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声明：舍得之间的诗词资料经舍得老师同意后始发醉月诗苑，推广诗词知识也符合舍得老师的传播精神，谢谢！ 21雪月梅花 诗意大概，是写清明时分，因力弱而无法去扫墓焚纸，只能遥望西南处，拭泪暗悲伤。这种立意比较独特，构思也是很新颖的。从遣词造句及意象选取的角度看看有些不足，使得诗之结构有些不稳。看起句“几近清明细柳黄”，“几近”这个词面上是几乎接近的意思，其实它是主要有接近完善，几乎完成的意思，相当于“臻”这个字。那么，用它来写接近“清明”日期，略有不妥。还容易被误读成“几次接近”，那样，就使意思复杂化了。在读起来，语感也不好。 另，起句的重心实际上落在了“细柳黄”这里，这里的黄，应该是指嫩黄，而不是秋天的枯黄。这是柳叶发芽的状态，映射的是春天的意象。这样，起句铺垫的基调也就落在了这个“细柳黄”之上了，是写春之生机。再看承句“遥知荒冢独凄凉”，单看可以，但是对于起句的承接就隔的比较远了。“遥知”在这里其实是个关联词，是对前面的描写的意象的一个续接，是有递进作用的。这样理解来读一下，就非常的不接了，前面写了“细柳黄”，怎么就可以看出“荒冢独凄凉”了呢？起承二句，在这里实际上是各写各的，全然没有了连续的诗脉存在。两个领字词“几近”“遥知”失去了关联，诗之结构，起篇就散乱了。实际上次句是要写的主意，是写荒冢苍凉意象，那么，对应这样的意象，起句就应该施以重笔，至少，起句就应该定调。比如写成“每到清明叹息长，遥知荒冢独凄凉”（举例）是否就在诗意上续接起来了？前面的一声叹息，后面的“凄凉”才有了依据可言。写诗如写文，诗乃一整体，不可每句写每句的而互无关联。 转结两句结构上，诗意上，还是可以的，但是炼字上再多下些工夫。比如结句“拭泪偷声愈断肠”，看看这里有几个动词？我一再强调一句之内不可以有三个以及三个以上的动词，这样动词多了就形成了所谓的“多动症”，诗句读起来必然别扭，因为动多了，意便杂，多动，再加上副词形容词的各自修饰，混杂之后，至少失去了简洁流畅之美感。 22宝少 起句“春风绕冢隐凄凉”，开篇便道“凄凉”，可谓是直点题意了。清明时节虽是春季，但是，为什么一定要使用“春风”这个词呢？要知道“春风”具有什么寓意，它代表着生机，代表着欣欣向荣，代表着开明开朗清爽之意象。春风吹来，大地复苏，别说“绕冢”了，它甚至可以“绕”得世界为之变了模样。那么，怎么就“隐凄凉”了呢？起句，一读之下就可以看出是过于随手而未加琢磨。如果是写什么“绵绵细雨”淅沥而来，那么“隐凄凉”是可以接受的，但是，春风鼓荡之下，是不可以“隐凄凉”的。还是那句老话，起句，基本上就是为全篇定了基调，起句如果写的矛盾百出，后面就很难续接上了所谓的诗意。 看次句“泪雨纷飞欲断肠”，这句本身就是罗嗦而重复的描写，“泪雨纷飞”与“欲断肠”在意思上有什么区别吗？这样叠复的描写，对于七绝这样字数少，结构要求严谨的体裁来说，无疑是一种浪费。再结合起句连起来看一下“春风绕冢隐凄凉,泪雨纷飞欲断肠”，“春风”环绕之下，怎么就可以那么“凄凉”？怎么就可以让人“泪雨纷飞”呢？还有，首句的是“隐凄凉”，即使是“凄凉”之态，也不至于达到“泪雨纷飞”的程度，何况还“隐”了呢？悲伤的程度，也是有区别的，有层次的，在写作情感的程度上，也要和谐统一而不可混杂。比如写笑，那么，微笑、大笑、狂笑、冷笑、傻笑，这都是不同层次不同程度不同意义上的笑，这些笑可以混在一起吗？不可以的。悲伤也是一种情感，它的描写，同样如此。 前两句不协调的焦点是“春风”二字，抛掉这个词，其实写的就是一种悲伤。这种悲伤写的很强烈，以至于达到“泪飞如雨”及“欲断肠”的程度了，但描写程度上有欠协调。 转结二句，读来要好的多。“遥寄相思黄泉道”写的很含蓄，也特别耐读。“黄泉道”是写的阴间路，“相思”二字交代了与逝者的关系，那么这里的“遥寄”，就是一种悼念了。寄托哀思于故人，阴阳相隔，更胜于路远山遥，遥遥而不可期。“青山仙鹤两茫茫”，青山依旧在，几度夕阳红，而故人却驾鹤仙游再无踪影。生死两茫茫，无语话凄凉。 总的看，起承二句写的比较弱，转结二句比较出彩，大概是起笔时没进入状态吧。建议对前两句做一调整。 23得兰若香 看到起句，便注意到了这“断肠”二字。这是一种伤心绞痛的感觉，这种情感的描写，是需要有起因，有衬托，有接续的。我们看“微雨丝丝人断肠”达到这种要求了吗？“微雨丝丝”开篇给人什么感觉？这种对雨的“微”和“丝丝”的形容，按一般的习惯来说是很惬意很舒适清爽的感觉。“微雨丝丝”的景色，很适宜入画，三月里的小雨，淅沥清新，丝丝绵绵，带来的往往是一种浪漫的情怀。这样，“微雨丝丝”之下，会“人断肠”吗？这种铺垫和衬托，是不入扣的。我们看那首经典的“清明时节雨纷纷 路上行人欲断魂”，这“雨纷纷”和“欲断魂”的关系，纷纷，其实就有离散迷离的状态含义，而这情况之下，“断魂”形容的就是一种迷离态，写的就是对“纷纷”的一种接续，扣合的非常合理。而“断肠”和“断魂”又有所不同。“断肠”需要更加厚重浓郁的铺垫。“微雨丝丝”太轻薄，衬托不起来“断肠”之重。对起句说了这么多，意在提醒，写诗时景色的铺垫和情感描写的关系问题。 看次句“清明犹念旧时光”，请注意这里的“犹念”二字，它其实是个转折词，对它前面的词，或对前一句的意思进行一个转折或者递进的关系。而这具体在这句里，“犹念”实际上显得比较突兀，并没有起到这个作用。前两句读来，有一种散乱的感觉，没有达到一种和谐一致，上下承续的关系。还有，“犹念”还反映了一种情态描写的程度。怀念旧时光，用“犹念”来形容，还是扣不上前面的“人断肠”只惨烈的形容状态。犹，也有“尚”或“也”的意思，可有可无的怀念思绪而已，又怎么能达到“断肠”之程度呢？呵呵，别怪我抓住这个“断肠”不放，因为它对诗意的影响实在是不可忽略的。七绝短短28个字，每一个字，每有个词都要紧紧围绕着主题的，每个词和词之间，都要配合的天衣无缝。诗体本身是一个完整的系统，每个字都相当于一个螺丝钉，哪个零部件松了，这系统都要出故障的。推敲字句，怎么细致都不过分。 转结二句“当年笑貌仍依旧，轻叹离愁夜梦长！”，这里，还存在犯复的问题，两个“旧”字，是不必要的重复，这是低级错误，这个可以不多说了。“当年”与“旧时光”犯复，意思没什么区别，完全应该避开的。“仍”和“依旧”还是一个意思，又是犯复，罗嗦而重复，很是浪费字啊。前面说了，七绝仅仅28个字，这么多的不必要的重复描写，诗意是跟难饱满起来的。结句，又是一个惊叹号“！”，我提醒过多次了，近体诗，不需要借助使用问号“？”和感叹号“！”这类的标点符号来表达意思和语气，近体诗要求句子精练达意，任何语气的表达，只需要用文字本身来表现。况且我们看这个结句，领字是一个“轻叹”，就现代汉语的标点符号的使用规范来说，轻叹之下也不需要“！”来表达啊，过于随手了。 整体看，写的比较散漫，结构不稳，字句罗嗦，犯复严重。需要做比较大的调整。 24秀发轻挽 一句句看吧，最后再总结全篇赏析。起句“清明又到望南冈”，实际上意思是--又到清明了，放看望去看一看‘南冈’。这里，“又到”可以省略了。“清明望南冈”足以说明问题了，不必加个“又到”，“又到”是指一个即时的状态，而“清明”已经点出了时间背景，“望”字本身就有即时（现在）的含义，“又到”二字就显得毫无存在的必要了。“到”虽然是个不及物动词，但是和“望”这个动词挤在一起，在语法上也是不合理的，所以，可以舍之，换以其他的字句来理顺并丰满诗句。次句“未尽春寒侵骨凉”还是写的不够精练。这句可以直接写成“春寒侵骨凉”岂不简单？“未尽”二字实属没必要。“未尽春寒”本想表达的是还没有来的及消失的春天的寒意。但是，要想精练的话可以这么看，“春寒”二字本身就带有“未尽”的意思了，春寒，春天的寒冷，能有多久呢？在意思上，起承二句压缩为“清明望南冈，春寒侵骨凉”是不是更精确一些？说到在，还发现有个不甚协调的地方，就是这个“望”字。“未尽春寒侵骨凉”，其实是续接“望南冈”的，但这个“侵骨凉”是一种体验和感受，是春寒带来的比较具象的具体的凉意，那这凉是指清明凉还是指南冈凉呢？说哪个都不恰当。如个把这个“望”改成“到”或“步”或“入”等一类的具体的动作，就比较合理了。 还有一种解释，可以推翻上述部分推论，那就是“望南冈”本身就是一个地名。在此不多言了。反复推敲字词的使用，为的也是认识近体诗炼字之法。看转句“孤冢凄然肠断处”，“孤冢”自然是“南冈”之冢了。这里“凄然”和“肠断”意思相同或相近，这里有些犯复，属于重复描写，可以再精练之。结句可取，味道也好，含蓄中发散着诗意，不多说了。 25我是那谁 这首七绝，虽然诗中写上了“清明”二字，其实不是写的清明。也就是说，挂上了“清明”二字不一定就等于扣上了《清明》的主题。诗中只是把“清明”当做一个时间上的分界点，诗意重点来描写的是土地遭遇旱情的情况。从命题作业的角度来看，不扣题。但还是从写作角度来简略的赏析一下。作者用“旧日”和“而今”拉把诗分成了两个部分，并使这两部分形成了明显的对比关系，这样的写法，是不符合一般的近体诗写作规则的。全篇看来，不象是一首绝句，更象是一幅楹联。也就是说，这样写来，将诗之整体性完整性被生硬的分割成了两块，然后让这两块形成了一个对比的关系，这不就是楹联的性质吗？近体诗，讲究的是起承转合，讲究的是有起，有兴，有结，它是一个完整的文学体裁，它与楹联的区别就在于这完整性的体现。对联可以表现的是一个片段，可以表现的是一个单独的情致。但是诗，则必须要表现一个完整的文学体系。它对诗意的起要有个交代，对诗意的兴要有振兴，对诗意的结尾要有个收束。回看这首绝句，严格的说，虽然在平仄格律上是合的，但是，诗不是格律的堆砌，而是诗文的完整铺展，所以，这个作品在这方面是有缺憾的。就诗感而言，也是由于上下两联生硬的切割而失之韵律美。 26渔民 本绝句，祭奠景象的描写，写的还是比较自然的。“祭扫灵前化纸张”起的很普通，“化纸张”做为一个引，使得起句的平常描写埋下了一个独特的设计。往下看就知道了，起承两句衔接的非常好，本诗中，当以承句为最好。“烟飞缕缕”是对上一句的接续，然后还不是一个简单的接续描写，一个“系阴阳”起到的作用是承前启后。这当是这篇绝句的诗眼所在，此处诗思非常的灵动，好！虚实相间，以实化虚，可谓妙笔了。其实，一首诗中，能有一出彩之句，足矣。承句好在一个诗思的灵动，这是诗感。虽然前两句在遣词造句上还有一些不足，但总的看还是不错了。 转结二句“先人恩德凭谁寄，泪洒清明孝未央”，写的比较重也比较正，却在艺术表现力上弱了许多。转句，“先人”“恩德”的描写，其实属于过于空泛的概念了，而且这样的写法，虽然也是一个转，从结构上看没什么可挑剔的，但是从遣词造句的角度看，过于生硬。“恩德”二字所表现的，其实是我们对前人的一种崇敬的心情表述，我们大可以用一种更接近生活的，更亲情化的意象来替代它。还有这“先人”二字，其实虽然是敬称，但是显得过于疏远了。记得七巧的同题绝句里有一句“问声家父可安详”，看看这样的描写，没那么高词大义，但是却表达了一种真一种亲。恩德是什么？过于严肃的字眼了，不如一句真挚的问候来的动人情感。“先人”的描写，不如那一声“家父”叫的亲切感人。诗言志，言的就是一种情感，清明祭奠，不就是适合这种情感的抒发吗？选词用字上，可再斟酌。前面一个“系阴阳”写的非常好，“阴阳”给人的是什么意象？阴阳两隔啊，永无再见之日，对人而言这二字意味着一种思念及哀伤的情感催动。如果接续起真挚情义的表达，当更是诗意叠起，精彩纷呈。“系阴阳”带起的是一个精妙的诗脉，却被转句僵硬刻板的概念词断裂了，很可惜。结句对转句的承接收束也有一些隔，可再酌。 |
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