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范成大《眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮塘》 萍乡道中乍晴，卧舆中困甚，小憩柳塘 押尤韵 酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。 困人天色，醉人花气，午梦扶头。 春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。 溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。 词句注释 眼儿媚：词牌名，因张孝祥词“今宵眼底，明朝心上，后日眉头”句而得名。又名《秋波媚》、《小阑干》、《东风寒》等。双调，四十八字。上阕五句，三平韵；下阕五句，两平韵。 萍乡：今江西萍乡市。 小憩：短暂休息。 酣酣：指太阳如醉。艳盛貌。宋之问《寒食题黄梅临江驿》：“遥思故园陌，桃李正酣酣。” 日脚：穿过云隙下射的日光。 紫烟：烟霞映日成紫色。 妍暖：晴朗暖和。 轻裘：轻暖的皮衣。 扶头：扶头酒的省称，指易醉之酒。白居易《早饮湖州酒寄崔使君》诗：“一榼扶持头酒，泓澄泻玉壶”。此处指醉态。。姚合《答友人招游》诗：“赌棋招敌手，沽酒乍扶头。”李清照 《今奴娇》：“阴韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。” 慵(yōng)：困倦，懒得动懒。 縠（hú）纹：縠，有皱纹的纱类丝织品：绮罗绫縠。 溶溶泄泄（yìyì）：春水荡漾的样子。舒缓貌，弛缓之意也。也有文，把“泄泄”写为“曳曳（yè）”。 东风无力：李商隐《无题》诗：“东风无力百花残。” 縠纹：皱纹。多用 以比喻水有波汶。苏轼《临江仙》词：“夜阑风静縠纹平。”皱：原本作“避”。 此词作于作者调知静江府、广西经略安抚使赴桂林上任途中。据作者《骖鸾录》，公元1173年（乾道九年）闰正月末过萍乡（今江西萍乡市），时雨方晴，乘轿困乏，歇息于柳塘畔。柳条新抽，春塘水满，这样的环境既便小憩，又易引发诗兴。 这是一首途中记感之作，用笔轻灵，发语淡婉，而又略见春思旅愁。上片描写久雨乍晴所带来的阳春气候和连日跋涉所造成的旅途劳顿，将序中的记实文字演绎为形象可感的画面。下片写“春慵”尤为传神之妙，在作者所构置的温软的氛围中，风也懒洋洋，水也懒洋洋，人也懒洋洋。上阕是写乘舆道中的困乏，下阕写“小憩柳塘”，全词意境空灵美妙，深得花间词之神韵。 【赏析】 此词作于作者调知静江府、广西经略安抚使赴桂林上任途中 。据作者《骖鸾录 》，乾道九年（1173）闰正月末过萍乡（今江西萍乡市），时雨方晴，乘轿困乏，歇息于柳塘畔。柳条新抽，春塘水满，这样的环境既便小憩，又易引发诗兴。 “酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。”“ 日脚”，云缝斜射到地面的日光。“紫烟”，映照日光的地表上升腾的水气。“ 酣酣”，其色调之深。这一句是写初春“乍晴”景色，抓住了主要特征：云彩、地气都显得特别活跃，云脚低垂，地气浮腾；日光也显得强烈了，“日脚”给人夺目的光亮；天气也暖和了 ，“酣酣”、“紫”的色调就给人以暖感。“妍暖”，和暖 、轻暖。“轻裘”，薄袄。这时的温度也不是一下子升得很高，并不是带给人热的感觉，这种暖意首先是包裹在“轻裘”里的躯体感觉到了，它一阵阵地传了过来。这一句是写感觉 。总之，这天气给人的是暖乎乎的感觉。 “ 困人天色 ，醉人花气，午梦扶头。”“天色”即天气。这天气叫人感到舒服，因而容易使人陶醉，加上暖乎乎的花香沁人心脾，更使人精神恍惚了。暖香与“冷香”对人的刺激确乎不同。“扶头”，本是指一种易使人醉的酒 ，也状醉态。“午梦扶头”就是午梦昏昏沉沉的样子。 上阕是写乘舆道中的困乏，下阕写“小憩柳塘”。 “春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。这片“春慵”紧接“困”字“醉”字来，意脉很细。这里即景作比。“縠纹”，绉纱的细纹比喻水的波纹。这两句说：春慵就象春塘中那细小的波纹一样，叫人感到那么微妙，只觉得那丝丝的麻麻痒痒、阵阵的软软绵绵。这个“愁”字的味道似乎只可意会，不可言传。下面又进一步进行描写：“溶溶泄泄（y ìy ì），东风无力，欲皱还休。”“溶溶泄泄，水缓缓掠动。“风乍起，吹皱一池春水”（冯延已《谒金门》），墉水皱了；可你认真去看，又“风静縠纹平”（苏轼《临江仙》）了。这里写水波就是这种情形。这是比喻春慵的不可捉摸，又似曾可见恍恍惚惚，浮浮沉沉的状态。这几句都是用比喻写春慵，把难以言状的困乏形容得如此具体、形象，作者的写作技巧真令人叹服。同时还要体会，这春水形象的本身又给人以美感。它那么温柔熨贴，它那么充溢、富于生命力，它那么细腻、明净，真叫人喜爱。春慵就是它，享受春慵真是人生的快乐。 春慵，是一种生理现象，也是一种感觉，虽然在前人诗词里经常出现这字眼，但具体描写很少，苏轼（《 水龙吟·杨花词 》）借杨花写了女子的慵态，但没有这首词写得生动、细腻、充盈。此词用了许多贴切的词语天气给人的困乏感觉，又用了一系列比拟写感觉中的春慵，使人刻画如沐其中；感觉到了春天的温暖，闻到了醉人的花香，感受到了柳塘小憩的恬美。 沈际飞评道 ：“字字软温 ，着其气息即醉。”（《草堂诗余别集》引）确实不错。如此写生理现象，写感觉，应当说是文学描写的进步。 ====== 词前原有小序，云：“萍乡（即今江西萍乡）道中乍晴，卧舆中，困甚，小憩柳塘。”据范成大《骖鸾录》：“乾道癸巳（1173）闰正月二十六日，宿萍乡县，泊萍实驿。”即指此。 词写春慵。日脚，日光穿过云层射到平地，其光束显出厚重的色泽，故称日脚。此言雨后初晴，春日穿透春云射出，只觉地面紫烟浮泛，暖气薰薰，令人酣困。于是脱去冬衣，初试轻裘。以下连用四字句，以“天气”结上，以“困人”启下，如此天气，加之舆马悠颤，花香袭人，使人不胜其慵乏。遂小憩柳塘，扶头渐入梦乡。 下片极写春慵。先用眼前景作比喻：春慵正如春塘水，如縠之细纹微皱。縠（ｈù），一种丝织的轻纱。愁，指初春给人带来的莫名的惆怅。春，是万物萌动的季节；是新的一年的开端；所以，常常激起人的生命意识，引起心海的波澜。冯延巳《谒金门》的名句“风乍起，吹皱一池春水”，就曾形象地表现了春天带来的人心的波动。溶溶，春水泛溢貌；洩洩，春波微荡貌。一塘春水，盈盈漾漾，在和软东风吹拂下，刚泛起涟漪，又复归平静。而春之慵困、怅惘，如有所失，如有所待的心情亦如此水。这是一种“剪不断，理还乱”，别有滋味的淡淡的闲愁；一种说不清，道不明，只好欲说还休的幽忧。 历代词评家很赞赏这首词，评为“字字温软，着其气息即醉”（沈际飞《草堂诗余别集》）。俞陛云则说，下片五句“借东风皱水，极力写出春慵，笔力深透，可谓入木三分”（《唐五代两宋词选释》）。（侯孝琼） 【品评】 这是一首途中记感之作，用笔轻灵，发语淡婉，而又略见春思旅愁。上片描写久雨乍晴所带来的阳春气候和连日跋涉所造成的旅途劳顿，将序中的记实文字演绎为形象可感的画面。“酣酣日脚”二句写景生动，记感真切。以“酣酣”形容和煦而又充裕的阳光和明媚而又艳丽的日色，是创意之辞；“紫烟”则准确地摹写了艳阳映照下呈现出的深紫色的祥瑞气象；而用“浮”字状写阳气初动、紫烟氤氲的态势，也十分贴切。“妍暖”句变换笔墨，展示既妍且暖的阳春气候所引起的生理反映：浑身燥热，急欲脱去冬装。“破轻裘”的“破”有常字奇用、直意曲说之妙。“困人天色”三句进而揭示阳春气候所引起的心理反映：这暖熏熏的天色和香腻腻的花气，令人象喝酒般既感困倦，又感陶醉， 终于在正午时分酣然入梦。显然，作者辗转旅途，本已有疲惫之感，再遇上这“困人天色”和“醉人花气”，昏昏欲睡当是情理之中事。其巧妙处在于把 “卧舆中困甚”之“困”与阳春气候联系在一起，将很难用笔墨来形容的“春困”表现得淋淳尽致。下片写“春慵”尤为传神之妙。俞陛云《唐五代两宋词选释》评曰：“借东风皱水，极力写出春慵，笔意深透，可谓入木三分。”确实如此。作者一改赋法，转用比兴：“一塘碧水，春波不兴；东风徐来，只能荡起涟漪，而无力搅起波澜。这种“欲皱还休”的中介状态，多象作者那虽然丰富、不免慵怠的春思和尽管哀婉、总是轻淡的旅愁。要言之，在作者所构置的温软的氛围中，风也懒洋洋，水也懒洋洋，人也懒洋洋。作者正是由这一共通点来设譬取喻，使抽象的情思形象化。沈际飞《草堂诗余别集》认为此词 “字字软温，着其气息即醉”。虽然这仅是就其格调、情韵而言，却是搔着了痒处的。另外，此词结构之谨严，也为后人所赞赏。况周颐《蕙风词话》即云：“词亦文之一体。昔人名作，亦有理脉可寻，所谓蛇灰蚓线之妙。如范石湖 《眼儿媚·萍乡道中》……‘春慵’紧接‘困’字、‘醉’字来，细极。” 名家点评 沈际飞评道：“字字软温，着其气息即醉。”（《草堂诗余别集》引） 黄升《中兴词话》谓其《眼儿媚》（萍乡道中）“词意清宛，咏味之如在画图中”。 俞陛云则说，下片五句“借东风皱水，极力写出春慵，笔力深透，可谓入木三分”（《唐五代两宋词选释》）。 王闿运赞云：“自然移情，不可言说，绮语中仙语也”（《湘绮楼词选》）。 况周颐《蕙风词话》即云：“词亦文之一体。昔人名作， 亦有理脉可寻， 所谓蛇灰蚓线之妙。如范石湖《眼儿媚·萍乡道中》……‘春慵’紧接‘困’字、‘醉’字来，细极。” 酣酣 拼音：hān hān (1).饮酒酣畅貌。 唐 白居易 《不如来饮酒》诗之三：“不如来饮酒，仰面醉酣酣。” 宋 陆游 《饮石洞酒戏作》诗：“酣酣霞晕力通神，澹澹鹅雏色可人。” (2).形容睡眠深沉甜蜜。 宋 范成大 《凌云九顶》诗：“酣酣午枕眠方丈，一笑閒身始自由。” (3).旺盛；炽盛。《南史·梁纪中·武帝》：“始 天监 中，沙门释 宝志 为诗曰：‘昔年三十八，今年八十三，四中复有四，城北火酣酣。’” 唐 崔融 《和宋之问寒食题黄梅临江驿》：“遥思故园陌，桃李正酣酣。” 宋 杨万里 《南溪早春》诗：“卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风。” 日脚 拼音：rì jiǎo (1).太阳穿过云隙射下来的光线。 唐 岑参 《送李司谏归京》诗：“雨过风头黑，云开日脚黄。” 宋 范成大 《眼儿媚·萍乡道中乍晴卧舆中困甚小憩柳塘》词：“酣酣日脚紫烟浮，妍暖试轻裘。” 高云览 《小城春秋》第三九章：“一天，当日脚在外面围墙的铁丝网上消逝，黄昏开始到来的时候，隔壁牢房的同志们在低哑的唱歌。” (2).方言。犹日子。日期；时间。《水浒传》第七四回：“大哥休怪，正是要紧的日脚，先说得明白最好。”《何典》第八回：“他娘甚喜欢，便端一肩行李，拣个入学日脚，来到 鬼谷先生 家住下。” 巴人 《证章》：“你们瞧，不把人员派个适合的工作，却叫他来空数日脚，还全以为自己主见不错咧。” (3).方言。犹日子。生活或生计。 王西彦 《曙》：“你说这日脚是人过的吗？” 紫烟 拼音：zǐ yān (1).紫色瑞云。 晋 郭璞 《游仙诗》之三：“ 赤松 临上游，驾鸿乘紫烟。”《梁书·皇后传·高祖丁贵嫔》：“贵嫔生于 樊城 ，有神光之异，紫烟满室，故以‘光’为名。” 宋 范仲淹 《上汉谣》：“冉冉去红尘，飘飘凌紫烟。” 清 钮琇 《觚剩续编·樾巢近体》：“书成招手呼青鸟，歌罢翻身上紫烟。” (2).山谷中的紫色烟雾。 南朝 梁武帝 《游钟山大爱敬寺》诗：“长途弘翠微，香楼间紫烟。” 唐 李白 《望庐山瀑布水》诗之二：“日照 香炉 生紫烟，遥看瀑布挂前川。” 宋 刘弇 《宿长山寺》诗：“破暝紫烟生，写谷清樾好。” 妍暖 拼音：yán nuǎn 谓晴朗暖和。 唐 韩愈 《游青龙寺赠崔大补阙》诗：“须知节候即风寒，幸及亭午犹妍暖。” 宋 王安石 《阴漫漫行》：“谁云当春便妍暖，十日九八阴漫漫！” 宋 周煇 《清波杂志》卷六：“于时腊雪新霁，风日妍暖，已作春意。” 清 纳兰性德 《摊破浣纱溪》词：“昨夜浓香分外宜，天将妍暖护双栖。” 花气 拼音：huā qì 花的香气。 唐 贾至 《对酒曲》之一：“曲水浮花气，流风散舞衣。” 宋 王安石 《见远亭》诗：“圃畦花气合，田径烧痕斑。” 清 唐孙华 《同年王拙园太史招陪同里诸公饮大定庵花下》诗：“四面屋围花气聚，一庭阴合酒樽凉。” 春慵 拼音：chūn yōng 春天的懒散情绪。 五代 刘兼 《昼寝》诗：“花落青苔锦数重，书淫不觉避春慵。” 宋 贺铸 《菩萨蛮》词之五：“不许放春慵， 景阳 临晓钟。” 宋 范成大 《眼儿媚》词：“春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。” 溶溶泄泄 拼音：róng róng xiè xiè 见“ 溶溶曳曳 ”。 溶溶曳曳 拼音：róng róng yè yè 晃动貌；荡漾貌。 唐 罗隐 《浮云》诗：“溶溶曳曳自舒张，不向 苍梧 即帝乡。”曳曳，一本作“ 泄泄 ”。 宋 范成大 《眼儿媚·萍乡道中乍晴卧舆中困甚小憩柳塘》词：“溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。” 宋 吴自牧 《梦粱录·暮春》：“是月春光将暮，百花尽开……当此之时，雕梁燕语，绮槛莺啼，静院明轩，溶溶泄泄，对景行乐，未易以一言尽也。”
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