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近体格律诗 讲义 三（2） 第二节 近体诗格律 说起近体诗，我们最早熟悉的可能就是所谓的七绝了。在我们半懂不懂的时候，往往就会写一些七言四句的东西，我们会毫无犹豫地把它叫做七绝。当我们真正的入门了，我们就会知道，学习近体诗是要从七律入手的。因为不论从格律、平仄、对仗、押韵、谋篇等方面，七律都能比较系统的体现出来。学好七律，才能为学习近体诗的其他体裁，乃至为古典诗词的所有体裁的认识和学习打下扎实的基础。 所谓“格律”无非就是“固定的法则”，当然，将“律”解为声律，也有道理。 格律； 格律诗分为绝句和律诗 七律由七绝句重叠而来，其关系犹如哥哥牵其弟之手，内容虽然有别，但形式一样。只不过我们在四联的七律中，将首，尾两联不作对联看而已。在此节中，以讲七律为主，绝句以后再述。 上节讲过，七律由四联组成。即；首联 颌联 颈联 尾联 如七律 人民解放军占领南京 钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。韵（首联） 虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。韵（颌联） 宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。韵（颈联） 天若有情天亦老，人间正道是沧桑。韵（尾联） 如果我们将颌联和颈联单独提出来看看； 虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。韵（颌联） 宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。韵（颈联） 不难看出，它足以是篇好的律绝。 又；七律是五律扩充而来。 如； 七律 春柳 小溪水暖柳芽还 老叟催牛茵草闲 薄雾帐中闻笑语 浓林深处觅红颜 东风忽吹淡烟处 燕子惊穿密叶间 一只鹰筝银线拽 新花恰似梦音环 如果我们去掉每行的前两字，就成为了； 水暖柳芽还 催牛茵草闲 帐中闻笑语 深处觅红颜 忽吹淡烟处 惊穿密叶间 鹰筝银线拽 恰似梦音环 简单地说，也就是去掉了副词，偏正词，，，等。就成为一首不错的五律。 五言律诗，一般讲究的是对现实世界、自然世界、内心世界的表现，在五言诗当中，往往诗人是融入到情景之中，如诗中的“水暖柳芽还，催牛茵草闲”，都侧重于这样一种近乎客观的观照， 而七言律诗则更强调诗人内心世界的表达。在七言诗中，往往有一些词，表示出诗人对于现实世界、自然世界和内心世界的评论。正是因为有了这些评论，才凸现出诗人强烈的主观感受，如以上例子的 小溪 老叟 薄雾 新花 等词。 五言律诗要求精简，总希望追求空、虚的境界，但七言律诗则要平实许多。往往五言律诗中所不需要的成分，或者说必须被省略的成分，七言律诗中都要写出来，不仅写出来，而且是要被强调的对象： 如； 七律二首?送瘟神 绿水青山枉自多， 华佗无奈小虫何！ 千村薜荔人遗矢， 万户萧疏鬼唱歌。 坐地日行八万里， 巡天遥看一千河。 牛郎欲问瘟神事， 一样悲欢逐逝波。 如果我们去掉前两字看； 绿水青山枉自多 绿水强调了青山。 华佗无奈小虫何 华佗强调了小虫 等等。 在五言律诗中，常常需要紧缩掉连词、副词。而在七言律诗里，这些连词、副词本身就是诗意不可或缺的一部分： 七律的起 承 转 合； 律诗和绝句的章法大致相同，也是起、承、转、结，但它是以联为单位，首联起，颈联承、腹联转、尾联结。但律诗最关键处，是中间两联的对仗以及两联的关系和变化。此处往往是全诗的精彩处。由于律诗的字数较绝句为多，在表达方式上可以更严谨和从容不迫。 如； 风帘寂落月斜钩， 窗罩樱花星倚楼。（起） 移步怕惊春夜梦， 低头喜嗅润花流。（承） 荆桃满树织绒网， 福岛盈檐垂绣球。（转） 借纸书笺情尽诉， 眺望春水泛沙洲。（合 也称结） 第一种：七律分四联，分别安排任务：首联起、颔联承、颈联转、尾联合。 如； 《登快阁》 黄庭坚 痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。（起 落木千山天远大，澄江一道月分明。（承 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。（转 万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。（合 这首诗的章法是一联一意，起承转合，脉络分明。第一联起，写的是公务之暇登临快阁。交代了人物痴儿、缘由没事干、地点快阁、时间晚上、天气晴朗时间应是 黄昏倚靠栏杆了。 顺着情理，第二联承，写登楼所见的景色。 是远景，用两句，扫描而过，落木千山天远大，澄江一道月分明。 月分明……看来是比较晚了，有些初学者写远看景色，景色很清楚，然而却是雨夜所见，这就有违常理，须是 月分明的时候 才可能看见那么多景色 甚至高高飞过的雁阵都见。 区区两句，把眼前的景色都囊括了，如果再写景色，可真多余了，赶紧刹车，转到别的话题去，大凡人登楼，是先望望周围的景色，然后就想想自己 第三联转而感慨知音难觅，像钟子期那样的知音已经逝去，所以自己只能如俞伯牙一般，终身不再古琴，现在能让自己感兴趣的，恐怕只有美酒了。 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。 这里，从朱弦已绝 而想起俞伯牙钟子期，算是便宜了黄庭坚，要是娱乐一点，认为黄庭坚失恋了，未尝不可。 万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟 归 字。可见诗人想要离开当时的地方。白鸥盟，是告老还乡、隐居闲散的代表性字眼 其实，快阁在江西，作者也是江西人，所谓万里归船，是夸张的说法。唉，诗嘛，要是理解成诗人的心灵世界离他原本的心愿已经很远很远，未尝不可。 百度鸥盟：谓与鸥鸟为友。比喻隐退。 宋 陆游 《夙兴》诗：“鹤怨凭谁解，鸥盟恐已寒。” 明 李东阳 《次韵寄题镜川先生后乐园》之一：“海边钓石鸥盟远，松下棋声鹤梦回。” 清 陆以湉 《冷庐杂识?改官诗》：“既改官，作《归兴》诗云：‘此去真为泛宅行，扁舟江上订鸥盟。’” 第四联是合，点明题旨，也是诗人的想象，表达自己乘船归家，与白鸥为盟，忘掉机心的愿望。 就是一些作者常讲是忘掉世俗 名利 之类 世上争名斗利之类把这些 忘记世俗 名利浮云 的字眼入诗，会让整首诗失败。 第二种写法：首联第一句起，第二句承，颔联、颈联衬贴，尾联上句转，下句合。 如； 《秋怀》 元好问 凉叶萧萧散雨生，（起） 虚堂淅淅掩霜清。（承） 黄花自与西风约， 白发先从远客生。（烘托） 吟似候虫秋更苦， 梦和寒鹊夜频惊。（勾勒） 何时石岭关头路，（转） 一望家山眼暂明。（合） 这首七律的章法是最容易学会的。诗以凉叶萧萧、雨声淅淅起兴，烘托诗人逢秋的愁绪。第一联完成了诗意的起承。（忍不住点出几个入声字：淅淅、约） 第二联，写时光流逝：菊花仿佛是和秋风约好了一样，又像往年那般盛开，而我这个漂流远方的客人，却比别人先长出了白发。 为什么说这联是烘托，而不像黄庭坚那样是承呢？黄庭坚用两句写景，已经很明白是承“登楼”写的；这里从庭院的雨声写到眼前黄花、自己白发同一联，则是烘托“虚堂淅淅掩霜清”的凄凉 虚堂，就是家徒四壁，像我的蜗居那样，没钱没车只有租房，霜清，这雨一冷，自己心也冷了，怎样烘托这种凄惨心寒呢？菊花到了它的季节了，而我都白发了，我的季节要过去了！作者觉得光是白发对黄花还不过瘾，有再仔细地勾勒自己是怎么个苦法：吟似候虫秋更苦，梦和寒鹊夜频惊。候虫秋更苦，候虫，比如蟋蟀吧，到了秋天，真的是一声不如一声，上气不接下气了。寒鹊夜频惊。鹊鸟儿大概经常噩梦，神经弱质，经常半夜醒来的。诗人懂得这个常识的，比如“明月别枝惊鹊”。月亮太亮了，鹊鸟也失眠。 因此： 黄花自与西风约， 白发先从远客生。（烘托） 吟似候虫秋更苦， 梦和寒鹊夜频惊。（勾勒） 就像画国画，烘托是淡墨，一笔过去，是一张荷叶。勾勒是干墨，细细勾勒，嘿，荷叶叶脉出来了。 这就需要尾联 既要转 又要合 ，把主旨说出来 何时石岭关头路，（转） 一望家山眼暂明。（合） 哦 看来是想家了 回头看 白发先从远客生。 看来离家很远 老了要落叶归根 望到家乡 眼睛就明亮 这种思乡心情 真的很真切 诗人缅怀故国，更想念家乡 |
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