|
蓝瑛是明代后期画坛名手，他是杭州人，开创了中国古代绘画的武林派。不过，巧合的是，明代早期，同为杭州人戴进，因为地处浙江的缘故，开创了绘画上的浙派。因此，不少人将蓝瑛的绘画流派命名为后浙派。戴进-吴伟-张路为前浙派，蓝瑛为后浙派。这是一种牵强地命名，实际上蓝瑛除了是浙江杭州人这一点上与戴进重合，其绘画风格与浙派完全不同。本次带来蓝瑛名作若干，希望大家喜欢，有需要的观众可留下您的邮箱，我们会将图片发送过来。 1、蓝瑛 仿张僧繇山水图 无锡市博物馆藏 张僧繇的山水画，反正我是没见过。现存的与张僧繇关系比较近的画作，只有《五星二十八宿神形图》，而且至少有三个版本，不过都不是原作，全部是临摹作品。我曾见过日本藏的其中一个版本。即便如此，现存张僧繇的二十八星宿图也不是全部28个神仙都保留下来，也只是部分。因此，蓝瑛这幅山水说是仿张僧繇而来，不过洒家确实是没见过张僧繇的山水，真的不知道该怎么评价才好。画面全青绿而来，倒是唐到五代时期山水画比较常见的样子。全图不施皴法，也是青绿山水所常见的表现。  2、蓝瑛 仿李唐山水图页 黄君璧旧藏 李唐山水画主要是大山大河风格。熟悉他的人都知道，他虽名列南宋四家之一，实际上却是北宋末年山水流派的传人。此图山石皴法俊朗，足够铿锵。有典型的南宋院体画的风格。画史记载，李唐进入南宋后，他所开创的小斧劈皴，对后代的刘松年影响比较大。看李唐在台北故宫的藏品，小斧劈皴用得是炉火纯青。此图画面中间瀑布处的山石，便是典范。 此外，此处瀑布几成蓝瑛山水母题笔法之一，大家留意后面有瀑布的作品，其画法基本与此图相同  3、蓝瑛 仿梅道人山水图（美）私人藏  4、蓝 瑛 四季山水 西冷拍品  5、蓝瑛 白云红树图  6、蓝瑛 山水卷 拍品  7、蓝瑛 山水图 （日）私人藏  8、蓝瑛 苏堤春晓图  9、蓝瑛 泉壑秋晴图  10、蓝瑛 秋山渔隐图 天津博物馆藏  11、蓝瑛 溪山曳杖图 天津艺术馆藏  12、蓝瑛 溪山雪霽圖 台北故宫博物院藏  13、蓝瑛 溪山秋色图 183×27 cm 台北故宫博物院  14、蓝瑛 桃花渔隐图轴 故宫博物馆藏 蓝瑛山水构图中有不少是这种构图——一侧山石堆砌上升。这种方式的构图，最早起源于元代黄公望的《天池石壁图》，此后被吴门派文征明经常使用而成为明代中后期山水构图的一种基本格式。  15、蓝瑛 西湖十景十条屏  16、蓝瑛 云壑藏渔图 北京故宫博物院藏 此图构图依旧是一侧上升的模式。不过，此图山石与黄公望文征明所常见的矾头式样不同，而采用过了院体的小斧劈皴方式。山石也不是局部的块状堆砌，而采用了整体山石布局的模样。这当然与蓝瑛所处的浙江地区的地貌有关系。  17、雪山行旅图  18、蓝瑛 渔父图 西冷拍品  19、蓝瑛 秋山寒林图 此图题跋说王蒙风格作品。不过若说画法，未必有多么王蒙。但是论其笔法的繁复，确实疏而不散，有王蒙的味道。尤其是王蒙立轴，通常在画面最下角，也就是作品最前方位置有参天古木。大家看，这里有没有这样的参天大树呢？  20、蓝瑛 秋山行旅图 中规中矩的李郭传派风格山水。整体构图，大山大水，不过到底是南方人的作品，少了北方山水的凄凉。  21、蓝瑛 临大痴山水图卷 58.58 ×962.98 cm 美国芝加哥艺术陈列馆藏 看到蓝瑛这幅作品，吴老师彻底叹为观止了。蓝瑛摹古功力绝对强悍！那么多矾头堆砌，竟无一丝一毫地慌乱。不得不服啊。  22、蓝瑛 秋色梧桐图 北京故宫博物院  23、蓝瑛 青绿山水图 旅顺博物馆藏  24蓝瑛 拒霜秋鸟图 上海博物馆藏  25、蓝瑛 江皋飞雪图 天津艺术博物馆  26、蓝瑛 畫溪閣清言 台北故宫博物院藏  27、蓝瑛 江皋话古图 北京故宫博物院藏  总结： 总的说来，蓝瑛的作品风格是比较单一的。青绿设色是他常见的作品类型。而山水画除了展现出他高超的摹古功力，并对南宋和浙派风格的山水创新式接受外，蓝瑛并没有太跟随明代中期就逐渐兴起的吴门文人风气作画。这也是他在吴门派独领风骚，“文笔满天下”的大时代环境中能够创立武林派的原因之一。当然，这也是他在明代后期的山水中，不能成为重量级大师的重要因素。 |
|
|
