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米芾書法鑒賞(卷上)

 轻风无意 2015-09-13

米芾書法鑒賞(卷上) - 天际凡尘 - 天际凡尘

宋  米芾  《伯充帖》 行草书<纸本。信札一则。约书于北宋哲宗绍圣四年(1097)十一月二十五日。纵27.8厘米,横39.8厘米。释文:十一月廿五日。芾顿首启。辱教。天下第一者。恐失了眼目。但怵以相知。难却尔。区区思仰不尽言。同官行。奉数字。草草。芾顿首伯充台坐。 >

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宋  米芾  《捕蝗帖》行书<此帖风格与米芾一般书作有些不同。该作笔画较为粗犷恣肆,形成险中有稳、拙中见巧的重要特色。>

宋  米芾  《草书四帖》草书<是米芾草书佳作之一。米芾平生属意于行书,于草书并非专攻,但他对草书却有自己独到的见解,认为草书应师法晋人。所以米芾所作的草书尽是上追晋人遗规,字字独立,取法古淡沉着,不以缠绕为能事,点画高古,在北宋时期的小草中属于上乘之作。《元日帖》《吾友帖》《海岱帖》《中秋、目穷合帖》合装而成,故称《草书四帖》,又可称《草书五帖》。>

宋  米芾  《道林诗帖》行书<纸本。纵30.l厘米,横42.8厘米。北京故宫博物院藏。鉴藏印记:“采秀堂”(朱文)、“紫芝堂印”(朱文)、“赵礼用观”(朱文)、“吴郡董宜阳印”(白文)、“全卿”(朱文半印)、“真赏”(朱文半印)等。此帖运笔如刷,笔力遒劲,结态造势宽展肥美,为米氏之精品。[释文] 道林楼阁鸣(此字点去)明丹垩,杉松振老髯。僧迎方拥帚,茶细旋探檐。>

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宋  米芾  《丹阳帖》行书<(翰牍九帖之六) 纸本 行草书 纵23.5厘米 横22.8厘米台北故宫博物院藏。一般书家的弱点往往在于字的结体,或者过于拘促,或者过于猛厉。而米芾的字却在字的结体上达到了完美的统一。洒脱开放而又中宫紧缩,的确令人佩服。此帖所致为米芾之友人。此友人乃《适意帖》中“觑一玉格,十五年不入手”之“吾友”。《丹阳帖》,《书法大辞典》称为《丹阳帖》;蔡舜宁〈米芾之书学思想与书法艺术研究〉称为《换玉笔架书》。“丹阳”乃润州古称。秋榖未登,青黄不接,米价必至踊贵,故此帖必作于崇宁二年夏秋之间。米芾愿以玉笔架换百斛丹阳米,寥寥二十余字,“如何”二字是商量的口气,有点调皮;“早一报,怨他人先”,则活脱可见其幽默诙谐。从文字看来,已有《世说新语》中晋人名士风度。艺术赏析:米芾“翰牍九帖”之一,此尺牍的书法风格,正是在追求以二王为代表的晋人书札作风。米芾名其居为“宝晋斋”,十分仰慕的正是晋人风流。他研习二王甚勤,尤其《蜀素帖》,后半部全从右军《兰亭》中来。但他最为倾心的是“破体”的小王,故《海岳名言》有谓:“子敬天真超越,岂父可比也。”落笔痛快,气势开张,英俊豪迈,更契合于米芾的性格。《丹阳帖》的写法就和献之笔札相近。但是,既经“重法”的唐代,提按已是普遍的笔法,兼之米芾个性强烈,字势愈加跌宕,用笔更形起落,牵丝显露,出锋锐利,真是“风樯阵马,沉著痛快”,大胆而泼辣,尺素之间亦使出了浑身解数.这与二王的散淡就有了距离.米芾毕竟还是米芾,米字到底还是米字,他能著名书史,开宗立派,不是没有缘由的.此帖文字较少,虽是行书,但全帖完整,显得净洁可爱。释文:丹阳米甚贵.请一航载米百斛来,换玉笔架,如何 早一报,恐他人先。芾顿首。>

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宋  米芾  《淡墨秋山诗帖》行书<纸本 行书 29.1X31.9cm 北京故宫博物院藏。此帖为米芾行书七言绝句一首。墨迹本。帖后有“衡山”印。这件“淡墨秋山诗帖”流传有绪,历代著录于《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》,刻入《三希堂法帖》。此帖运笔如刷,笔力雄健,结态造势宽展肥美,当为米芾中年书法之精品。此帖潇洒俊秀,倜傥风流。米芾虽力主“平淡”、“天真”。此帖却内涵丰富,逐字推敲,书文俱佳。“添”字上面一短撇,改写成短横,并下面一横,均写成前粗后细,且笔势十分活泼,看似随笔写就,其实胸中早有丘壑,才能够山水自然成章。全文绮丽如秋云织锦,烂漫若春花争荣,而撇锋如刃,垂竖若刀,又自刚劲凌厉,有摧岩斫石之势。 释文:淡墨秋山尽远天,暮霞还照紫添烟。故人好在重携手,不到平山谩五年。>

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宋  米芾  《德行帖》行书<此帖书法雄浑超拔,纵逸豪放。其用笔凝重浑厚,又不失圆润遒劲,笔法猛厉多变,八面生锋,结字奇险,几乎字字无平稳安详之态,创造出一种激越昂扬的书法意境。>

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宋  米芾  《多景楼诗帖》行书<纸本。十一开。纵31.2厘米 横538.1厘米。上海博物馆藏。原为长卷宋时改装为册。此册米芾行书十一开,册中有“左史江氏”、“桧”、“秦禧之印”及明清诸家藏印。崇宁元年(1102),同朝何执中跋为米芾所作。吴其贞《书画记》评此帖:“运笔松放,结构飘逸,如仙人舞袖,为米之绝妙书。”所书从头至末,风樯阵马,沉着痛快,一气呵成。运笔苍劲飞动,筋骨雄毅,神气飞扬,刚健端庄中有婀娜流丽之态。其结字多取侧势,为米芾传世大行书之佼佼者。此作气势雄伟,字态奇异。纵观全篇,仿佛使人感觉到作者的激情在在字里行间奔腾。用笔爽爽辣、结字奇险、笔势酣畅、章法随意,精妙之处多有。这幅字,绝好地印证了米芾自谓的“四面”用笔,是“刷字”的代表作品。作为手卷形式,此帖前篇、中段、结尾的布势、气韵畅达,波澜起伏,高潮迭起,引人入胜,足见作者把握全局,驾驭笔墨的胆力和功力。张邦基《墨庄漫录》卷四:“镇江府甘露寺在北固山上,江山之胜,烟云显晦,萃于目前。旧有多景楼,尤为登览之最。盖李赞皇(德裕)《题临江亭》诗有‘多景悬窗牖’之句,以是命名。……自经兵火,楼今废。近虽稍复营缮,而楼基半已侵削,殊可惜也。”张氏南宋人,所云“兵火”,当谓靖康之乱也。记中未及楼元符未经火荡尽事,则“禅师有建楼之意”,非託空言矣。禅师恐犹是方丈仲宣。本诗用笔结字稍有失懈处,或以《虹县诗》比较,目为赝作。然老气横秋,苍劲之至,何物小子,克臻此境?其衰飒之意,正晚于《虹县》之证。释文:华胥兜率梦曾游,天下江山第一楼。冉冉明廷万灵入,迢迢溟海六鳌愁。指分坱虬舆露,顶矗昭回列纬浮。衲子来时多泛钵,汉星归来觉经牛。云移怒翼搏千里,气霁刚风御九秋。康乐平生追壮观,未知席上极沧洲。多景楼禅师有建楼之意,故书。>

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宋  米芾  《恶札帖》行书<纸本 上海博物馆藏 释文:芾启,要恶札,是甚字,批及。芾顿首。章侯茂异。>

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宋  米芾  《法华台诗帖》行书<纸本 纵29.8厘米横42厘米。北京故宫博物院藏。此帖为米芾早年书法,体势紧结、欹侧,用险求夷,有欧书的紧峭内敛。释文:法华台。块圠有同色,雪深云未开。终南晴夜月,仿佛似登台。>

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宋  米芾  《方圆庵记》行书<宋释守一撰,米芾书。《方圆庵记》 宋元丰六年(1083)四月九日,杭州南山僧官守一法师到龙井寿圣院辩才住所方圆庵拜会辩才,二人讲经说法,谈古论经,十分投机。为此,守一写了《龙井山方圆庵记》一文,以示纪念。此碑由米芾书。原石于北宋元丰六年(1083年)刻。书法腴润秀逸,乃米芾"集古字"时期佳作,多从集王圣教出,颇有可玩味处。>

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宋  米芾  《复官帖》 行书<白粉腊纸本,12行90字。字大寸余。钤有“梁清标印”、“鸿绪之印”、“仪周鉴赏”、“诒晋斋”等鉴藏印。帖后有米友仁、郭天锡、施光远、成亲王等跋。施光远云:“此帖为米书中铭心绝品;天下第一帖。”此帖为米芾晚年之作,体现出雄逸苍厚、八面生动的意境。>

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宋  米芾  《公议帖》<又称《长至帖》 纸本 行书 纵33.3厘米 横42厘米 北京故宫博物院藏。[释文]芾顿首再拜。长至,伏愿制置发运左司学士,主公议于清朝,振斯文于来世,弥缝大业,继古名臣。芾不胜瞻颂之至。芾顿首再拜。>

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宋  米芾  《海岱楼诗帖》草书<海岱楼是米芾的书斋号。米芾墨迹总能给我们带来惊喜。或者如长藤枯枝或者如阳春绿柳,或者刚劲有力或者柔媚多情,给人以无限遐想。此帖即是柔媚一路的典型。>

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宋  米芾  《寒光帖》行草书<全称《寒光二简帖》,又称《向乱帖》。墨迹,淡黄纸本,尺牍。纵27.3厘米横30.3厘米。北京故宫博物院藏。二简各五行,字大径寸,款署“黻顿首”,“黻”作草书。第二简有明董其昌跋。此二简结体修长秀韵,超绝中复具妍美之姿,已无早期欧阳询、柳公权笔法,应是其中年作品。《向乱帖》是其四十一岁以前书写的。此帖为米芾写给好友蔡肇的书札。明董其昌跋称:“米老此尺牍,似为蔡天启作,笔墨字形之妙,尽见于此。”此帖书法与一般常见的米字略有不同,其行笔时提处细若丝发,圆润遒劲,按处中锋直下,沉着不滞;结字因势生形,行间丝带连绵不断,熟而不俗,险而不怪,欹正相生,出乎自然。行草相间,笔法变换多端,以倾侧取势,流畅婉美。释文:向乱道在陈十七处,可取租及米,寒光旦夕以恶诗奉承。花卉想已盛矣。修中计已到官。黻顿首。>

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宋  米芾  《韩马帖》<纸本 行书 纵33.3厘米 横33.3厘米 北京故宫博物院藏。释文:芾顿首启:前日幸披晤。即日起居冲胜。韩马预借三五日,节中数贵游宴集处使之赏玩如何?忝亲契敢尔。过节面纳也。谨奉启,不宣。芾皇恐。寺丞仁亲阁下。>

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宋  米芾  《贺铸帖》行书<(翰牍九帖之五) 纸本 行草书 纵23.4厘米 横36.8厘米 台北故宫博物院藏。此帖的看点在于刚劲。米芾书法最典型的特点是柔媚,而此帖则给他的书风添加了别样的一种色彩。释文:芾再启。贺铸能道行乐慰人意。玉笔格十袭收秘,何如两足其好。人生几何,各阏其欲。即有意,一介的可委者。同去人付子敬二帖来授,玉格却付一轴去,足示俗目。贺见此中本乃云公所收纸黑,显伪者。此理如何,一决无惑。芾再拜。>

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宋  米芾  《虹县诗》行书<行书。系米芾撰并书,纸本墨迹卷,共三十七行,每行二、三字不等。 藏于日本东京国立博物馆。内容为两首七言诗。帖后有金大定十三年刘仲游跋。今有影印本行世。>

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宋  米芾  《惠柑帖》行书<翰牍九帖之八 纸本 行草书 纵22.7厘米 横33.2厘米 台北故宫博物院藏。此帖虽则纵向取势,但有苏轼《黄州寒食帖》的意味。笔画粗细结合,用笔刚柔并济,达到了心手相忘的境界。释文:芾皇恐。蒙惠柑,珍感、珍感。长茂者适用水煮起,甜甚。幸便试之。余卜面谢,不具。芾顿首。司谏台坐。>

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宋  米芾  《焚香帖》草书<又作《海岱帖》,草书九帖之九,为米芾知涟水军时所写之尺牍,以帖中有“焚香”二字,故取之以名。“海岱”指海岱楼,在涟水。约元符元年(一零九八)秋。纸本。凡六行,共三十五字。纵25.2厘米,横33.3厘米。日本大阪市立美术馆藏。日短必为秋雨。此帖或比《中秋登海岱楼作》略晚。“岱”字重写一过,未必胜前。“学书贵弄翰”,元章于此可谓始终一贯矣。[释文]雨三日未解,海岱只尺不能到,焚香而已。日短不能昼眠,又人少往还,惘惘!足下比何所乐?>

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宋  米芾  《将之苕溪诗帖》行书<墨迹纸本。全称《将之苕溪戏作呈诸友诗卷》,亦作《苕溪诗卷》、《米南宫诗翰》,澄心堂纸本墨迹卷。纵33.3厘米,横189.5厘米。全卷35行,共294字,北京故宫博物院藏。末署年款“元戊辰八月八日作”,知作于宋哲宗元祐三年戊辰(公元1088年),时米芾38岁。所书为自撰诗,共6首。开首有句“将之苕溪戏作呈诸友,襄阳漫仕黻”。知所书为自撰诗,共6首。卷前引首有“米南宫诗翰”五篆字。卷末有其子米友仁跋:“右呈诸友等诗,先臣芾真足迹,臣米友仁鉴定恭跋。”后纸另有明李东阳跋。《苕溪诗》是米芾行书的重要代表作品。此帖是以米芾游苕溪时的诗作书写。开首有句“将之苕溪戏作呈诸友,襄阳漫仕黻”。此帖是米芾经意之作,用笔中锋直下,浓纤兼出,落笔迅疾,纵横恣肆。尤其运锋,正、侧、藏、露变化丰富,点画波折过渡连贯,提按起伏自然超逸,毫无雕琢之痕。其结体舒畅,中宫微敛,保持了重心的平衡。同时长画纵横,舒展自如,富抑扬起伏变化。通篇字体微向左倾,多攲侧之势,于险劲中求平夷。全卷书风挥洒自如,痛快淋漓,变化有致,逸趣盎然,反映了米芾中年书的典型面貌。笔法清健,结构潇丽,有晋王献之的笔意。其书写风格最近《兰亭叙》。此帖用笔取法二王而险峻过之。落笔不拘中锋,常以侧锋取势。其书方圆并用,变化迭出。圆转处稳健凝重,气势雄浑;方折处果敢迅疾,意趣天然。点画顾盼有情,跌宕生姿。肥而劲,瘦而丰,即细如丝缕,亦不失圆劲飘逸。结字欹侧,力趋险绝。正、侧、掩、仰、向、背随意结字,变化莫测。危而不失,险而不怪,天趣盎然。用笔、结字、分行、布白均有独到之处。寓静于动,能放能收。通篇八面生锋,笔力老辣沉雄,潇洒自然。气势宏大,飘逸绝尘。其意境清新,节奏明快。字里行间处处显示出书家敏捷的才思和澎湃的激情。不愧为宋代“尚意”书风的代表。吴其贞《书画记》评称:“运笔潇洒,结构舒畅,盖效颜鲁公;书者,绝无雄心霸气,为米老超格,妙书。”道出了此书宗法颜真卿又自出新意的艺术特色。据鉴藏印记,知此帖曾藏入南宋绍兴内府,明杨士奇、陆水村、项元汴诸家,后入清乾隆内府,并刻入《三希堂法帖》。清亡后,《苕溪诗卷》被溥仪携至东北,伪满覆灭后与其他文物一起散失,《苕溪诗卷》当时被古玩界称为“东北货”,在“东北货”中,有很多通过各种渠道流出中国。《苕溪诗卷》回归有一个离奇故事。1963年4月,一个东北小伙来到北京荣宝斋,用一粗布包裹,送来一堆破烂——皆为浩劫之后的残破之物,有些碎片只有指甲大小,没想到竟有有心人收而藏之,纹丝未动。经过专家仔细拼接、抚平,竟然有大书法家赵孟府等人的国宝真迹37件,有些残片与故宫所藏残品正好吻合,终于合璧。一年后,即1964年3月,又是这位青年,拿着同样的包裹送来与上次类似的一堆破烂,经过整理,拼凑书画残卷20余幅。由于这位年轻人未留下真实姓名和地址,当荣宝斋后来赴东北准备以2000元再次酬谢时,竟未能找到其人。直到1990年,这个谜底才被揭开。原来,这些残片是他的父亲丁征龙1945年9月8日在长春街头购得,在回家的路上,同行的三人中,有一个叫骆大昭的见财变歹,杀死他父亲和另一个同伴。他的母亲孙曼霞在事发12天后,终将骆大昭通过当局绳之以法。这个浸有鲜血的包裹便被孙曼霞仔细收藏18载,虽家贫而不市之,最后终于献给国家。在这批国宝中,就有米芾的《苕溪诗》。《苕溪诗》回归时已有残伤,缺损数字,后居延光室影印本临摹补完,重新装裱。释文:将之苕溪,戏作呈诸友。襄阳漫仕黻。松竹留因夏,溪山去为秋。久赓白雪咏,更度采菱讴。缕会(此字误书旁注卜乃点去符号)玉鲈堆案,团金橘满洲。水宫无限景,载与谢公游。半岁依修竹,三时看好花。懒倾惠泉酒,点尽壑源茶。主席多同好,群峰伴不哗。朝来还蠹简,便起故巢嗟。余居半岁,诸公载酒不辍。而余以疾,每约置膳清话而已,复借书刘、李,周三姓。好懒难辞友,知穷岂念通。贫非理生拙,病觉养心功。小圃能留客,青冥不厌鸿。秋帆寻贺老,载酒过江东。仕倦成流落,游频惯转蓬。热来随意住,凉至逐缘东。入境亲疏集,他乡彼此同。暖衣兼食饱,但觉愧梁鸿。旅食缘交驻,浮家为兴来。句留荆水话,襟向卞峰开。过剡如寻戴,游梁定赋枚。渔歌堪画处,又有鲁公陪。密友从春拆,红薇过夏荣。团枝殊自得,顾我若含情。漫有兰随色,宁无石对声。却怜皎皎月,依旧满舡行。元祐戊辰八月八日作。>

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宋  米芾  《蒋永仲帖》行书<此帖笔力沉着雄健,以结字大小斜正,潇洒飘逸,丰神自具。其字大小疏密错落有致,跌宕多姿。整幅作品显得气宇昂扬,清劲脱俗。>

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宋  米芾  《焦山题名》在江苏焦山

宋  米芾  《晋纸帖》行书<翰牍九帖之三 纸本 行草书 纵23.7厘米 横39.1厘米 台北故宫博物院藏。此帖在结体上,参差错落,长短有变,显得巧妙而富变化。[释文]此晋纸式也,可为之。越竹千杵裁出,陶竹乃腹不可杵,只如此者乃佳耳。老来失第三儿,遂独出入不得,孤怀寥落,顿衰飒,气血非昔。大儿三十岁,治家能干,且慰目前。书画自怡外,无所慕。芾顿首。二曾常见之,甚安。>

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宋  米芾  《来戏帖》行书<翰牍九帖之一 纸本 行草书 纵25.5厘米 横43.6厘米 台北故宫博物院藏。此帖风格似乎与别的作品不同,它有一种“拙中见美”的特点,而结体险峻多变,与用笔达到了很好的统一。释文:蒙面谕浙干,具如后。(下添:恐公忙,托鼎承)长洲县西寺前僧正宝月大师收翟院深山水两帧。第二帧上一秀才跨马,元要五千卖,只着三千。后来宝月五千买了。如肯辍,元直上增数千买取。苏州州衙前西南上丁承务(旁注:是晋公绘像恩泽)家秀才(下双行注:丞相孙),新自京师出来,有草书一纸,黄纸玉轴,间道有数小真字注,不识。草字末有来戏(双行:二字),向要十五千,只着他十千,遂不成。今知在,如十五千肯,告买取,更增三二千不妨。>

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宋  米芾  《兰亭序跋赞卷》行楷书<纸本。纵24厘米横47.5厘米。北京故宫博物院藏。《兰亭序跋赞卷》即米芾自己命名的“跋尾书”。现装一《兰亭序》拓本后,《兰亭序》非米氏原跋赞本。此帖点画精致,书姿峭丽。款后钤朱文“宝晋书印”及白文“米芾”、“米氏文印”、“米氏”、“米氏无章”等。>

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