前 言 怎么样,作品其实还是很不错的吧? 以前写行书的,这次竟然创作楷书求虐, 我一时手痒,也就毫不客气地下手了... ﹀ 作 品 点 评 1、字的结构主次不明,呈现左右分庭抗礼且平平之势,无重点、无重心,便无整体的内紧姿态,楷书单字的完整性、严密性便不够。如复、卷、难、朔、怆,等等; 2、横向松散,尤其左右结构的很多字,即使有些向右上欹侧对此分散姿态略有缓和,但依然解决不了分散的问题。这种情况较普遍,不一一列举了; 3、点划分离。比如霞、云、寒、心等字,点划离得远远,已经从字中分离出去了。特别是当字本身略散、向心力不足的情况下,这种分离感更明显; 4、笔画收放失度。有一些比较长、比较大的笔画,没起到稳往整体结构重心的作用,反而因为放而未收,加剧了离心。例如长的横划(横向分离本就严重),比如江、蘅等等; 5、取势不协调。整体上字取向上欹侧之势,但单个字上往往又取横向宽幅(仅仅是右部向上位移,而非右侧取势向上),这样就显得别扭。还有些取势左右相冲,例如卧字; 6、上下结构上,急促窘迫,偏挤。如旧、壑、始、寒、云、蘅、萦等等。上下结构上的紧,与左右结构上的松,问题一样严重; 7、具体字的处理技巧。在普遍规律之外,还有一些字在书写时有特别的处理技巧。比如说,有些笔划需要再放开一点,如色字的钩画,应该长过上面的部分才好看; 壑字除了上下太紧之外,下面的土部不应该用长横,用短横则能在整体结构上与上部形成参差变化,长横则封死了这种变化;愁字的心部,又应该收一下,不宜宽过上部的秋,写成锥字形; 飒字左右近乎平分,无主次,横向拼凑而不紧密感; 越字,内部的那个结构太大,对走之形成挤压; 风字,内部过大,与外部框形相挤压,而不是一个内紧外松、留有空间的结构,等等等等。 楷书在结构上,要做到内紧外松,收放自如,密不透风、疏可走马。 被虐后,老朋友不仅没有生气, 还主动转发到各个书法群自曝, 这,就是我们群友的胸怀和气度。 这样的朋友就在我们书法微信群, 每周都有书法学习课,一起来吧?
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