张平均书杜甫《丹青引赠曹将军霸》

师古出新 纯任自然

□张平均

说真的，十一届国展入展乃意料之中，而获奖则属意料之外。当初投稿之时，我就没交退稿费。有书友道：你就那么自信？这一问，倒问得我有些心虚起来。假如不出意外的话，应该问题不大。参加中国书协举办的展赛近二十次了，什么样的作品能上，什么样的作品不能上，自个儿心里还是有数的。首先得过了你自己这一关，你自己都底气不足，还拿什么来征服评委老师呢？

甫一接到中国书协让我进京面试的电话，我还在纳闷：莫非是我的作品有疑问，要验明正身？压根就没往获奖入围上去想。因为我的作品纯任自然、平平淡淡，入展尚可。即便是后来中国书协短信告知面试有关事宜，我也没抱多大希望，权当是“陪太子读书”，故而也没怎么准备。所谓谋事在人，成事在天，谋事既不足，唯有听天由命了。最后得分虽然只排第11位，已大大超出我之预期。高手如云呢，没遭淘汰，已属幸运。

因为总是心有旁骛，难以静下心来创作，自己偏又是个临渴掘井的主儿，一直到截稿的前几日，我才匆忙上阵。首先是书体，还是拣自己最拿手、发挥又最稳定的小楷。内容呢？写自作诗吧，都是一些即兴之作，用韵尚可，然对仗不工，平仄也不太讲究。思来想去，还是写《千字文》吧。《千字文》以前写过，感觉还不错，四字一句，四句一组，两组一韵，前后贯通，互不重复，行文流畅，气势磅礴，辞藻华丽，最主要的还是其没有重复的字，写来比较有新鲜感，不易滑过去。一开始是在粉彩纸上用玄宗墨液书写，怎奈心手总难双畅，找不到感觉。是心态，还是纸质？是墨液，还是毛笔？抑或是天气等等？折腾了两日，写了一堆自个儿都难以入眼的废品。没有时间了，不投吧？四年一度，机会难得。正好朋友送来用纯狼毫制的小楷笔，蘸黑墨写效果不太理想，索性用开明白色墨液在万年黑粉彩纸上写，感觉不错，便顺着这种感觉一路写下来，不计工拙，也没刻意去表现什么，平淡自然，平白家常，不激不厉，不温不火，半天成稿。

形式还是要有的，形式与内容相得益彰，有什么不好？征稿要求小楷作品为四尺整纸以内，以前投稿写六尺条居多，我怕四尺条展厅效果差，夹在一堆八尺巨幅作品里，难以夺人眼目。写册页吧？册页手卷加起来占入展比例不超过百分之六。有点悬，然册页可装裱，这恰是我之长项。以前我投册页作品都是写好后找装裱店装裱，却每每难尽如人意。后来自己摸索着装裱，颇有些心得体会。我先把万年黑纸裁成宽8厘米、高30厘米的小条条，画上2厘米宽的暗格，每格里写两行字，字径1厘米以内，每一页都留白，或多或少，有事先设计好的，也有即兴发挥的，力求疏朗有致，既有变化，又不失自然。章法取纵有行、横无列，整齐规范又不失灵动率意，大小相间，欹正相生，顾盼照应，气息流注。写好后再把他们逐条粘在仿古粉彩纸上，按比例裁好后，依顺序裱至册页簿上，即告完成。

投稿前要好好解读一下征稿要求，要有的放矢。此次征稿强调要坚持“二为”方向和“双百”方针，把握正确的艺术导向。“二为”即为人民服务、为社会主义服务，所以你的字不能写得狂与怪，应该贴近实际、贴近生活、贴近群众，应该往雅俗共赏上靠。同时又提出坚持“双百”方针，“百花齐放，百家争鸣”。我们还应该师古出新，彰显个性，再加上一些符合我们这个时代的审美元素，这样的作品才不至于埋没在一堆毫无个性的平庸乏味的作品里。我以为此即正确的艺术导向。基于此，在取法上我以端庄流美的“二王”书风为主，又吸取明代文徵明晚年作品清秀淡雅、冰姿玉质之韵，再参以墓志，糅以行意。用笔上注重形质兼美，轻松自然，纵敛有致，轻重得当。结字因字赋形，灵巧多变，一任自然，舒展开阔，宽绰有余。用墨上突出了色阶的变化，古人小楷，用墨极浓，淡墨作小楷殊乏神采，我选用开明白色墨液，先将其摇匀，停一会儿再用。浓时运笔稍快，醇雅冲和，淡时笔速放慢，仍不乏神采，这样写出来的作品亦清亦腴，有层次感与节奏感。

赵孟頫云：“书法有二：一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善犹恶，字形弗妙，虽熟犹生。”故而写作品时，尤其是小楷作品，毫发死生，一定要在用笔和笔画、结字的细微之处下功夫。除此之外，尚需注意笔势，它与笔法不同，用笔千古不易，而笔势则是可变的。笔势是每一种点画依照各自特殊的形体姿态写法，它是书法形质、力度、气韵、神采表现出来的趋向。势是动态，要凭感觉，势来不可止，势去不可遏。常见有些人写小楷，美则美矣，然这种美是静态的，不生动，不传神，没味道，里面缺少的就是势，缺的是动态美。

曾有人评我的作品说写得太平了，可谓一语中的，这也正是我作品的特色，不事雕琢、不事粉饰，纯任自然。生活中我是一个平平淡淡的人，情感上也不喜大起大落。书法作品即是书家性情之流露，精神之揭示，你的性情、情感、品格都会在你的作品里有所反映。颜真卿批评一些著名的前辈书家时说：“作用太多，无平淡天成之趣。”想我一介凡夫俗子，一个下岗工人，过着简朴恬淡的日子，守着简陋得不能再简陋的办公室，故而我的笔下不可能会出现炫技、显示才华抑或装腔作势、故作惊人之笔之类的东西，除了质朴简约，就是平淡自然。

郑板桥书斋联云：“删繁就简三秋树，领异标新二月花。”我一直引以为我书法创作之极则。一切绚烂之极的东西删繁就简，最后无不复归于朴，一如三秋之树，纯任自然，平平淡淡。然平淡之中有真意，平淡之中能生发出无限之生机，这就须师古而不泥古，师古出新，犹如二月之花，在乱生的春色中领异标新，方能够遗世独立，“早占取韶光”，“独上高楼，望尽天涯路”。

【作品赏析】

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张平均书《千字文》局部