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韩 志 清 旧体诗的格律十分严谨，尤其是律诗、绝句等近体诗(这里重点讲近体诗)，必须符合以下三个要素： 1、诗的韵格： (1)什么叫韵?韵是诗歌音乐美的基本条件，是诗最重要的组成部分，不论古体诗、近体诗，都要求押韵，没有韵就不能成为诗，可以说这是诗区别于其它文学作品的重要标志。 押韵：就是把韵母相同或相近的两个或更多的字，配置于诗的一定位置(每联的对句即双句句尾)，使之产生一种同声效应，声音回环之美。如：“窗前明月光……霜。……月，……乡”。 押韵的目的，是利用韵增加诗的和谐和美感，使人读之顺口，听之悦耳，记之容易。 （2）韵的由来，古代写诗就讲究用韵，近体诗(唐诗)兴起以来，更加严格，并开始照韵书押韵。最早的韵书见于三国时期魏国李登的《声类》十卷(后失传)，以及晋代左静的《韵集》六卷等。现存最早的韵书是北宋初年陈彭年的《广韵》和由此修订的《集韵》，韵部206个。南宋平水人刘渊把前人206个韵部归并为107个，元代阴时夫又把107个归为106个，这就是后人常用的“平水韵”，流传至今700余年。为适应读者、诗人的需要，1965年中华书局上海编辑所根据国家汉语拼音方案，以《中华新韵》为基础，出版了《诗韵新编》(上海古籍出版社)，将平水韵106个韵部简化为18个。即：一麻(a)、二波(o)、三歌(e)、四皆(ie)、五支(zi)、六儿(er)、七齐(i)、八微(ui)、九开(ai)、十模(uo)、十一鱼(ü)、十二侯(ou)、十三豪(ao)、十四寒(an)、十五痕(en)、十六唐(ang)、十七庚(eng)、十八东(ong)。1978年上海古籍出版社对《诗韵新编》进行修订重印，增添了“通押”的内容，相当于把18个韵减少为13个，近似于十三辙。 (3)如何押韵?如何用韵，可自选，从宽可用十八韵或十三辙(即新声韵)，从严可用平水韵(106个)。根据诗词格律要求和实践体会，为了便于自己记忆，我把押韵的方法归纳为以下四句话：逢双押韵，韵押平声，韵在句尾，一韵到底。不很准确，仅供参考： 一是逢双押韵。这是一个普遍而显著特点，第一句可押、可不押(另有规定)，第三、五、七句不能押，二、四、六、八句必须押。 二是韵押平声。除第一句外，出句(单句)一般为仄声，对句(双句)均为平声且押韵。 三是韵在句尾。押韵又叫“押韵脚”，近体诗中，对句(双句)的最后一个字，叫“韵脚”，韵要押在“韵脚”上。 四是一韵到底。用韵可自选，但律诗、绝句不得中途换韵(允许通押的不算换韵)。 2、诗的声律： 旧体诗，特别是近体词，十分注重平仄的粘对，声韵的协调。诗的格律主要就是平仄的格式和规律（这里以国家公布的普通话为基础，以《诗韵新编》为依据，讲几点个人看法，供参考）。 (1)四声和平仄：汉字分四声始于魏晋时代。四声又分古、今两种。 现代汉语中有四个声调：阴平(即一声、符号- )、阳平(即二声，符号＇ ) ，上声(即三声，符号ˇ )，四声(即去声，符号｀ )。阴平、阳平属平声；上声、去声为仄声。 古汉语也分四个声调，但与今天的不同，是平(相当于现在阴平、阳平)、上、去、入。这里平声为平(如“居”)，上声、去声、入声为仄(如举、句、菊)等。 由于语言变化，古入声字在现代汉语中已不存在，分别转入阴、阳、上、去声中。变为上声，去声的仍为仄声，变为现在阴平、阳平的却成了平声字。但在读、写近体格律诗、填词、作联时应仍用为入声，不能古、今四声混用，以免混乱。古入声字变为今平声的共400余个字，分在八个韵部中(即一麻、二波、三歌、四皆、五支、七齐、十姑、十一鱼)，读时按入声读，用时按入声用，如：发(fā)、杀(shā)、答(dá)、服(fú)、竹(zhú)等在古四声中都读入声，归仄(《诗韵新编》中讲的很具体)。 (2)关于平仄的规律：主要讲平仄的粘、对规律。先看李白的七绝《早发白帝城》： 朝辞 白帝 彩云 间， — —｜｜｜— —(出句) 千里 江陵 一日 还 。 ｜｜— —｜｜— (对句) 两岸 猿声 啼不 住， ｜｜— — —｜｜(出句) 轻舟 已过 万重 山。 — —｜｜｜— -- (对句) 以上诗中七字为一句，一句中分四个音节。(— —、｜｜、｜—、—)；两句为一联，一联中单句为出句，双句为对句。 所谓“对”，就是指同联中上、下两句的平仄结构形式，要求平对仄、仄对平，两两相对；所谓“粘”，就是指上下两联中平仄结构形式，即下联第一句(出句)，要同上联第二句(对句)相粘，要求平粘平、仄粘仄(主要指相关句中的前四个字)。 总的要求是：同句中平仄交替，同联中平仄对立，两联间平仄相粘。平仄交替谓之对，平仄连结谓之粘，二者相互配合协调，构成了格律诗中平仄运用的基本形式。 近体诗讲究平仄粘对的目的，在于使诗的平仄富于变化，协调诗句中字、词声调的高低、轻重，循环往复，声调多样，错落有致，达到和谐化的声韵艺术之美。如果不“对”，上、下两句就会平仄雷同，如果不“粘”，前、后两联就会平仄重复。 概言之，近体诗中平仄的粘对，从字到节，从节到句，从句到联，从联到绝，从绝到律的主要规律概括为： 两声一节，平仄交替。 如：红军 不怕 远征 难， 两句一联，平仄相对。 万水千山只等闲。 两联一绝，平仄相粘。 五岭逶迤腾细浪， 两绝一律，平仄类推。 乌蒙磅礴走泥丸。 (3)格律诗的基本格式，以七言绝句为例，其余见“诗格表”： 甲式：平起、仄脚、不入韵：如：《贺榆社诗词学会成立》： — — ｜ ｜ — — ｜ 浊漳岸畔春潮涌， ｜ ｜ — — ｜ ｜ — 翰墨飘香韵味浓。 ｜ ｜ — — — ｜ ｜ 笔架增辉生紫气， — — ｜ ｜ ｜ — — 诗坛喜看百花红。 重复两次为同式七律。如杜甫《客至》。 乙式：仄起、平脚、入韵：如：毛主席《为女民兵题照》 ｜ ｜ — — ｜ ｜— 飒爽英姿五尺枪， — — ｜ ｜ ｜ — — 曙光初照演兵场。 — — ｜ ｜— — ｜ 中华儿女多奇志， ｜ ｜ — — ｜ ｜ — 不爱红装爱武装。 重复丙式一次为同式律诗。如：杜宇声《庆榆社诗词学会成立》。 丙式：仄起、仄脚、不入韵。如杜甫《绝句》： ｜ ｜ — — — ｜ ｜ 两个黄鹂鸣翠柳， — — ｜ ｜ ｜ — —， 一行白露上青天。 — — ｜ ｜— — ｜ 窗含西岭千秋雪， ｜ ｜ — — ｜ ｜ — 门泊东吴万里船。 重复两次为同式律诗。如杜甫《咏怀古迹》。 丁式：平起、平脚、入韵，如：《春日陪武正国一行游云竹湖》： — — ｜ ｜ ｜— — 春风拨弄碧波潮， ｜ ｜ — — ｜ ｜— 水鹳低飞戏客翱， ｜ ｜ — — — ｜ ｜ 浪遏飞舟人勇进， — — ｜ ｜ ｜ — — 诗花更比浪花高 重复甲式一次为同式律诗。如：毛主席《七律·人民解放军占领南京》。 (4)需要说明的三个关系。 一是七言与五言的关系。 以上讲的是七言绝句和七言律诗的格式，至于五言绝句、五言律诗，不科学地说，则是分别在七言诗的基础上，截去每句的前两个字(即第一个音节)，其余格式不变。反过来讲，在五言诗基础上，“装头”就可变为七言诗。“截头”或“装头”，基本格式不能变。 二是绝句和律诗的关系：由前面可见，绝句不论从句数，还是从格式上都正好是律诗的一半。因此，也可以这样不太准确地讲，绝句是从律诗上截下一半而成(如何截，另当别论)。 三是绝句四种格式之间的关系：四种格式可以说是独立而统一的。分开讲是四个独立的整体，但合起来看，取每种格式的第一句，则构成了甲式的一首。由此可见前面讲的四种格式都是由甲式分解演变而来。由前面四种七绝可演变为四种七律；再由七绝、七律演变为五绝、五律各四种，共16种基本格式(详见后附《诗格表》。 (5)关于“一、三、五不论，二、四、六分明”的问题：由于汉语的词语大部分是由两个字组成一个词，即双音节。所以根据音节而来的诗句的声节，也以两平或两仄为一个单位。又因为双音节读音习惯上把重点放在落脚字(即第二个字)的字音上，所以格律的平仄，也重点放在每句的二、四、六字，尤其以第二个字最为严格。因为第四、六个字上有时由于特殊情况错用了，还可以拗救，而第二字错了，则无可弥补。因此就把第二个字作为上、下两联相粘的关键和依据。多年来人们一直沿用“一、三、五不论，二、四、六分明”的不成文的规定，意思是讲：律诗、绝句中除第七个字按是否入韵有规定外，每句的“第一、三、五”三个字要求不是很严，可平可仄，而二、四、六三个字必须严格平仄结构，不得乱用，否则就是不合格律，这一方面为我们用字、选词、写诗提供了很大方便，另一方面也增加了限制。 但注意，不论“一、三、五”如何灵活，不得出现以下二种情况：一是不能犯孤平，即一句中除韵脚外，不能只有一个平声；二是句尾不能有三平相连，即一句的后三个字不能是三个平声。这二者是诗家之大忌，切勿乱用。 3、诗的对仗 (1)什么是诗的对仗?诗文词句的对偶，叫做对仗。其基本特点是把同类或对立的概念并列起来，使之象古代的仪仗队，两两相对，故名对仗。 讲究对仗是律诗必须遵循的格律之一，是中国诗歌区别于西方诗歌的显著特征，它可以使句法转换而不雷同，避免了单调平板，增加了诗的韵味，富有鲜明的民族特征。 (2)对仗的适用范围：律诗的颔联(第三、四句)、颈联(五、六句)，必须对仗，首、尾联可放宽。绝句不十分要求运用对仗，但把绝句看成是截取律诗的一半而成，就需考虑对仗.如截前半部分，则后两句对仗；如截取后半部分，则前两句要求对仗，这也是符合律诗格律的。排律除首、尾两联不要求对仗外，其余全部要求对仗。 (3)对仗的基本规则：具体对仗的形式很多，概而言之为： A、字句相对，结构相称。 例：明月 松 间 照， 四海 翻腾 云水 怒 清泉 石 上 流。， 五洲 震荡 风雷 激。 B、词性一致、词类相同。 例：天连 五岭 银锄 落， 金沙 水拍 云崖 暖， 地动 三河 铁臂 摇 大渡 桥横 铁索 寒。 C：节奏相同，平仄相对。 例：虎踞 龙盘 今胜昔， 城闭 三秋 雨 天翻 地覆 慨而康。 帆飞 一夜 风 |
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