 清 华嵒 牡丹山禽图 纸本设色 嘉德2011春拍 估价500万元 作品鉴赏 华嵒（1682-1756），福建上杭县人，字秋岳，号新罗山人等。幼贫辍学，勤奋习画。画风远师南宋马和之（约12世纪），近受陈洪绶（1598-1652）、恽寿平（1633-1690）、石涛（1642-1707）等人影响。但他反对机械式摹古，主张取古而化之、张扬个性，以“但能用我法，孰与古人量”的观念来挑战传统，终于成为清代中期扬州画派的主将。 华嵒的绘画很少反映特别重大的主题，而多以生活的场景来表达他丰富的内心情感，颇近董其昌（1555-1636）所谓“平淡天真”的宗旨。他在花鸟画中表现的氛围总能贴近生活，仿佛是从庭园写生而来，绝无刻板说教之意。目的在塑造个性鲜活的形象，进而寄托个人的情感。这与他寄身18世纪中国繁荣商业城市的生活有密切关系。在此康、干盛世，华嵒频繁往来于扬州、杭州之间，与马曰管（1687-1755）、马曰璐（1701-1761）等盐商巨贾相酬唱。这些富商们修建的精美园林，自然成为新罗山人取材的最佳对象。本幅《牡丹山禽》所见，应不例外。 《牡丹山禽》用笔松秀古拙、柔中寓刚；用墨则华滋明透、变幻多端。章法新奇、色彩清嫩鲜活。兼工带写的手法，以鸟羽细致蓬松的毫毛、绣球和牡丹花层层叠叠的花瓣，和枝叶、奇石的写意笔墨相映；既有精微之处，又不失简逸之趣。将花、鸟的生动姿态和园林的情趣融为一体，捕捉了细腻体验之下大自然的天趣。画境闲逸超脱、清气扑面。正是这种清新俊秀，率意疏容的花鸟画风格，对赵之谦、任伯年、虚谷、钱吉生等“海上画派”产生了积极影响。 华岩花鸟画中的艺术魅力又源于深厚的文学修养，这可从他画中窈窕奇拔的题语得到验证。大名鼎鼎的金农（1687-1764）便推崇为：“清而不媚，恍如幽香散空谷之中……予恨不能踵其后尘也。”杭州才士徐逢吉（约1659-1738前后）也赞曰：“落笔吐辞自其少时便无尘埃之气……文质相兼而又能超脱于畦畛之外如斯人者，亦罕觏矣！”此作《牡丹山禽》画家自题七绝一首，诗曰：“山禽啼处粉团团，石角傍垂紫牡丹。金谷河阳都耳食，未能一一纵奇观。” 诗中“金谷”、“河阳”典出魏晋。“金谷”指西晋贵族石崇（249-300）在今河南县界金谷涧的庄园，其中“百木几于万株，流水周于舍下。有观阁池沼，多养鱼鸟。家素习技，颇有秦赵之声。出则以游目弋钓为事，入则有琴书之娱。”石崇有《金谷诗序》记296年在金谷园文酒之会。此会又成为353年兰亭雅集、18世纪扬州巨贾们雅集的典范。“河阳”是县名，在今河南省孟县西。传西晋潘岳（247-300）任河阳县令时在城内遍植桃、李，传为美谈。时人号曰：“河阳一县花”，后世便借以写花之美。故后周庾信《春赋》也有：“新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞。河阳一县并是花，金谷从来满园树。”因此，可说华岩在此《牡丹山禽》画中的寓拙于巧、松秀鲜润恰与他的题画诗有同一关捩，都是在魏晋名士的渊雅高尚中，熔铸了真切的生活体验。题诗的书法则结体俊雅，笔势飞动。用墨亦枯亦润，笔势偃仰多变。清代书论家包世臣（1775-1855）在《艺舟双楫》中，早已将其书法列入佳品。今日合观本幅之诗、书、画，坐拥泉壑的新罗山人宛然目前，可知此即其精神之写照。正如蒋宝龄《墨林今话》评新罗山人之艺术云：“如春风紫氛、层崖积雪。……书画之妙，亦似其诗，海内推为三绝。”，洵非虚誉。 作品资料 华嵒 牡丹山禽 【估价】单位RMB3,000,000 — 5,000,000 【成交价】单位RMB未成交 尺寸：153.5×61.5cm 作者：华嵒 日期：2011-05-21 材质：设色纸本 装裱：立轴 钤印：华嵒、秋岳、空尘诗画、枝隐（参见《中国书画家印鉴款识·华嵒》31、33、82、87印，1173-1174页） 题识：山禽啼处粉团团，石角傍垂紫牡丹。金谷河阳都耳食，未能一一纵奇观。新罗山人诗画。 鉴藏印：沈松生藏、吟莲珍玩  阴山箴言 阅画千卷，不如读透一帧 |
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