|
孙中山先生毕生尽瘁革命，稍有余暇，便著书立说，似乎没有时间练书法。他自己平常也只谈革命，不谈书法，也很少有人称他为书法家。然而我们现在看他的字，看他所写的《礼运大同篇》、《天下为公》横幅、《大总统誓词》、《追悼列宁挽词》等等，其用笔、结体、布局，无不落落大方，平和简静，沉着活泼，遒丽天成，非深谙于书法者不能。所谓“固自然之妙有，非力运所能成”，中山先生的书法，似乎是出于自然，不假人力的；但自然本于力学，非力学不能达到自然。一切学术，如果没有继承，也就谈不上发展，中山先生的书法也不能例外。 中山先生没有说他的书法来源，以往书法评论家也很少有人谈他的书法。他究竟为什么能够写好字，究竟继承了一些什么古人的碑帖和墨迹，才能发展成为他的字体呢？我们不妨根据他的遗墨，也从时代、地点、条件各方面来推断一下。 首先，从条件方面来说，他能写好字，还是有他的条件的。第一是他从小就写毛笔字。他十岁上学，上学后就要每天练毛笔字，当时学了他老师的一些字迹，打下了他以后的书法基础。当然，这种条件多数人都有，但别人有此条件，不一定能在此基础上很好地前进，中山先生有此条件，便能在这个基础上起飞。 他曾说过：“我一生的嗜好，除了革命之外，只有好读书。我一天不读书，便不能生活。”实际上他在每天读书的同时，也是每天练字的。他不但着意写重要的字，就是写普通稿件，也很认真。我们现在看到他一些文稿手迹，字里行间，都很有韵味，一点也不含糊。可知他日常动笔，都是练字。他不断革命，也不断读书，更不断练字。他“生而为贫家子”，从小习惯了艰苦。以后不断革命，更表现了他艰苦卓绝的精神。他用艰苦卓绝的精神革命，也用艰苦卓绝的精神读书、练字，这种艰苦卓绝精神，是他能把字写好的主要条件。 其次再谈时代。有人说中山先生的字像魏碑。是的，是有些像魏碑。中山先生所处的时代，是在清代馆阁体滥觞之后，碑学兴盛之时。清代从乾、嘉以后，书法家如邓石如、赵叔、何绍基、张裕钊、康有为等都是写魏碑的名家，其书法理论也宣扬魏碑。中山先生当此时期，书法有些像魏碑，这是很自然的。他的字，不像赵、董字，没有馆阁气味；其厚重处倒有点钟繇、颜鲁公、苏东坡的意味，但不很像。仔细看来，还是魏碑成分多。他下笔方圆互用，多有变化，沉着茂美，了无俗气。可能是在《始平公》、《杨大眼》等一类魏碑字体中加以变化发展而成的。 再次，从地点来说，中山先生是广东人，当时广东在文艺方面都很发达，书画名家辈出。广东的康有为、梁启超，他们搞政治，同时也很注意书法，尤其康有为更以写魏碑《石门铭》著名。康、梁是改良派，保皇党；中山先生是革命先驱，政治立场不同，但他们同是广东人，又同受碑学影响。康有为在书法上的名气是大于中山先生的，原因是康有为有时间搞书法。他搞变法运动的政治生命只有几十天，以后亡命湖海，无所事事，替人写了不少字，因此书名大振。中山先生终生革命，没有时间替人家写字，书名为革命大名所掩，实则他的书法水平很高，而中山先生的人品更远非别人可比。中国书法理论一向认为人品是书品的先决条件，所谓“人正则书正”，“人品高则书法风神远”等等。如此，则中山先生的书法必将与中山先生的人格与革命业绩永远受人称颂，受人热爱于无穷。
注：作者王遐举（1909-1995），当代著名书法家，生前曾任中国书协理事、海峡两岸书画联谊会会长、中央文史研究馆馆员。 来源：中国书画报2011年第077期 > 第03版 扩展阅读（↓点击打开） 编辑微信：40318067 （←长按复制） |
|
|
