胡慥,一作胡造,字石公,金陵(今江苏南京)人。生卒年不详,公元17世纪在世。工山水、人物、花卉。所作山水苍莽浑厚,人物形十嫌备。尤擅写菊,用笔雅隽,独创一格,备极神妙。说者云:菊乃冷花,经石公手,洗尽铅华,独存冰雪,堪称“真冷”。熟知金陵画家的周亮工,称画家为“石公善啖,腹便便,负大力拳勇”,“惜哉未六十而殪”。
胡慥的作品传世甚少,国内收藏且多扇面、册页。传世作品有顺治十年 (1653)所作《葛洪移居图》扇面;康熙二十年(1681)所作《迥岩走瀑图》轴,图录于《晋唐宋元明名画宝鉴》;《山居观梅图》册页,藏于南京博物院;《山水图》轴,藏于辽宁省博物馆;《花鸟图》藏于北京故宫博物院;《仿董巨山水》轴美国柏克莱加州大学美术馆藏。其子胡清、胡濂均能画。
《葛洪移居图》表达了画家那种不恋浮世功利,愿做世外闲人,日与白云青山为伴的高士风格。扇面因受形制所限,不宜画王蒙那种崇山峻岭、千岩万壑的图景,只能通过截取其近景一段以展现题旨。胡慥深谙此道。他以方硬曲折之笔勾出几块突兀而起的巨石,皴擦坚实厚重,具峥嵘之态,平缓坡石附之,杂树植被掩映,点缀其间,但揖让巧妙,无喧宾夺主之感。次写行于山径中的人物:左前方为骑牛颐盼导行的主角葛洪;配角为怀抱一子、坐木轮车随行的夫人;次角则是两个雇用的“行脚工”。值得注意的是,画家把扇面的中心位置让给了载有炼丹炉的车和车夫,另一位只傍夫人作挑物状,显示出不同的重视程度。炼丹成仙是葛洪的终极目的,故让操有炼丹工具者紧跟其后,绝不允许掉队。最后以中淡墨补写掩遮幽险的山崖一角,略作必要皴染,再用淡花青泼写隐隐远山,空灵迢遥之意足矣。写山石,用笔勾皴苍劲爽健。写人物,长细短折线条兼用,以示不同身份、不同服装、不同体貌的差异:写葛洪及妻子即用细勾的高古游丝描;写车夫则用短促飞动的枯柴描。着色点到为止,多作淡染。写石兼卷云、豆瓣等皴法,写坡用淡扫披麻皴,虚实有致,后以赭石、石青淡染,重石青醒点夹叶,浓墨点苔。此作格调古朴庄重,境幽意远,情节性强,是比王蒙之作更具动感的迁行佳构,表现主题也更集中、更传神。 胡慥的这幅《山水图》是一个扇面。此画虽不大,但取式平中有起伏,构图完整,气韵生动,巧妙地利用金笺的质地描绘了乡村一隅、晚秋黄昏之际的景象:左边的山石旁,草木萧萧;坡上的老树参差错落,有的树叶已凋零;天上晚归的乌鸦一群群地飞来,有的已经落在枯枝头。画面的右边,稀疏的绿丛中走来一大一小二人,前面的是位老者,后面跟着的是童仆。读着画上:“慈乌阵黑疑云过,老木声酣认雨来”的题句,使人有如走进画境,感受到一种特有的秋韵。想那晚秋的黄昏,斜阳晚照,匆匆赶路回家的画中人已经看到熟悉的家门。望着空中成群的乌鸦黑黑一片的纷纷而落,听着秋风吹得古树叶子发出的呼呼声,仿佛感觉大雨就要来临。如此暮色凄迷、丰富变换的景象,怎能不引入发出万般感慨。作者用得当、生动的笔墨,将在特定自然环境中的细微观察和瞬间的体悟表现出来,给读者提供了一种新鲜的审美感受。这一诗画结合的佳构,显示了作者的非凡功力。从画面描写的情景来看,似乎把画名取作“晚归图”更贴切些。 此画的用笔灵动丰富,前面山石以重墨勾皴结合写出,远山及近坡用淡墨铺就,房屋仅露一半;而树干则用笔劲爽,树枝勾勒有力,树叶有各种形态,有的勾成三角形,填以赭色;有的勾成扁叶状,填以淡绿色;有的干脆以深浅不一的墨色表现。这些虚虚实实地处理,构成了画面的丰富性。画家吴湖帆对此扇面评曰:“胡石公造,'金陵八家’之一,其山水绝无仅见,觏画中九友之张尔唯尤为罕有。此笔与樊会公颇相近。余亦未之见耳。”进而指出两家的水墨互为影响,并给予较高评价。
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