 明 张瑞图 行书五言诗 水墨绫本 瀚海2011春拍 成交价1035万元
作品鉴赏
张瑞图 ，字长公，号二水，又号白毫庵主，晚称果亭山人。福建晋江人，万历三十五年（1607年）进士，官至大学士，善画山水，尤工书，与邢侗、米万钟、董其昌并称“明四家”。行草书气魄宏大，笔势雄伟。
此幅行草书《张九龄诗》，署有天启丁卯的年款，是张瑞图成熟的风格，体现了其用笔凌厉迅疾，结字奇崛方峭的典型特征。技法熟练果断，气势淋漓，点画、字形之间的呼应及笔势协调，章法上字距紧密，行距疏远，具有较高的艺术价值。张瑞图书法传世作品较多，但如该幅字数之多，风格之强的真迹，则为少见。
张瑞图的书法，行草多采用三竖行的“流行样式”，此作因字数较多，故一改而为四行书写，并另起落款，使整幅字在其乱头粗服、凌厉劲峭的大风格之中更带有密集的特征。整幅字数较多却一气呵成，用他独特的方折用笔。急如旋风，尖笔直入，轻扫急斫，如风樯阵马。此幅具纵向奔流气势，特别强调横势的笔法和结构；在以中锋使转为传统技法的草书中，特别强调直入平出的侧锋和锐利方便的折笔。整幅作品大小错杂，奇姿百出，粗头乱服，一任自然。笔法硬峭纵放，结体拙野狂怪，布局犬齿交错，气势纵横凌厉，构成强烈的力感、动荡的气势，确属奇而逸，时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。体现出他于书法上大胆创造的精神，也表现出鲜明、奇逸的个人面目。近人张宗祥《书学源流论》评述：“明之季世，异军特起者，得二人焉：一为黄石斋（黄道周），肆力章草，腕底盖无晋唐，何论宋、元；一为张二水（张瑞图），解散北碑以为行、草，结体非六朝，用笔之法则师六朝。此皆得天独厚之人。”
张瑞图的书法确不同于柔媚时尚，而别具“奇逸”之态。以此幅为例，可明显的看出，张瑞图不满足于传统而“常规”的写法，却是以一种生拗的意趣作导向，使笔只在露尖的侧锋上作横截翻折的动作，从而造成一种激荡跳跃的声势和剑走偏锋的感觉。拓展了用锋的新变化，清?梁巘《承晋斋积闻录》曰：“张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。”客观的道出了张氏的独特书法特点。
此幅字还可以从中看出他从六朝北碑中汲取了雄劲峻厚的笔法。起笔处或露锋直接切入，或尖笔发势起笔，而行笔则以挫为主，顿挫结合；以撑为主，起伏跳跃，撑中有转，笔画伸展。写来斜倾出险，险中求正。整幅作品气势宏大、逼人，紧峭中求险峻，跳荡处不失浑厚，空间的分布在飞扬的笔锋中有着音乐般的律动，令人百看不厌。结构上以方整的横势为主，便于左右作势，而兼有长竖笔放纵的结构，因此具有纵横捭阖、无拘无束、随意所如的特点。这种结构上的参差错落使得整幅字具有变化不居的生动面貌，一字书写完毕，下字随即应势而发，牵扯映带也不拘常法，时常具有新意和个性化的特征。章法上以直式纵贯为主，在直线式的大章法中，以上下字的或大或小或纵或敛，或横展或方整为呼应，有时笔断意连有时牵丝萦带，均能操纵自如，而又极具变化。同他或古朴或纵肆的结构一起，使整幅字具有独特的韵律。
张瑞图于这幅字中，表现出他天才的书法悟性和深厚的笔墨功夫，更可贵的是他独特的书法面貌具有不同时流的创新精神。他不屑于技术层面的扭捏作态，书作能显示出凝重而又方劲的品位来。在他浓墨淋漓的挥洒中，同时又显现出一种流动的冷艳、静寂的冷漠。这种革新的精神颇有楚调自歌，不谬风雅的特征，他在自己的艺术王国中孤独、果敢的行进。正是这种孤独的艺术独创精神使他与历史上各大书家面目不同，而独立于书坛，因此在他身后产生了较大的反响。他的这种以怪诞、狂狷为美的书风，在明末清初风行一时。张瑞图在“晚明四家”中独标风范，堪称创新派中的佼佼者。书论家梁巘在《评书帖》中明确指出：“明季书学竞尚柔媚，王、张二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。”又说：“王觉斯、张二水字是必传的。其所以必传者，以其实有一段苍老气骨在耳。”这对张瑞图来说，是比较冷静和公允的评价。
书法界一般以天启丙寅年以后为张氏书风成熟时期，而此幅署有天启丁卯年款的张氏书法，便是其变法而成自己面目的代表作品。
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