此幅《秋山草堂图》采用浓墨的干笔勾皴，树叶或作点叶，或作勾圈来夹叶，墨笔点叶上普罩赭色，而在夹叶中先敷赭色，然后用薄硃砂色由淡而慢慢变浓的积染，使树叶的硃砂色有明显的浓淡变化，凸显出树叶的一种立体感和层次感，而不是一种简单的平涂。 在土石和丛树边，采用密密的湿笔墨点，然后用淡硃砂色复点，这方法同样应用于水边的荻花的复勾上，使画面上几乎铺满浓淡变化的硃砂色点，渲染出浓重的秋意。 用硃砂色来渲染秋天独有的韵味，这似乎是中国画特有的红色，它不如大红色的浓烈，也没有硃磦色的亮丽，但却透出沉穆野逸的古艳。 《秋山草堂图》纵123.3厘米，横54.8厘米，纸本，浅设色，现藏台北故宫博物院。山水之外，兼能人物。王蒙所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。 此幅《《秋山草堂图》画所描绘的是秋山水岸，岸边芦荻萧瑟，临水的草亭前有人支网捕鱼；秋山林木茂密，红叶绚烂，有茅屋草堂掩映其间，茅屋中有村妇劳作，稚童嬉戏，而草堂上则有高士踞坐榻上阅读，一派祥和的生活场景，生活气息浓厚，仿佛就像身边的自己。 水面辽阔，山不高，连绵起伏，层峦叠嶂，茂树清淡，山脚草堂临水，水际荻花萧瑟堂内隐者怡然自得。一种远离了尘世之中的纷纷扰扰，回归到大自然，还心灵一片净土，静静品味人生中淡然，欣赏秋天独有的景色，表现出江南自然山川的湿润，创造出蓊郁深秀、浑厚华兹的境界，使隐者在这样的江南秋景里，忘乎一切。 远处树木婆娑，怪石嶙峋，远山迷茫，近水惶惶，山峰下的枫树上的红叶展现出大自然的造物美，江面上的帆影，静动自如，坐落山间的几处房屋，不仅令画面生活气息浓厚，也是人与自然和谐共处的象征，反映了元代文人隐居山林的真实生活的写照。 在清幽绝俗的山谷之中，持竿垂钓，细听流泉，情调何等悠闲，志趣何等高雅，一种闲云野鹤般生活，又岂是什么人都能够有勇气去体会的呢？ 尤其是画面飘逸的云雾，不仅令画面产生一种氤氲的气势，给壮阔的山峦形成一种神秘的气势，也使画面呈现多变、动感、虚实、浓淡、层次等效果，并与山水相映成趣。在碧水蜿蜒间，闲云野鹤之人乘坐小舟，远处的青山墨色清浅，黛色微微，于烟波之上，隐云雾之间。 画面整体大气，山水错落有致，人物与景物间的处理相当和谐，纵观其画，黄色流于纸上，秋意蕴于豪尖。构图严谨，层次分明，给人以清逸秀丽之感。 |
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