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我与常德丝弦 【 欧阳觉文】 我年少时进湖南省花鼓戏剧院，就到常德演出过，白天去茶馆听过常德丝弦。还特意到德山玩，看到照相馆挂了一个美人头，没想到两年以后，这个“美人”变成在省花鼓戏剧院工作的演员，再后来她就是歌唱家甘平的妈妈。也没想到在常德桃源出生的一个姑娘，后来也是省花鼓戏剧院的演员，竟然是著名歌唱家张也的母亲。 文革期间，省花鼓戏剧院被下放到江华，后抽调了五个人到当时的常德县花鼓戏剧团（即常德丝弦艺术团）工作，他们是著名导演张建军，著名演员龚谷英，著名作曲家唐胜河（名著'打铜锣’的作曲），还有当今红星瞿颖的爸爸瞿继之。在剧团他们起了很大的作用，培养了学生，并排出了优秀剧目“山村兽医”等。后来他们都回到了省花鼓戏剧院，这许多年过去了，哪怕他们剧团更名多次，到他们团里，总要谈到这些人的功绩和笑话。我们省花鼓戏剧院与常德及常德县花鼓戏剧团（丝弦艺术团）有着深厚的友谊。 好多年以前，著名常德籍词作家佘致迪带了一名常德电视台导演到我这里，他写了一首常德丝弦的词，要我为之谱曲，我答应了，节目的名称是：《未来的军嫂》。我之所以接受常德丝弦的谱曲，心里还是有底的。原来我们剧院学过常德丝弦《双下山》，演出过，由我司鼓，整出戏我能背出来。文革初期，省歌舞团的蒋惠鸣等人写的常德丝弦《新事多》，借着当时的文艺宣传，已是家喻户晓了，我也很熟。加之我手头有常德丝弦的资料，对常德丝弦有一定的认识。常德丝弦与“四川扬琴”、“四川清音”、“湖北琴书”、“云南扬琴”有许多相同之处。它的许多曲调来源于长江下游，结合本地的民歌、小曲，加上有特点的常德语言，它就是常德丝弦。湖南花鼓戏中也有一个类别，叫长沙丝弦小调，我能背诵，许多曲牌与常德丝弦相同。有了这么多依靠，我才大胆地接受这一写作任务。1996年6月20日完成常德电视晚会所需节目，由常德丝弦团录制和演出，反映可以，特别得到常德丝弦团杜美双的赞赏。事后，我又为常德丝弦节目“卫视小唱”、“常话短讯”、“希望的田野”、“怨男人”等作曲。我的缺点，就是不会说常德话。花鼓戏剧院有一位演奏员叫何迪民，共产党老一辈革命家何长工之侄孙，现为湖南省群众艺术馆的馆长。他知青时下放常德，在常德市找了一个能讲地道常德话的爱人，后双双调来省花鼓戏剧院。每次写常德丝弦都把他爱人请来当参谋，所以在语言方面去掉了这一障碍。 上个世纪末，潇湘电影集团的夏儒今导演，把我带到了常德。原常德市文化局艺术科长周志华写了一个叫《宝村长》的剧本，在档案室躺了两年未被采用，被夏儒今导演看中了。与常德联系，市文化局，市委都非常重视，特别是市委的莫道宏同志，对常德丝弦情有独钟，赞成拍出用常德丝弦音乐来结构的戏曲电视剧。 用这样一种曲艺形式的常德丝弦音乐来谱写一个剧，确实有一定的困难，曲艺和戏剧之间有距离。曲艺可以是人物唱，又可以站在戏外对这个人物进行描写。它是讲戏，而不是演戏，演戏就要复杂得多，细致得多。当时，常德搞丝弦音乐有成就的黄挥同志卧病在床，好在我有写戏剧音乐的经验，对常德丝弦有了一定的理解。导演选中了我，证明他对我是非常了解的，在这之前我与他已合作过八部电视剧和戏曲，都比较默契。 常德有同志问我：你是哪里人？我说是浏阳人，14岁到长沙。浏阳人怎么写常德丝弦？这些问题并非没有道理，关键是语言，地方戏突出的就是语言风格，常德话易学难精。这问题好办，我就在常德丝弦剧团写，有热心的杨妈（杨翠娥导演）、有那么多丝弦剧团的演员帮我纠正，只要我不坚持错误，语言就会没有差错。常德话入声比较多，音乐上跳进特别大，我干脆把它当做一种特点，当做主题不断重现，的确有点味道。 这个戏中心思想是写农村的税费问题，乡长要收税，村里在躲税：“乡长下乡群众躲，家家门上一把锁。留下黄狗尾巴摇，公鸡上树叫咯咯。”现在党中央的富民措施，农村不要税了，得到了农民的热烈拥护。当时确实是一对比较尖锐的矛盾，乡长也是在无奈中去完成钱财的摊派任务。导演要我们用轻喜剧的手法，略带讽刺意味的音乐来完成这一创作。 常德丝弦分曲牌和板腔两个部分，近年来，由于《新事多》在全国的播送，这首“剪剪花”曲牌得以广泛流传，似乎没有“剪剪花”就不是常德丝弦。“剪剪花”确实来自湘鄂边界的民间小曲，很有特点，它的“衣儿哟”有个性。这个电视剧《愁眉笑脸》（“宝村长”拍成电视剧的名称）的群众合唱都用“剪剪花”作为基本曲调，它给这个戏搭了一个骨架。我的写作方法，讲究一个戏的音乐要有主题，每一个人物都有各自的音乐形象。常德丝弦的曲牌有很多，每一个曲牌都有各自的特点，它给我提供了广泛的选择空间。崔乡长由当时的常德丝弦艺术团的团长（现在的戏剧研究室主任）江正斌担任，在戏里他是一个被嘲笑的角色，用《秋江》中梢公唱腔“流水”作为基本曲调，还用了“越调”作为辅助。江正斌常唱丑角，所以这个人物的唱腔很有味。寡妇由熊可宾担任，她当时也是团长，现在是文化馆的馆长。这是一个勤劳、内向的人物，我用了常德丝弦中最优美的“鲜花调”作为她的基本曲调，并采用了清音的顿音作为演唱特点。村长喜宝，用的是“渭腔”，“金渭”在《王婆婆骂鸡》中用过，“银渭”在《双下山》中用过，我都十分熟悉，用起来很自如。但在出场的几句，我用了“乒乓调”，来描写他的无奈。人物用基调贯串，但不受基调的限制。有一场河面摆渡的戏十分有味：俏妹子与崔乡长对摊派问题进行巧妙的辩论，我用的“叠断桥”作为音乐元素，时而扩展，描写江面的优美，或情节需要的宽广。时而压缩，为辩论制造气氛。这一场八分钟的戏，拍得很精彩，导演把这场戏剪出来参加杭州的短片比赛，得了一个奖。《愁眉笑脸》这个戏拍得不错，当年就获得了电视“飞天”奖。 拍《愁眉笑脸》的同时，常德丝弦团请我们看了《旋转的钞票》，问是不是也可拍成电视剧？导演在犹豫，当时的水平的确不高。他将剧本带回长沙，几经修改，让村长在平凡中见高尚，为村上，为需要帮助的乡亲做了不少好事，但得罪了妻子。为三千元引发了一连串可歌可惜可悲的故事，而又趣味多多，耐人寻味，戏好看了。在常德市、鼎城区的领导支持下，与潇湘电影集团合作，第二年，《旋转的钞票》又被拍成上下集常德丝弦戏曲艺术电视剧。 导演是夏儒今，音乐设计仍然是我，演员还是常德丝弦团中挑选，抓村长由江正斌饰，抓嫂由熊可宾饰，爱小利的舅舅由团里的老导演老团长熊白林饰，拍摄地点在常德的风景区花岩溪。 我那人物基调贯串的手法，还是有好处的，可以让两个丝弦戏的音乐在风格上不变的条件下，有两种样式。前面说的“剪剪花”，是常德丝弦中最有特点的曲牌，我在《愁眉笑脸》中用过了，未必除了“剪剪花”，就不是常德丝弦了？我找到了一首“元宵歌”，曲调诙谐、风趣，原省文化馆的赵洪滔老师就用“元宵歌”谱写了一个很有趣的小节目。我用“元宵歌”作全剧首尾及剧中的群众合唱，使整个戏热闹、有味，突出“索那妹子哟吙”，让特点更强烈。抓村长演唱的曲调是用“反越调”改编的，抓嫂子演唱的曲调是用“采花凋”改编，这也是一首非常动听的曲调。爱漂亮的“一枝花”，用的曲调是“放风筝”。选曲调是一个方面，重要的是挖出该曲调中表现该角色性格和灵魂的因素。抓村长第一个出场：“招商引资特区跑，天晓得消费那么高。咬牙请客充阔老，一桌饭吃掉牛两条。”穷途潦倒的唱，“反越调”原曲必须拉开，字挤拢，腔拉长，要求唱得有气无力，懊悔不已，江正斌那有些唦哑的喉咙，正好表现了这种情绪。有一段优美的画面：开阔的湖水，倒映着清翠的高山：“满山青青竹，迎风笑点头。一沟弯弯水，碧水荡轻舟。山花齐争艳，百鸟展歌喉。人在花溪走，胜似画中游。”我用“背工调”作为基调，用“衣儿哟”引出画面，舒缓的独唱描写了青山绿水那优美的画面，下面铺一层女声齐唱，似淡淡的烟霞衬托其中，由熊可宾演唱，很动人。抓村长偷老婆的钱一段有三分多钟的戏，我用了急切、紧张的“二流”，来回钻窗，开锁，路上奔跑。中间还穿插了抓嫂子的音乐主题，她在辛苦地在山上砍竹子。一快一慢，音乐对画面配合自如。这部戏曲艺术电视剧，又一次得了飞天奖。 常德市委非常重视常德丝弦，《常德丝弦音乐集成》一书，由湖南文艺出版社出版。之后又出了一本常德丝弦普及本《芷兰雅韵》，此书也收了我用“汉渭”写的《赤壁怀古》一首。市领导亲自作序、主编，常德丝弦已成为国家级非物质文化遗产。 常德丝弦艺术团仍在不断努力，现任团长朱晓林，通过市委、区委，最近招收了十多个学员，解决后继无人之需的问题。并请我过去写了一个新的丝弦戏音乐，我不仅用了曲牌体音乐，还用板腔体音乐，识谱很快的胡利娟成了我的常德语言老师。 对于常德丝弦不仅仅是一个团体，和领导重视，还有许多人的支持。我写了一部电影音乐，这个影片叫《女儿船》，由北京三花文化传媒有限公司出品。中国电影家协会的书记康健民找了我，要我用常德丝弦来结构这个影片的音乐，片头就要出现“银纽丝”的旋律。还请了常德丝弦艺术团演唱韵味最足的杜美双来录了两段《双下山》的片段，似哀似怨，非常感人。最后一段女声独唱，我写了一首常德丝弦歌，唱得催人泪下，他和我都哭了，这就是常德丝弦的魅力。我喜欢常德丝弦，也喜欢常德丝弦艺术团。愿他青春常在。 |
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