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赵佶《掠水燕翎诗纨扇》绢本 28.4厘米×28.4厘米 上海博物馆藏 《掠水燕翎诗纨扇》为草书,凡四行,共十四字,为七言诗两句:“掠水燕翎寒自转,堕泥花片湿相重。”末尾有“天下一人”草押。钤有“御书”葫芦印记等。纨扇就是用细绢制成之团扇。团扇又叫宫扇,为古代宫中常用,本为纳凉之物,后来书画家作书、画于其上,而成为实用、艺术兼具之品。又因为其章法别致,雅趣盎然,故为文人所喜爱,成为继手卷、册页之后的又一种书画创作形式。宋代的扇面艺术相当盛行,宋徽宗赵佶尤喜作扇面,邓樁《画继》云:政和间,每御画扇,则六宫诸邸, 竞皆临仿, 一 样或至数百本。其间贵近往往有求御宝者。上有所好,下必甚焉,作为一种书画创作的章法形式,扇面艺术作品在宋代的大量涌现,当与宋徽宗赵佶的个人喜好有关。 唐 怀素《自叙帖》局部 777年 纸本 28.3厘米×755厘米 台北故宫博物院藏 除《草书千字文》外,赵佶的传世草书墨迹唯《掠水燕翎诗纨扇》一件。硕果仅存,弥足珍贵。宋代的扇面作品以画居多,书法则绝少。在宋之前的传世书迹中似亦未见有扇面作品, 则赵佶这件扇面书法的意义便非同一般,其在扇面章法的形式上,对后世有着经典模范的作用。此帖用笔轻盈婉转,宛如 “掠水燕翎”，章法疏密有致, 自然天成，点画肥瘦兼具,富于变化;气息典雅,韵味隽永,显 示了小品书法以少胜多的特色, 诚为赵佶合意之作。首行三字,二掠”字墨迹稍有剥落,起首横幽左高右低,与纨扇右上侧轮廓线钩画呈弧形,显得优美舒展,右部两连写如花叶状,极其生动多姿,''燕”字草法精彩,末笔尤弹力,右侧点画逼边,此亦乃应纨扇章法空间,而作态之变形。 第二行“寒”、“自”、“转”三字牵丝映带,一气呵成,启画多圆弧,却无重复雷同之感。第三行 “堕”字用笔肥厚,末笔牵带稍觉迟重。“泥”、“花”二字点画粗 细悬殊,体现出在行笔中对笔锋有 着极好的控制能力。末行“湿”、“相”、“重”三字亦极精彩,由于空间变小而字距稍紧,“重”字 末笔写法与“燕”字同,带有章草笔意。最后在末尾空白处添以“天下一人”草押。整幅布局显天衣无缝,浑然一体。 赵佶《枇杷山鸟》册页 绢本水墨 22.6厘米×25.5厘米 赵佶的两件草书墨迹,一为鸿篇巨制,一为轻罗小扇。以书写的技法难度而论,自以《草书千字文》更为不易。狂草长卷的创作,除激情以外,在用笔、章法上需要更高的驾驭能力,而纨扇字少幅小,在各方面都要容易把握一些。另外,赵佶轻捷灵动的侧锋笔法也更适合用来书写抒情小品。所以,从作品的效果来看,《掠水燕翎诗纨扇》要比《草书千字文》显得更为完美一些。 宋 黄庭坚《杜甫寄贺兰铦诗》册页 纸本 34.7厘米×69.6厘米 北京故宫博物院藏 |
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