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画画的一些小窍门
文·画／马南圃
作画，当以雄厚的笔墨功力，不可用歪门邪道，不择手段去画，因为这样的画家终不能为大家。但是经我长期的钻研和实践，得出有些可以取巧的办法，也不妨一用。这就是所说的“小窍门”。不过这些小窍门只可偶一为之，或一幅画中局部为之，更不可以此为能事，自诩为中国画的革新或创新。
一、把兑得浓一些的矾水，用干净的毛笔，洒或点在生宣纸上，俟干后，用墨或色，按其需要的形象，画成后，就会出现白色的雪，浪花，雨点……
在洒矾水时，何处当洒，当涂，要心中有数，否则不能得出预想的效果。
二、用浓浓的肥皂水，在生宣纸上，画鱼鳞，稍干，即可落墨，随时就能显出鱼身上的条纹。我看到一个徐州人是这样画的。我也用过这个方法，效果可以，速度也快。
三、画水中游鱼，俟全画完，并且基本干后，用干净的毛笔点清水，在鱼身上或水藻中，横画数笔水纹，然后立即用干净的宣纸覆上，再用光滑的瓷片（面积小于指甲可用）按水纹反复压，擦多次，则画上墨或色，被宣纸吸取一部分，成为比原来稍淡的水纹。假使仍觉过浓，可按上法，再做一遍或数遍。
四、在生宣纸上画墨色重而面积较大的叶子时，趁湿用干净的毛笔，蘸清水勾叶脉。因为墨色被清水冲去一部分，就显出较淡的叶脉，画菜叶的效果很好。
五、着色山水画完以后，觉得画的气氛太“闷”，用石绿或石青，把笔蘸饱，轻轻地弹在山水的阴暗处，可以矫正画面的灰滞。
六、工笔勾勒花头，（如牡丹）画完后，感觉明暗不均，有点闷。可用白粉沿花瓣的边晕染或勾一遍，则立即出现扶疏招展的气氛。于非阁曾在他的书中介绍此法，我也依法画过，效果很好。
七、用淡墨涂雪中和月夜的天色，以及大面积的落墨，涂刷均匀，是比较困难的。只要在墨中加以适当浓度的膠水，涂匀是比较容易的。
八、如遇浓墨画鸟，下面另铺一张宣纸，使墨侵到下面的纸上，再在下面的纸上画鸟，往往比上面纸上画鸟的效果更好。但适用于画写意画。
九、画山石或者荷叶，未画前，先在纸上，需要的地方洒点大大小小的清水点或淡色点，趁湿在上着色，落墨。则画上出现斑点，很古朴，象是出自天然，效果很好。
十、花鸟画中的山石，先用墨或色或色间墨，放宽笔触，纵横涂抹成山石的大体形状，等至五六成干时，用浓墨或焦墨，按石的形状和纹理皴擦，皴笔不宜太多，越简而赅越好，皴笔多就会乱。
切记！不宜太湿，太湿会浑；不宜太干，太干会枯，不能和山石融为一体。
等完全干后，用焦墨点苔点。
十一、雪景画成后，俟干，刷上清水，趁湿弹上白粉。俟干，再用白粉弹一遍，于是雪花浓淡相兼，有隐有现。唯粉不宜太重太厚。
十二、把生宣纸揉皱，（按需要，或粗揉或细揉）再画写意的山水或花鸟，会出现意想不到的效果，托裱后，效果更佳。
或画时留下一些局部，俟干，在这局部上揉皱再画。
这种方法，只适用于小品画，写意或半工写画，也不能用于熟纸或娟。
十三、画山水，往往需经过多次皴染而成，为了节省时间，可用电熨斗或搪瓷杯注开水，隔纸熨干再画。
十四、在纸或娟上，画人物或花鸟，墨线画成后，把纸（或娟）翻过来，平涂一遍白粉，翻过来，再着色。例如画白色芙蓉花，在背面敷粉干后，翻过来再用白粉勾花脉。再画白衣人物，也用同样方法，在上面画白色的花纹。这样就在白色的衣服上现出白色的花纹。此古法也。名为“背面敷粉”。
朱膘，朱砂，石青，石绿等矿物质颜料，也可以采用这种方法。
十五、墨色晕出，立即用手按住，也可以用宣纸按住，即可控制住；用干净毛笔蘸清水迎也行。再如画月亮，先用清水圈出轮廓，再在轮廓外刷无色，则月光可以保持需要的形状。
十六、山水画，在基本完成皴擦后，俟干，用海绵，丝瓜瓤，粗布等，蘸不同墨色，似经意似不经意地在山石凹处，轻轻拍按，使出现细如乱丝的紊理，然后再着色。
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