“你真以为自己看到了?那说明你确实能对观众的想象力发挥作用,确实可以在银幕上制造某种幻象。拍摄类似这样的电影,你就必须要神秘些才行。” 编译 | 程晓筠 影评人、《美国导演工会季刊》(DGA Quarterly)主编詹姆斯·格林伯格(James Greenberg)的《罗曼·波兰斯基:电影回顾》(Roman Polanski: A Retrospective)成为了波兰斯基迷们绕不开的一本书。作者通过大量的当事人的采访,对波兰斯基的作品逐部分析。以下是书中关于1968年恐怖经典《魔鬼圣婴》(Rosemary’s Baby)的段落精选,以飨读者。
很早波兰斯基便一直幻想该如何将小说搬上银幕,艾拉·莱文(Ira Levin)的小说《魔鬼圣婴》给了他这样一个机会。他也凭此片登陆好莱坞,在34岁时完成了自己向世界级导演的转型。但话说回来,当初他可是被人“诱骗”来到好莱坞的。 “派拉蒙制作部经理罗伯特·伊文斯(Robert Evans)来电,邀请我拍摄滑雪片《下半生赛跑者》(Downhill Racer),”波兰斯基回忆说,“我最爱的运动就是滑雪,一直想拍部滑雪片,于是我接受了邀约。 来了之后,除了说好的剧本外,他另给了我一堆粉红色的纸头,上面印着小说《罗丝玛丽的婴儿》的校样。而且他嘱咐我一定要先看这个。于是我回到宾馆开始看,一直看到凌晨4点还没看完。第二天我又去见了伊文斯,告诉他我同意拍这小说。”波兰斯基对这故事很有感觉,回伦敦后连续开工,用了三周时间,他口述秘书打字,写出了260页的剧本初稿。
可书里描写的她是个富有活力的标准美国姑娘,米娅·法罗(Mia Farrow)原本完全不在导演考虑范围之内。但当两人真见面后,波兰斯基很快便被其天真烂漫的个性迷住了。她身上没有方法派演员的“刻意”,表演完全出自本能。法罗身上那种无助、略带天然呆的特质,完全适合电影中替罪羔羊的角色。
至于她丈夫一角,导演选中了纽约电影演员、导演约翰·卡索维茨(John Cassavetes)。不过两人个性相逆却又同样固执,最终相处得并不很好。作为导演,卡氏崇尚自由、随性,而波兰斯基却强调精准和系统性;作为演员,卡氏接受的是方法派训练,而波兰斯基却更欣赏风格自然。对于卡氏在片中的表演,波兰斯基自始至终没法完全满意,但在我看来,他低估了那表演的效力。
自从当年在电影学院看过卡赞(Elia Kazan)执导的《宝贝儿》(Baby Doll)后,波兰斯基便对理查德·希尔伯特(Richard Sylbert)的舞美布景十分钦佩。拍摄《冷血惊魂》(Repulsion)期间,两人终于在伦敦相遇,波兰斯基表达了合作意愿,但直到这次拍摄《魔鬼圣婴》,他才终于能够开出对方可接受的片酬。
整个剧组,希尔伯特是波兰斯基抵达好莱坞后正式聘请的第一人,甚至比演员阵容都要更早敲定。熟悉纽约的希尔伯特确实是个理想人选。“罗曼不了解纽约。”2000年拍摄《魔鬼圣婴》回顾纪录片时希尔伯特回忆说,“而我在纽约生活了35年,书里提到的那些地方我都很熟悉。” 全片最具话题性的一场戏,或许就是女主角梦见自己被魔鬼强奸的那段。导演希望能呈现一种真实的梦境,而非我们在电影中看到的梦境。“我按照自己记忆中的梦境来拍这场戏,关键点在于,首先,我的梦十分安静,哪怕梦里有人在尖叫,也听不到什么声音。其次,梦里的人会变化。梦刚开始时看到的那人,忽然就会变成另一个人。这是我要融入这场戏的两大关键元素。”于是在这场恶梦戏的最高点,女主角从梦中苏醒,高声尖叫:“这不是梦,这真的在发生!” 《魔鬼圣婴》剧照
詹姆斯·格林伯格(James Greenberg)著 Knesebeck 2013年8月出版 |
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