【谈艺录】程十发：读唐寅

　　明代吴门四大家之一的唐寅，就是大家最熟悉的古代画家唐伯虎。当然民间传说的唐伯虎和历史上的唐伯虎并不一样，有些是民间创造的一些轶闻，有些是别人的故事凑合到他身上，这样却使唐伯虎的影响广为流传，造成了他的名字超过了同时代的其他大画家。

　　雨竹小鸟 （明）唐寅 86×33.5cm 上海中国画院藏

　　雨竹小鸟 局部

　　唐寅的艺术自有他成功的地方，他的老师是周臣，流派是学习南宋的刘（松年）、李（唐）、马（远）、夏（圭），也就是所谓继承北宗的流派。简单地说，他们用笔刚劲，折似有棱角，构图峻险，与元代的黄（公望）、王（蒙）、吴（镇）、倪（瓒）继承南宗的流派柔和蕴藉不同。这种流派和风格的不同，一直是明代以后中国画坛上相互争鸣的焦点。但聪明的唐寅并不把这种不同的风格激化，相反在他自己身上统一了起来。所以后人评论他的成就超过了老师周臣是有原因的。

　　我认为唐寅的成功不单在文学上有极高的修养，而且他还能排除门户之见，博采各家之长，甚至把士大夫画和作家画的风格糅合起来，创造自己的独特风格，他的学习方法能启示我们绘画不要囿于一家一派，特别是今天有些青年人，学了张派就排斥李派，实际上对李派并不了解。这种盲目的文人相轻，正阻塞了自己的艺术道路。

　　春山伴侣图 （明）唐寅 82×44cm

　　春山伴侣图 局部

　　我们今天见到他的《春山伴侣图》中，没有一棵姿态奇崛的古树，没有一块四面出锋的砺石，而是一棵棵挺直的、吐着嫩芽的春树，一叠叠圆浑的山坡积幽壑，有流泉茅屋点缀其间，二人坐石上观春泉淙淙，整幅用水墨渲染，一片平淡天真，上题一诗：“春山伴侣两三人，担酒寻花不厌频；好是泉头池上石，软莎堪坐静无尘。 ”

　　（本文选自上海文化出版社2014年11月出版的《散锋简笔·海派菁华：程十发笔墨艺术文献