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乱世画家乱世画——顾闳中《韩熙载夜宴图》 五代十国时期（公元907年—公元960年）指的是从唐朝灭亡到宋朝建立之间的中国历史。五代指公元907年唐朝灭亡后在中原地区依次更替的五个政权，即后梁、后唐、后晋、后汉与后周；而在这些中原政权之外，还存在着地方割据政权，主要有前蜀、后蜀、吴、南唐、吴越、闽、楚、南汉、南平（荆南）、北汉等十个，被史学界统称为十国。 五代十国时期，战争成为了中国大地上的常态，黎民百姓常处于朝不保夕的状态，就连达官显贵也常常被迫颠沛流离，比如《韩熙载夜宴图》的主人公韩熙载。韩熙载（公元907年—公元970年），山东北海人，唐末进士，北方贵族，文采与政才皆出众，因遭遇战乱南逃，被南唐朝廷留用。 《韩熙载夜宴图》局部
南唐后主李煜继位时，南唐国势积弱不振，北方宋王朝迅速崛起。韩熙载意识到自己毕竟是北方人，虽然在南唐为官，但难以避免南唐君臣的猜忌。他为了免遭厄运，就想以“疏狂自放”的生活方式消除南唐朝廷对他的疑虑。于是，韩熙载在家夜夜笙歌，过起了奢靡的享乐生活，以此显示自己胸无大志，只是个贪图享乐的富家翁。 后主李煜对南唐的命运忧虑不安，惜韩熙载之才，想授他为相，却又不知道他的真实情况。既担心韩熙载只是个贪图安逸的庸才，难当大任；又害怕他怀有二心，日后会对自己不利。李煜思来想去，决定派南唐的宫廷画家、画院待诏顾闳中“夜至其第，窃窥之，目识心记，图绘以上之”。依此来揣测韩熙载的为人与想法。 《韩熙载夜宴图》局部
顾闳中（公元910年？—公元980年？），五代十国时期南唐人物画家，曾任南唐画院待诏。他用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，擅描摹人物神情意态。顾闳中接受命令后前往韩熙载刺探，依靠自己过人的记忆力将韩家夜宴的诸多细节绘制出来，这就是《韩熙载夜宴图》。顾闳中与南唐画家周文矩齐名，是一位画坛高手，只可惜他仅有《韩熙载夜宴图》这一件作品传世。
《韩熙载夜宴图》是一幅由“听乐”“观舞”“休息”“清吹”和“送别”五个既相互独立，又相互关联的场景所组成的画卷。五个场景之间以屏风为界，每个场景有自己独立的故事情节。 第一场景：描绘了韩熙载与来宾聆听乐女弹奏琵琶； 第二场景：描绘了舞女在韩熙载的击鼓声中翩翩起舞； 第三场景：描绘了韩熙载在围床上休息； 第四场景：描绘了韩熙载手执执扇欣赏乐女吹奏； 第五部分：描绘了韩熙载和宾客与乐女调笑，并送别宾客。 《韩熙载夜宴图》局部
《韩熙载夜宴图》构图疏密有序，人物刻画精细、传神、古朴、大气，真实地描绘了在政治上郁郁不得志的韩熙载纵情声色的夜生活。值得一提的是，本作通过对韩熙载脸部表情的细致刻画，成功地表现出韩熙载当时复杂的心境。 《韩熙载夜宴图》钤有自南宋史弥远“绍动”印，到近代张大千的“南北东西，只有相随无别离”收藏印，共计四十六方，这些钤印记录了此图的流传经过。末代皇帝溥仪曾将此图带至东北长春伪满宫中，抗战胜利后，《韩熙载夜宴图》流散于民间，辗转流落到北京玉池山房。张大千得知此事后，决定将自己原定购置房屋的存款拿出来，买下了此图。现在，《韩熙载夜宴图》收藏于北京故宫博物院。 |
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