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金农《采莲曲》 1751年 楷书 扇面 尺寸不详 北京首都博物馆藏 以密密匝匝的小楷书写扇面， 这在金农的传世作品中亦是不多见的。据载，金农早年学书曾习颜体楷书，打下扎实的基础。金农的好友厉鹳《樊榭山房集》中记，康熙五十四年（1715年）秋，厉鹳访金农，出观颜真卿《麻姑仙坛记》，后观金农书法，厉氏有诗句'堂堂小颜公，颇喜究奇怪'云云。 《采莲曲》局部 由此可知，当时二十九岁的金农，曾学习过颜体楷书，但往往加进自己的一些想法， '颇喜究奇怪'而已。'究奇怪'是一种不受古人束缚矢志创新的精神体现，这种精神追求可以说贯穿了金农一生的艺术创作过程。他中晚年以后所作的楷书已完全脱离了颜体楷书的方正遒美风格特点，真有些既'奇'又'怪'了。但这件扇面小楷虽然是金农六十五岁时所书，但字态端庄严谨道丽典雅，其用笔精到，结体雍容，一丝不苟，点画与结体之间明显透露出颜体楷书的某些消息，对比一下宋拓小字本颜真卿《麻姑仙坛记》就可一目了然。 宋拓小字本颜真卿《麻姑仙坛记》局部 北京故宫博物馆藏 值得注意的是，金农中年以后的小楷作品大约有两种类型：一是横细竖粗（与其渴笔八分正 好相反），颇类雕版印刷字，如金农五十三岁时所作《冬心先生续集自写诗册》和金农五十七岁所书《金刚般若波罗蜜经刻石》拓片。 金农《冬心先生续集自写诗册》 另一是扁笔侧锋，字态压扁，且敧斜夸张，字形较清瘦，多用作题画，如金农七十三岁时所作《杂画册》中题记。前者线条肥重，结体方正，明显受到颜体楷书和古代写经字体双重影响，后者则 己脱离前人形迹，完全属于作者自出机柕的独创风格，清瘦而古拙，旦能藏巧于拙，寓动于静，用以题画，十分自然和谐。 金农《杂画册》
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