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【档案】周晓枫:我从来没有走过这么漫长的海岸线

 yywxp 2015-09-08
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周晓枫
ZHOUXIAOFENG


  周晓枫,出生于1969年6月。曾在中国少年儿童出版社、《十月》杂志社、《人民文学》杂志社做过编辑。2013年调入北京作家协会,为驻会专业作家。出版过散文《你的身体是个仙境》《斑纹——兽皮上的地图》《收藏——时光的魔法书》《雕花马鞍》《聋天使》《巨鲸歌唱》以及笔记体《醉花打人爱谁谁》等。曾获鲁迅文学奖、冯牧文学奖、冰心文学奖、庄重文文学奖、人民文学奖、十月文学奖、在场主义散文奖、百花文学奖等奖项。

出版书目

《上帝的隐语》北岳文艺出版社·1997.11

《鸟群》云南人民出版社·2000.5.

《斑纹——兽皮上的地图》中国文联出版公司 2002.2

《收藏——时光的魔法书》中国文联出版公司 2002.2

《醉花打人爱谁谁》作家出版社 2005.1

《你的身体是个仙境》二十一世纪出版社 2005.10

《孔雀蓝》(散文自选集)鹭江出版社 2006.12

《雕花马鞍》山东文艺出版社 2009.4

《聋天使》上海文艺出版社 010.1

《周晓枫散文选集》百花文艺出版社 2011.7

《巨鲸歌唱》东方出版社 2013.12

《宿命——孤独张艺谋》长江文艺出版社 2015.1


评语








  《巨鲸歌唱》整体上是从低处,在地面或水中,沉潜、体验。个人成长的印记与经验,对世界的观察和领悟,细腻得纤毫毕现、色泽斑斓。周晓枫的思想 自觉、勤勉,难能可贵地保持着自我的警觉审慎和表达的节制精悍,在周严的文体秩序中底气充沛地向着生命深处执著掘进。她敏捷的思维和自由穿行的艺术脚力, 拓展了散文写作的可能性。

  周晓枫的散文冰清玉洁。她的写作承续了散文的人文传统,将沉静、深微的生命体验溶于广博的知识背景,在自然、文化和人生之间,发现复杂的、常常是富于智慧的意义联系。她对散文艺术的丰富可能性,怀有活跃的探索精神。她的作品文体精致、繁复,别出心裁,语言丰赡华美,充分展示书面语言的考究、绵密和纯粹。她的体验和思考表现了一个现代青年知识分子为探寻和建构充盈、完整的意义世界所作的努力和面临的难度。她的视野也许可以更为广阔,更为关注当下的、具体的生存疑难,当然,她的艺术和语言将因此迎来更大的挑战。
  周晓枫的散文是以散文的思维、小说的笔法、诗性的语言所组成的篇章。她从容自如地驾驭这三驾马车,超越了文体的既定边界,在更为广阔的疆域中自由驰骋,游刃有余,纵横捭阖。她的作品以纯粹、独特的个人体验,奇异、精致的美学意象,传达出透彻、犀利、尖锐、奥妙的鲜活感觉。这是一次智慧与趣味交织的行旅,跟随她天马行空、率性不羁的思绪,我们被引入一个为常识世界所遮蔽的盛境——那些平淡无奇、稍纵即逝的事物,原是由无数偶然碰撞结合而成的必然,它们有着无穷无尽的解,正如大千世界蕴藏着无穷无尽的谜一样。她擅长在凡俗中发现深刻的美与永恒的诗,使之超越表象而逼近事物的本质,抵达一种哲学深度。她的贡献在于开辟了散文的另一片天地。
  周晓枫的散文集《雕花马鞍》,对散文文体的探索,在题材上的深度掘进以及对事物内核的精准捕捉,独特的不可替代的个人经验,斑斓尖峭而又苛责的语言,强大的叙述气场,对当前的散文创作均有重要的意义,是近年来中国散文的重要收获。



我从来没有走过这么漫长的海岸线
周晓枫


  很多知识和技能,都需要由外向内的强行的观念灌输;而文学,是一种由内向外的栽植,出自爱好者心甘情愿的认同。有些教育的面目是严厉的,甚至狰狞,它包括着难度和惩罚;文学的自我教育,伴随着享乐,以及由认同感而带来的亲密,当然,它同样需要难度。

  学习语言,是找到与世界交流的方式;掌握文学,是找到与内心的交流方式。看不清世界的时候,我们会在视力不佳的沮丧里;看不清自己,不是同样,沦入盲人般的命运吗?这种与自我对话的方式如果不陷入自恋和自大的自我循环中,它就是非常珍贵的。本雅明说:“幸福,就是不受惊扰地进入自己的内心深处。”他所描述的状态,和阅读、和写作都非常相似,所以,文学上的教育与自我教育,也意味着学习一种获取幸福的秘密方式。我始终觉得,信赖文学,能够得到隐秘而巨大的回报,即使它没有给我们带有名望和财富,至少,文学能够让我们既尊重他人又无畏孤独,既信任奇迹,又深怀悲悯。

  “文无第一,武无第二”,其实也是在描述文学的美妙之处,它没有终点,没有定数和常法,可以成为一种漫长的修习,一种终生的自我教育。

  我去过台湾花莲,曾经沿11号公路返回台北。我从来没有走过这么漫长的海岸线,从下午开始走到夜晚。我感动,很难去表达对大海的感受,的确不敢轻易说“美”,因为运用这个字的时候都好像是对大海的轻慢,海所体现的,远远大于这个字,是那种千百万个形容词同时涌出的感觉。海能把无穷无尽体现得这么具体。后来天黑,我甚至看不见大海,甚至听不到,但我知道它始终在那里。它能把喧嚣控制在安静之中。什么能像夜色中的海那样陪伴着我?我觉得,是文学。有力而无形,丰富又虚无,能喂养也能葬送我……包括它在前途上的凶险,也是魅力的重要部分。


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卷 首
《人民文学》2015·9

  历史上,《人民文学》所刊发的作品样式繁多,既有小说、诗歌、散文、报告文学、文学评论这常规五大件,还有剧本、相声、童话等体裁。大体上今天也依然如此。

  小说始终所占页码最多。在前三十年中,原发于本刊的具有文学史影响的作品,大都为短篇小说,以至于新时期之初的全国短篇小说评奖的召集和具体事务就由《人民文学》编辑部承担;中篇小说在二十世纪八十年代异军突起并繁荣至今,由对本刊作品最深的印象导致,人们倾向于认为《人民文学》是以发表中短篇小说见长的老牌文学杂志;新世纪之后,本刊开始渐渐加大对长篇小说的吸纳容量,从选发《我是我的神》、《空山》等长篇佳作的片段,过渡到首发优秀长篇小说全本或者精编本,因此《一句顶一万句》、《推拿》、《生命册》等后来广受好评并获大奖的长篇力作得以先在本刊与读者见面。

  但是,从篇数和文学史影响上衡量,短篇小说一直是《人民文学》的重中之重。

  本期短篇小说篇数较多,而且排在了头栏。

  要说的是,不管长篇小说如何代表了作家的思想体量和艺术能力,也无论中篇小说怎样较为充分地体现了作家对时代生活、人生命运的视力和握力——短篇小说这一边,多样和多趣似万物蓬生般的阔朗、灵性和魅性如柳暗花明似的奇妙、文心和诗学像星河花海样的繁茂……这些,使得短篇有冒烟突火的中篇无从追得的静虚之美,更有尾大不掉的长篇难以做到的心专气定。

  ——更多更好的短篇小说,我们期待着。

——编 者


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