寻找“美”声之“靠字”法2012-03-16 18:52 轻松优美地发声：轻松即不乱使力，优美即好听。 好的声音，一定不能乱使力。要有节制，给人一定程度的轻松感，才会优美。声音是人类宣泄情感的产物，激情是发自内心却呈现在肉体上的一股力量。声音必须具有激情的力量，而这激情既不能拙劣，也不能懈怠，于无限的宣泄与有限的控制之中，是一股子恰到好处的巧劲。 每个想要将吐字发声借靠到后鼻韵部位上去的人，首先要把握到自己的鼻韵母的通道。 汉语的后鼻韵母是个非常值得想象的韵母组。人类语音的形成是建立在人类的自然条件的基础之上的：像a、o、i这几个元音，人类在下意识 五诀：哼开贴叹松2012-03-16 15:57 随着人体生命科学的发展，放弃“横膈膜控制气息法”而用“贴叹支撑——声、气、场调控法”或曰“叹气支撑保持气息法”，解剖为“贴、叹、落”三大步骤来进行论述。 “贴”——声、气与管道、载体的交合 贴，有三层含义。1、声气交合点。把声音和气息有效地粘合在一起，“声气相依相抱，息息不离”，使声音能得到气息的支持。如若声归声、气归气各自为政，声气就贴不住，无法结合。“声下坐就气者”容易贴得住，“气上冲推声者”不易贴住，而“腰肋撑开憋住气者”自然贴不住的。2、声气始发点。声气结合后就要找准出发的地点，以便向声气通道中奔驰。就像“吹箫前将嘴唇对准了箫的吹气孔，事先已经做好了吹奏的准备”。3、声气支撑点。声气在人体上的交合着力点，对发音有着非常重要的支撑作用。发声时必须有个稳定的声气结合支撑点。 马秋华语录2012-03-11 16:43 1、乐句推上高潮之后，马上弱下来。强弱要有对比，不能一直顶着劲、一直强，不能从头到尾灌得比较满。 2、一定要有强弱对比，对比度可以夸张一点。唱歌的人声音一轻自己就不习惯，听的人一定是强弱夸张才有感觉。 3、起音无奈一点进入，示弱一点，再柔一点。把内心的感情唱出来。感情不对声音一定不对。 4、从下到上整个共鸣腔要完全打开，胸腔要有振动，再吸开，再吸开。 5、上口腔打开，嘴角抬起来。唱得平和一点，近似说话。 寻找鼻韵母的通道2012-01-09 18:04 寻找鼻韵母的通道，经过一段发声练习，我发现元音紧贴着咽壁从小舌后面穿透而过，声音好象更容易集中，音韵的收音更容易到位一些。特别是借着“靠字”的技法，使得以前有些边发声边咧嘴，造成声音松散、字音变形的坏毛病，有较好的纠正和治疗作用。于是，我将这些信息——从方明先生那儿听到的体会；老师告诉给我的声乐界新动态；姜先生的“靠字”理论；自己练声所得到的感受，都综合了起来，用于实践。于是声音产生了一种跨跃式的进展：元音由声带发出后，沿咽壁顺壁而上；声音从小舌后面的口咽腔穿上去后，在鼻咽腔里轻轻共鸣；鼻咽腔获得共鸣以后，得到共鸣而增强的声波便继续向上，振动头部的脑后顶骨，于是声音就显现出了一种轻松的、空灵的穿透感，好像可以在头的后顶部上，盘旋飞扬。此时我所感受到的鼻韵母通道，它的位置已不再是在口腔的上面了，而 新凤霞唱法2012-01-09 18:01 新派唱法的特点：一是擅于运用各种共鸣腔体，扩大音量和音区；二是唱工（演唱方法）擅于运用“嗽音”、“疙瘩腔”、“卷舌音”、“鼻音”，表现出一种自主创新的唱法。 一、自如的气息。新凤霞很擅用“丹田”，气息深，能唱出高、低、强、弱以及抑扬顿挫。吐字归音以及长短腔音节，依赖气息的灵活运用方能发出饱满的声音来。缺乏训练唱慢板时节拍不满，唱快板时气息不匀，顾得了字顾不了腔。老艺人经验是“唱好一句戏，用好一口气”。清代陈彦衡《说谭》中指出：“夫气者音之帅也，气粗则音浮，气弱则音薄，气浊则音滞，气散则音竭”。
“母音定位”发声2012-01-01 19:22 母音定位 有多少歌唱家就有多少中歌唱法。“符合自身生理构造的发声”，从感性到理性的认识，需要花时间下功夫进行科学探索，比如舌与喉在各声区的最有效的特定位置，靠一次次的重复尝试得来。 发声的“起音”，是嗓音开始时的喉位与舌的相对位置，起音时出现“气音”，或起音粗糙生硬，错误在于以胸或紧逼的喉部来发音；要使起音纯正和纯净不仅要有意识地控制好喉头，而且还要注重喉咙和后咽壁的打开，因为喉咙是嗓音通道之门，咽壁是扩音器，喉咙是气息的出入口，一旦封闭了，嗓音将另找通道后反过来在内部受到抑制。喉咙打开了不代表咽腔就能打开，咽腔的打开对起音的纯净起到积极的作用。保持自然的打开状态是最科学的，这样的打开不牵扯更多的神经紧张，很有利于起音和歌唱。“符合自身生理构造的发声”，“不捏不撑有弹性的下咽 鼻音韵母2011-12-27 22:54 前鼻音的尾音是n，后鼻音的尾音是ng。 前、后鼻音韵母发音上的不同表现在： （1）舌位不同。发前鼻音－n时，舌尖顶住上齿龈，不要松动，不要后缩；发后鼻音－ng时，舌头后部高高隆起，舌根尽力后缩，抵住软腭。 （2）口形不同。发－n时上下门齿是相对的，口形较闭；发－ng时，上下门齿离得远一点儿，口形较开； （3）音色不同。前鼻音－n较尖细清亮，后鼻音－ng的声音则浑厚响亮。 如何发好前、后鼻音呢？关键就是要掌握好发音的要领，前鼻音和后鼻音的发音区分主要在两点：一是阻碍部位不同，二是开口度大小不一样。 发前鼻音的时候，-n前面的元音一般发音部位都比较*前，如：an、en、in的发音中a、e的发音都比较*前，发为前a，e发为中e，i本来就是舌尖前元音,发音就在前面，在发元音的过程中舌尖逐步上抬与上齿龈形成阻碍，使气流从前鼻腔流出，形成前鼻音。前鼻音发音时口腔不能开得太大，以免气流往后进入后鼻腔。 咬字 发声 传声要能分别控制2011-12-27 22:52 把a 和i 比较，发声和传声通道是基本不变的，变的是咬字。发出一个好的a 声，然后保持发声通道，改变嘴型，这样就可以转换为 i 。所有母音统一了，就可以唱了。 咬字要嗲着咬，个别不能嗲的字除外，就是常说的“横”吧。要尽量在大牙咬字，牙关要松开。唱通俗，用嘴或者前齿做“出发点”是非常有必要的，因为这样能达到靠前和吐字清晰、亲切。这个“出发点”，也就是传声点。 咽音——咽腔是歌唱家的嘴2011-12-27 22:49 咽音是怎么获得的呢？男中音、医学博士林俊卿研究创建了八个步骤的咽音练声体系。简便可行的方法：除选用四个无声练习（抬头张口、摇下巴、蛤蟆气、舌成直沟）之外，我开始选用一个“美”字，让学生说这个韵母为ei的字，强调归韵时突出母音i ，并用 i 来引发带有咽音成分的音。然后歌唱歌词为“灰堆辙”的歌曲。收到了很好的效果。 “绿”字更容易发带有咽音成分的音，在说和唱这个字的时候，嘴唇咬住“鱼(y 民族唱法的创新问题探讨2011-12-27 20:55 21世纪是一个充满希望与挑战的世纪，高科技和综合国力的激烈竞争，使人类真正走进知识经济与信息时代。音乐学的发展也不例外，只有跟上时代的步伐，把握前沿领域，既坚持传统，又不断创新才能立于不败之地。中国的民族唱法既不能忘记保持自身的艺术特色和业已形成的一些发声技巧的合理内核，保持鲜明的民族特色，又要学习和借鉴西洋美声唱法的优点，使其更加科学化、系统化，才能在异彩纷呈的世界声乐艺术界占有一席之地，因为只有民族的才是世界的。 一、传统民族唱法的特征 中国民族唱法是在漫长的歌唱艺术实践中形成和发展起来的，据史记载，远在夏商时期就有了音乐的教育机构——大司乐。继而，秦汉时期的太乐、乐府；唐代的教坊与梨园逐步使音乐教育更为普及和日臻完善；宋词元曲以及明清以来的民族和戏曲艺术的进一步繁荣，使得中华民族的演唱艺术形 |
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