导语：一幅又一幅惊艳的“雾漫小东江”摄影作品使得湖南省资兴市东江湖风景区在全球摄影界声名远播，小东江白雾弥漫、 飘逸飞扬、轻舟摇橹、若隐若现的雾水云山奇观，如一幅漫江浸染的水墨图画，美不胜收。据笔者二十年的观察与拍摄实践，总结出“雾漫小东江”每天的最佳拍摄时间大致分为四个时段。
细数国内以云雾著称的风景名胜区，黄山的雾、匡庐的雾、武陵源的雾都是崇山峻岭间的雾，独有湖南省资兴市东江湖风景名胜区内小东江每年5月至9月份的雾轻凌于碧波之上，像一条簿簿的纱巾披在小东江峡谷的肩头，云山雾水，飘飘渺渺，如梦如幻，如诗如画。
每天清晨，雾幕将小东江的神秘弥合在遥远的苍穹中，如墨的天空，闪烁着繁星，影友们如期而至，斜倚桥弦，放眼峡江，山影叠叠，雾飘细雨，惬意十足，随着几声鸡鸣从掩映着竹林的房舍中传来，划破黎明前的寂静，晨幕徐徐拉开，东方略露鱼肚白，小东江湖面烟波弥漫的神秘，开始缓慢褪去，河边慢慢开始躁动，从依稀几声快门响起，到此起彼伏的连拍快门声，如歌如诉的东江雾顿时让影友们兴高采烈、惊叹不已。由此拉开影友们一天四个时段拍摄“雾漫小东江”的序幕……
第一阶段：高峰长涧入云孤 淡烟流水画屏幽
在日出之前，具体时间为4时30分至6时30分钟左右，这个时段整个河谷水汽弥漫，在朦胧的夜色中，江面隐隐约约闪烁着几点渔火，湖面依稀可见几道波光，一两只横在江面的小渡船在迷雾中若隐若现。受色温的影响，此时拍出来的片子往往呈蓝色调。这个时段由于快门速度受到能见度的限制，拍摄的内容相对要少一点，只能用大光圈慢速度，利用岸边的芦苇、松树和其他参照物的剪影作前景进行构图，拍白雾在晨幕中涌动的律韵，在画面形成流云的感觉。也可让渔民在小木船上点上渔灯、在墨蓝的天幕下，点点渔火，缓慢地划行在寂静的江面，水汽与山峦相映，可拍出蓝色冷调的上乘之作。当晨幕完全打开时，浓雾蒸腾河谷，青山绿水之间云雾缭绕。起伏的山峦、茂密的林木、挺拔的修竹、荡悠的小舟、山民的村舍都披上了一层神秘的纱幔。若先一天小东江境内下一场难得一见的暴雨，轻雾就会弥漫于对岸山上的丛林之间，当湖面青波微露，迷朦飘逸的雾霾，是渲染小东江风韵最好的语言。眼前“半江青波半江云，轻舟晓雾绕山游”，如一幅烟雨峡江十里长卷。但这种绝美的佳境，十天难遇到一次，每次大约30秒至一分钟，这时你一定要屏住呼吸，迅速取景构图，揿动快门，将这纱幔的美景定格成永恒。
这个时段船行画面中，因受湖面流速的影响，用光圈控制景深受到限制，快门速度不能低于1/30，否则拍出来的船会是虚的。专业数码相机可提高ISO，用高感光度拍摄，确保画面的清晰度。保证日出前拍摄图片曝光准确，先要准确测光，随着现在照相机技术的自动化程度越来越高，做到准确曝光也不是什么难事了。
雾是白色的，山是墨青黛色的，雾的浓淡、构图远近的层次，都要依靠曝光准确才能表现出来。曝光过了，没有细节；曝光不足，又会出现发蓝、发灰和噪点，影响整个画面质量。日出前拍摄东江雾，胶片与数码略有区别，以胶片为例，以画面中雾与山或水的交界处的中间区域测光，减0.7-1.3级曝光量，速度控制在1/30秒以上，否则画面中的小船会出现虚焦现象。采用数码相机拍摄，一般用A（光圈优先模式）拍摄，曝光补偿为减0.7-1.7级。
小东江每年也有少量阴雨起雾的时候，若遇阴雨天气，小东江更具烟雨朦胧的感觉，黑白作品更具表现力，只要掌握正确曝光，无论是黑白还是彩色，一样能拍出好作品，其曝光控制与前面介绍的日出前曝光参数大致相同，通常以数码相机内的影像直方图显示的正常能数为准。
用数码相机拍摄时，巧用白平衡也是调整画面视觉元素的手段之一，如日出前，用直射日光模式，拍出来照片为蓝色冷调，日出后，改用阴天模式，拍出来的照片为偏红黄色的暖调，滤镜和色温模式的选用，均能增加画面的色彩层次，丰富作品的视觉元素，进一步提高照片的技术含量和影像品质。
第二阶段：日出江花红似火 春来江水绿如蓝
拍摄“雾漫小东江”的黄金时段为早晨6时30分―8时30分左右，每天7时左右，太阳从对岸高山顶上喷薄而出，青山隐隐，天蓝水碧，日出江花，翠绿如蓝，白雾翻腾，时移时凝。阳光顺着山体斜射在江面，整个景区的树林、水汽、小船在画面中千变万化，尤其当旭日透过雾霭的树林产生一束束的入射光直射江面时，暖暖的阳光将乳白色的雾帘染成绚丽的霞彩，水面荡起天光云影的斑驳，挂在山水之间的巨幅帷幔顿时被射光切割得如流云飞瀑，蔚为壮观。此时是最激动人心的时刻，这时的光线极强，画面整个场景的近、远景都能同样清晰。逆光拍摄，无论用哪一支镜头，一定要戴上遮光罩或遮阳伞避免画面出现弦光。
轻雾在朝阳下弥漫，从江面缓缓爬起，随着微风，迎着朝阳，自由自在地随风起舞，如棉絮花开，如喷雾，如潮涌，形态无常，变化无限。放眼望去，高天流云，群山起伏，清波竹影，轻舟拔雾，如一幅虚实有致的水墨长轴，巧夺天工。拍摄小东江全景场面，无论是传统的胶片相机还是数码相机，照相机家族成员的十八般兵器都能派上用场，广角镜头，中、大幅相机，612、617、4×5、8×10等，所有机器均可尽情发挥。在拍摄时，注意运用远近景的透视、色彩明暗的对比、主体和陪体的安排、山水相间的构图比例。还可根据雾色浓淡、透视远近、机位高低，正确选择山水之间的构图比例。
在摄影题材中，雾是最变幻莫测的拍摄对象，一座平淡的山、一汪平静的水、一片静寂的树林，都引不起摄影者的兴趣，如果，雾涌群山，雾凌碧波，雾漫山林，那就是另外一番景象了。山里的一株老树因雾而成图，水面一叶轻舟因雾而入画，山林一抹绿色因雾而迷离。拍东江雾就是这样的，除了使用超广角镜头拍“雾漫小东江”的大场景外，使用中、远焦镜头寻找如水底的蓝天，岸边的树丛、山民舟行绿水、抛筌撒网的动态、沿河的竹林和轻舟倒影、入射光里的树影婆娑等不同的局部场景进行构图，雾霾中这些景别若隐若现的状态常使人惊叹叫绝。只要摄影者善于发现美，“雾漫小东江”的任何一处小细节，都能让你始终浸润在雾涌东江空灵飘逸的意境里，拍出别具一格的作品。
小东江特定的高山狭谷地理环境，根本拍不到直接的日出日落景象，待摄影者在小东江能看到日出时，已是耀眼刺目、光茫万丈的太阳了。拍摄小东江，基本上是逆光和侧逆光，在拍摄时，辅以适当的滤色镜，是十分有必要的。用途最广的要数各种规格的中灰渐变镜，当太阳爬出高山时，狭谷内一片辉煌，这时的光圈一般在F11以上，速度在1/125以上，如果要把水天一色都收入画面的话，必须使用中灰渐变镜，否则光比太大，顾上不能顾下，画面的天空部分和山体部分，不是曝光过度，就是曝光不足。还有阳光映在水面，水面反光强烈，消除水面反光，偏振镜也有它的用武之地。
第三阶段：天光云影柳横舟 一网银鳞落渔家
8时30分-10时左右，太阳升至一定的高度，大气压随之上升，水汽就慢慢贴在水面飘荡，这一时段是影友拍摄渔民撒网时间，这是来东江的影友必需拍摄的一个重要内容，往往是在不到50米的河岸边聚集300-500影友，渔民一声吆喝，抛筌渔网，网起网落，一瞬间，岸边众影友手中的长枪短炮“齐射”， 齐刷刷的连拍快门声响成一片，好不壮观。拍摄撒网一般选在二号桥两处小码头，用山体作背景，背景为深绿色，逆光撒网更能透出网的亮度和质感。建议选用A（光圈优先）模式，渔网在逆光下亮度很大，以高光边沿处平衡测光，曝光补偿减1.0-2/级。曝光速度不得低于1/250秒，只有高速快门才能确保渔网的清晰度和凝固抛向空中的水珠等细节。拍摄撒网时段，镜头不能单纯对着最具视觉张力的空中张网时节，否则拍得千篇一律，犹如复印的照片。譬如渔民在捕鱼过程中的拈网、拖网、起网的动作细节和渔民在抛网过程中的动作表情，远处偶有划过画面的小船，岸边的前景等元素，都是这个时段摄影者构画的主要内容。
第四阶段：一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红
17时30分――19时30分左右，太阳西斜时分，阳光透过小东江西岸山顶的林梢侧射在东岸和湖面，此时湖面水体的温度开始下降，但整个小东江河谷间的空气依然闷热，水面与空气之间出现一天之中第二次较大的温差。这一时段，影友可以蹲在小东江东岸（二号桥对面）和西岸五号桥以上观景台栈道守候。临近傍晚的小东江，蓝天如洗，水青如黛，放眼平静湖面的视觉尽头，山水之间隐约生起一丝丝淡淡的轻烟，如素描般的线条，在明镜似的水面缓缓舒展，轻轻地、柔柔地轻飘漫舞，朝你眼前袭来，湖光倒映，如影如画。随着夕阳渐渐西下，天边的云彩泛出渐红的霞光，霞染湖底，漫江红透，水面一丝丝凌波的轻纱与静水深藏的霞云相映成趣，当一叶晚渡的轻舟跃于碧波之上，好一幅“日出而作，日落而栖”的“渔舟唱晚、水画山居”图。若遇晚风吹皱一湖静水，顿时波光粼粼，眩目的粼光一片片、一圈圈，如古诗所云“开缄日映晚霞色，满幅风生秋水纹”，将湖面构画成另一幅曼妙的“雾漫小东江”晚景图。影友在拍摄时，无论使用数码机、胶片机，还是大画幅相机，均以多用中长焦镜头为宜，用广角拍摄大景时，因天空的亮度与山谷湖面之间的光比相差太大，可辅以中灰渐变镜。随着夕阳没于西岸的高山之下，山谷内湖面光线逐渐减弱，用数码相机拍摄时，可随着光线的变化，适时调高感光度。巧用曝光补偿，可以在一定程度上控制弱光条件下的曝光速度和增大影像景深。为了确保感光正确，拍摄时应时常检查相机内的影像直方图，避免出现曝光不足和曝光过量现象。
总之，拍好东江雾片，除了掌握上述四个时段的拍摄内容与技巧外，还有两个因素的探究也是摄影者必做的功课。
1、观察预测最佳拍摄天气
拍摄“雾漫小东江”时间每年长达120天左右，江面的雾也几乎天天都有，但要拍出佳作，还需天时、地利、人和，其中天时尤为重要，所以观察天气变化，尤为重要。东江湖景区，地处湖南南部山区，东江湖水面160平方公里，特定的地理环境形成一定的小气候。譬如大东江电站发电放水流量的多少、气温的高低、当天有无降雨，均可上网查询当地的气象资料。
据笔者近二十年的观测拍摄实践，气温高，天气闷热，大东江电站晚上三台机组满负荷发电，流经小东江的冷水在380个流量左右，这样小东江湖面先一天被日照烤热的湖水就会被置换成8度左右的冷水，清晨当气温升高时，形成较大的温差，江面的水汽就大，升腾得有气势，而且持续时间长，若遇夏夜，忽下一阵暴雨，让两岸高山层林浸透，第二天就会出现云山雾水的奇观，整个小东江如一幅影影绰绰、漫江浸染的水墨图画。
2、构图造画力求新颖别致
一幅作品的成功与否，固然有拍摄对象的自然属性，但同样一处景观，不同的构图，对视觉中心不同的处理，呈现给人的作品将是不一样的感觉。“雾漫小东江”作为自然山水风光，它本身就非常神秘，非常美，但眼里看到的，与镜头里拍下来的有时会大相径庭，所在构图取舍上，要立意高远，不拘法古，山水相间，虚实搭配。构画无论选择彩色还是黑白，均可借鉴水墨国画“密不透风，疏能跑马”的造画原理，变换不同角度，充分利用前景的线条和背景的色块，前景和背景在摄影构图中是一种不可忽视的因素，它们作为一张照片的有机组成部分，能起到突出主体、增加照片空间感和深度的作用，营造出与众不同的佳作。东江河边可利用的前景有芦苇、修竹、马尾松、香樟、青藤等，构图可以根据前景、山形、白雾和木船的形态、走势，造画的结构分为：利用前景构图丰富画面层次，前景留空构图供观者去想象，S形构图突出线条美感，对角线构图为虚实互补，三等分构图协调最佳空间，中心对称构图更能突出视觉主题等。只要观者多观察、比较，合理组织画面，就可以通过镜头将“雾漫小东江”的一帧帧画面定格成一幅幅如古诗意境：“淡烟流水画屏幽”“一叶轻舟入画来”“片帆烟雨摇千古”“春来江水绿如蓝”等“烟雨雾漫峡江图”的山水画意作品来，让作品更具独特审美个性和视觉冲击力。
