在注定会被遗忘的梦里，发生了和没发生又有什么两样？随心所欲又如何？于是梦里他可以从菜鸟变老鸟，但回到现实里，却对小骨和他的些许亲密敏感到不行。我想即使在梦中：他和小骨的生活应该也没有激情四溅到哪儿去，想是如昔日绝情殿般相依相伴、岁月静好，即使偶尔有夫妻间的行为，也是亲密而温馨，最露骨也无非如他经历过的亲吻、抚摸，再往上就是直接黑灯翻页第二天来临。这一段带来的更多是小骨作为生活中另一半的认定而不是肢体纠缠的对象。换句话说：这两只就算做梦也还是比较纯洁的。 但这段时间直接影响到师父在云宫时面对小骨的求同床没第一时间作出激烈反抗，反而放任了小骨。其实每次师父选择纵容自己时，都是有点小卑鄙的。他有意无意的把自己的责任推给小骨了（我真不是黑化）。第五层梦境再怎么荒唐，这也是小骨的梦，是她想要的情境，他虽然动作慢了点，但也是想在不伤害小骨的情况下解决问题……后来云宫时期他也是如此：初次和妖神小骨同床时，他完全可以推开她，最起码可以在她睡着后离开，如果他还能摆正师父的立场的话。但他又抱着“不想吵醒她”的理由默默“由着她”了，他“认为”这样可以安慰小骨，但他自己何尝不是得到了抚慰？最开始已经这样了，后面再摆师父架子未免矫情，那么，一切就习惯成自然了。虽说如此，心理上的防线可以自我说服，但身体上的感触却不是找个借口就能解决的了的，毕竟他还再高冷也是个男人。但他居然仍旧选择回避，一直拖一直拖，生生从进入云宫拖到竹染都不耐烦。所以后来春药事件让他反应那么大。他的愤怒表面是针对小骨辱师，但根子还是无法接受用自己男人的一面来面对小骨。竹染用这种方式挑明了他一直以来压抑着的对花千骨身体上的渴望，一把撕开他的屏障，让他避无可避的面对他认定的丑陋。果然还是男人最懂男人。 我一直觉得：师父对小骨从纯粹的师徒之情渐渐转变为男女之情，是从小骨献血救师开始，但白子画被真正触动、以至无法坚定守住师徒分野，却是从一段分离岁月开始。正文的时候我有些无法理解：难道白子画后来对小骨的种种难舍难放，仅仅是他脑补的产物？如果在第五层，他曾经历过一段真正的幸福岁月，哪怕这样的幸福并不真实，那么他对小骨即超乎寻常的在乎又百般回避的抗拒、理所当然又全不合理的禁锢相伴就完全说得通了。正是因为幸福过，才会不甘心。哪怕再多的障碍，也会有意无意的去求得一个圆满。而白子画可以接受的圆满：就是小骨能永远作为徒弟留在她身边。他一直都是这么努力的、甚至下意识的去忽略花千骨离开他有更幸福的可能。何况这曾经也是小骨的期待，他选择满足她这个期望，不必负小骨，对得起长留，也成全了自己。师父的纠结，从来都是情与欲的对立，他已经妥协了情，却始终无法接受欲。情可以深藏于心，而欲必须正面相对。结局前他虽然从来不敢真正面对自己想要的，却从来都是把结果往他可以接受的一面推，打着师父的幌子干丈夫才有资格干的事，从这个角度讲，师父也蛮腹黑的 |
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