【读　帖】张旭《古诗四帖》中的线条连接（四）　■庆　旭

　读　帖　

张旭《古诗四帖》中的线条连接（四）

■庆　旭

　　第四个段落“问棘花。应逐上元酒，同来访蔡家”（图1）。

图1 张旭《古诗四帖》（局部）

　　（一）实连、虚连、搭连交替出现的综合连

　　“问棘花”（图2）三字为虚连、搭连组合而成的综合连。写好这个组合，其一，书写状态的把控要得当，主要是心理状态要自在、沉稳、不激不厉；其二，书写速度不可过快，其间诸多线条，无论长短曲直，其内部都有一定程度的起伏波动——直线能直中寓曲、弧线有不规则的方向改变；其三，用笔力度控制得当，提按笔要尽可能地精准——“问”字起笔逆向铺毫，渐提中锋使转；“棘”字提按自然交替；其四，二字之间的连接有一个较长的过渡，如此造成了“棘”字首画异化为明显的短弧线。“棘”字优雅的左下收笔与“花”字首画遥相呼应，虽然铺毫运行，但是笔锋入纸的瞬间还是明显地露出呼应的痕迹。

图2

　　（二）虚连（连接横画）

　　“应逐”（图3）之间的连接由粗而细，自在舒缓，有一个略带弧形的自然过渡，临写时应注意以下三点：一是两个字的整体节奏都以舒缓为基调，“应”字所有构形线几乎都呈现一定的波动起伏，说明行笔速度不会太快；二是结构的疏密对比形式。“应”字左上疏朗右下紧密，对比明显。“逐”字左紧右松；三是字形（外轮廓）有特色，“应”字为椭圆形，“逐”字为纵势长方形。

图3

　　（三）以虚连为主的综合连

　　 “上元酒”（图4）三字采取两收（“上元”）一放（“酒”）的结构形式，连接方式也为字内断开，字外连接，且都为虚连式。“上元”二字连接紧凑——“元”字的首点与横画相离较远，相反与“上”字的笔势、气息合一，究其因是“上”字的点造型与“元”字的首画（本来的短横此处作右下斜点处理）在书写过程中存在一种惯性。从线形分析，此字组的运笔速度应为安静舒缓式。大约是因为右部“棘”字开阔字形的影响，“元”字收笔匆忙，有一种行笔还未到位就匆匆转折的感觉。

图4

　　（四）实连（连接横画）

　　“同来”（图5）二字有一个明显的节奏点，从外在的线条形迹上也可以看到，即“来”字圆钩收笔处的断点。从“同”字的顺势起笔开始，一路圆线使转，到与“来”字的实线连接，再到圆钩的提笔处，从既有的书写经验上看，其运笔速度并不是极速的——“同”字右部外框圆弧线的内部有一定的波动，这也直接造成线条走向的微小变动。遗憾的是《古诗四帖》中对这种外框的偶然化处理方式，在时下的草书创作中竟被一大批草书追风者引为一种新型的时尚，好像不这样“怪异”地变个方向，别人就不清楚自己的取法是从狂草大师张旭而来，这是有问题的。古人经典的高妙处就在于自然二字，学者应更深入地看到其精神气质处，而不是故作形态。应该说，这种线条内部的波动是一种优游的态度，速度较快的圆转一般来说有一定的定势，标准化较强，如怀素《自叙帖》中常能见到这样的圆弧线。“来”字的长竖也采用这样的用笔方式，亦呈微小的弯曲状态，如果速度较快，则多为直向性，《自叙帖》中的“来”字便如此。

图5

　　（五）实连（连接横画）

　　“蔡家”（图6）的连接线较好地体现了圆转与方折的对立统一。“蔡”字的收笔向右不作放势外转，而有戛然而止的态势，以一个非常圆转的形态向左下稳健运行，这个“稳健”就标明了速度的状态，是指快中有慢，慢中有快，控制得宜。但是在与“家”字的主体线连接后，即刻迅速以等同的用笔力度方折右行，完成其余的线条组合。只是在翻转笔锋下行后，取下按笔势，线形宽厚。

图6

　　综合言之，第一行五字间的连接方式为连——断——断——连。从字形看前三字放势，后两字收势。首字“问”的开放笔势很明显由前面“齐侯”而来，有一种意犹未尽，重新开始的感觉。调整笔锋后，在入纸的瞬间迅速铺毫，右向连续顺向使转带出“棘”字，完成二字组合。虽然“花”字独立，但其首画起笔与上一字收笔笔断意连，所以这个字组为虚连和搭连的综合连。因“花”字收笔为一个不作下引的圆点，所以，从节奏看，“应逐”二字完全有别于上面的三个大字——字形迅速缩小，笔致变得温和。由线条形式（笔道的宽度）可推知本行五字以按（“问”）——提（“棘”）——按（“花”）——提（收缩的二字连“应逐”可看作一个组合）的笔法为之，临写时可以有意识地强化这种感觉。

　　有了第一行的连断方式，第二行五字在字字连接方式的选择上自然采取另外模式：连——连——断——连，显然是为了避免雷同。与第一行开头“问”字顺应其前的笔势而来相似的是，本行开头“上元”二字也是由第一行尾部“应逐”的舒缓情绪而来，甚至包括下面的“酒”“同”“来”，笔道的宽度几乎相当。临写的关键有三个方面：首先，平和的气息由上而下，未有明显顿挫。虽然分为两个字组，但流贯之势溢于纸面，毫无滞碍；其次，本行单字多纵向取势，唯一的“同”字的圆势造型不但不突兀，相反起到了调节气氛的作用，不阻碍行气的连贯；第三，本行的“S”形行轴线的布局需心中有数。

　　第三行三字与第一行的“问棘花”用意相仿，用笔与字势都为放势，只是连接方式为断——连式。“访”字作为独立的个体与其下的“蔡”字既无实连，也无虚连、搭连，不但如此，本身的线条结构线之间也不作任何引带萦绕，厚重、凝练、沉稳、静穆。是否可以这样认为，此处的“访”，就可以看作一个“字眼”，正好与前后连贯的线条流形成对比。

　　把本段三行作为一个局部的整体来看，就会发现三行之间，一、二两行的字势左右开展明显，中间一行多上下取势。如果在临近两行空白处的中间画出一条竖直线，我们会发现，总会有字例的边廓线与竖直线相交。这从另一方面告诉我们，临帖时除了把握住单字形象、线条的质感、连带形式外，还要注意整体观的培养。