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诗词讲座 第六讲 填词技巧:领字

2015-09-14  清风野鹤...

一、领字及其作用  

领字:于词意转折处,使上下句转承结合,起过度或联系作用的字。
  一般领字大都用去声字。因为词是依附于音乐的抒情诗体,必须讲究一个字的平仄阴阳,而去声字尤居关键地位。
       清人万树《词律·发凡》云:“名词转折跌荡处多用去声,何也?三声之中,上、入二者可以作平,去则独异。......当用去者,非去则激不起。” 去声激厉劲足,其腔高,这也是合乐的需要。读者如果细心,就会发现:长调词特别讲究铺叙展衍,更讲究艺术,为使词不亢不碎,疏密有致,神韵天然,常用去声字进行转承。

       我们可以感受到:凡词在对偶处,结构都比较密,读时有一气呵成之感。而用领格字处,都较疏,读时便觉有自然的顿挫。有跌宕起伏,一波三折之妙。使整个词如织锦般,经纬错落,花叶扶疏,浑然天成。极备声情之美!
  由此,我们归纳领字有三个主要作用;
  1、承上启下,常用其进行转承。
  2、使意境更进一层,跌宕起伏,一波三折,疏密有致。
  3、顿挫分明,声情并茂,铿锵有力!
  
二、领字的形式和应用
  
  为了使词摇曳生姿、婉转达意,在词中需要安排一些虚字来或递进或转折。尤其是慢词长调,更不能缺少虚字衬逗,以使全词通体灵活,文采斐然。尤其是一些词牌中,某些位置指定要领字格,更需要衬逗之字。如:
《洞仙歌》中上片第二句、下片第七句与第八句的第一字均为领字;
《满江红》下片第五句第一字为领字;
《暗香》上片第五字、下片第六字,均为领字;
《琐窗寒》下片第六字为领字;
《新雁过妆楼》下片第二句、第七句、第十句的第一字均为领字;
《八声甘州》中上片第一句为八字句时及第三句、下片第四句的首字为领字;《好事近》上下片最后一句首字为领字。
  
  领字格是词句中一种特殊语句结构,领字就是一个去声或者入声的重读音字。
       举例而言,领字格多出现在五字句中,如王安石《桂枝香》中开始的 “ 登临纵目,正故国晚秋,天气初肃 ”,其中第二句的 “ 正 ” 便是领字,这样的句子格式为上一下四。此外,八字句中领格必然为上一领下七的结构,第一个字为领字,如柳永《八声甘州》的首句 “ 对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋 ”。用 “ 对 ” 字领下面的 “ 潇潇暮雨洒江天 ” 是经典的一领七的八字句式。九字句领格则为上二领下七格式,如李煜《乌夜啼》“ 自是人生长恨水长东 ”,“ 别有一般滋味在心头 ”,《虞美人》“ 恰似一江春水向东流 ” 等等都是这种领格的经典句式。
  
  说到词之句语,有二字三字四字五字至六七八字,若一味堆垛实字,势必读之不通,须用虚字呼唤。因此,在填词中,不可不知虚词领字之法。长调之词,篇幅较大,如无领字以衬,则读不成文,也不能使词通体灵动。而短令词中,则要加以审慎而用。领字有一字、二字、三字等类。现将常见领字分列如下:
  
一字类:
一般常用的虚词有但、正、又、渐、更、甚、乍、尚、况、纵、且、莫、待、任、奈、便、似、恰、尽、应。动词有:念、记、问、想、算、料、怕、问、看、想、漫。
  
二字类:
试问、莫问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、却是、却喜、却忆、却又、恰又、恰似、绝似、又还、忘却、纵把、拚把、那知、那番、那堪、堪羡、何处、何奈、谁料、漫道、怎禁、遥想、记曾、闻道、况值、无端、独有、回念、乍向、只今、不须、多少、但知。
  
三字类:
莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、最无端、最难禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、谁知道、君知否、君不见、君莫问、再休提、到而今、况而今、记当时、忆前番、当此际、问何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付与、待行到、便有人、拚负却、空负了、要安排、嗟多少
  
举些例子以作借鉴,除特别说明外,以下词牌在相应处宜用的领字。
  
正:  
姜夔《齐天乐》“ 正思妇无眠,起寻机杼 ”; 
高观国《齐天乐》“ 正魂怯清吟,病多依黯 ”; 
辛弃疾《瑞鹤仙》“ 正漏云筛雨,斜捎窗隙 ”,
                             “ 正旗亭烟冷,河桥风暖 ”;
           《齐天乐》“ 正著酒寒轻,弄花春小 ”;
       《婆罗门引》“ 正碧云不破,素月微行 ”;
           《高阳台》“ 正十分皓月,一半春光 ”; 
苏轼《八声甘州》“ 记取西湖西畔,正暮山好处,空翠烟霏 ”;                 《哨遍》“ 初雨歇,洗出碧罗天,正溶溶养花天气 ”。
  
但:  
陆游《好事近》“ 回首旧曾游处,但山川城郭 ”;
张孝祥《木兰花慢》“ 凝情望行处路,但疏烟远树织离忧 ”;
秦观《望海潮》“ 往事逐孤鸿。但乱云流水,萦带离宫 ”;
韩元吉《满江红》“ 但春风春雨,古人愁绝 ”;
朱敦儒《水龙吟》“ 但愁敲桂棹,悲吟梁父,泪流如雨 ”;
沈蔚《满庭芳》“ 何处是,云深路杳,不念刘郎。但画桥流水,依旧垂杨 ”。
  
待:  
辛弃疾《最高楼》“ 待重寻,居士谱,谪仙诗 ”(非领字),
                《沁园春》“ 平章了,待十分佳处,著个茅亭 ”,
                《水龙吟》“ 待燃犀下看,凭栏却怕,风雷怒,鱼龙惨 ”
       《木兰花慢》“ 待说与佳人,种成香草,莫怨灵修 ”,
                《兰陵王》“ 待说与穷达,不须疑著。古来贤者,进亦乐,退亦乐 ”。
  
甚:  
辛弃疾《沁园春》“ 甚云山自许,平生意气,衣冠人笑,抵死尘埃 ”,“ 甚长年抱渴,咽如焦釜,于今喜睡,气似奔雷 ”,
                 《水龙吟》“ 甚年年却有,呼韩塞上,人争问、公安否 ”                              “ 甚东山何事,当时也道,为苍生起 ”,
            《木兰花慢》“ 甚拄笏悠然,朝来爽气,正尔相关 ”,
                 《汉宫春》“ 千古茂陵词在,甚风流章句,解拟相如 ”。
  
任:  
陆游《好事近》“ 明日又乘风去,任江南江北 ”;
辛弃疾《沁园春》“ 君非我,任功名意气,莫恁徘徊 ”,
                《贺新郎》“ 与客携壶连夜饮,任蟾光、飞上阑干角 ”;  
刘过《沁园春》“ 任钱塘江上,潮生潮落,姑苏台畔,花谢花开 ”;
晁端礼《水龙吟》“ 任红欹宋玉,墙头千里,曾牵惹、人肠断 ”。
  
漫:  
吴文英《莺啼序》“ 漫相思弹入哀筝柱 ”,
                《齐天乐》“ 漫山色青青,雾朝烟暮 ”;
高观国《解连环》“ 浪摇新绿。漫芳洲翠渚,雨痕初足 ”;
王沂孙《齐天乐》“ 漫重拂琴丝,怕寻冠珥 ”。
  
奈:  
辛弃疾《行香子》“ 奈一番愁,一番病,一番衰 ”;
程垓《木兰花慢》“ 凭高试回望眼,奈遥山远水隔重云 ”,
                《玉漏迟》“ 不是惯却春心,奈新燕传情,旧莺 饶舌”,
                《好事近》“ 欲借好风吹恨,奈乱云愁叠 ”;
刘   过《沁园春》“ 长安道,奈世无刘表,王粲畴依 ”;
吴文英《婆罗门引》“ 奈司空经惯,未畅高情 ”;
柳   永《定风波》“ 奈泛泛旅迹,厌厌病绪,迩来谙尽,宦游滋味 ”,
          《木兰花慢》“ 见新雁过,奈佳人自别阻音书 ”。
  
纵:  
程垓《木兰花慢》“ 纵柳院颦深,桃门笑在,知属何人 ”;
姜夔《扬州慢》“ 纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情 ”,
           《汉宫春》“ 云曰归欤,纵垂天曳曳,终反衡庐 ”;
陈人杰《沁园春》“ 纵小桃秾李,大都寂寞,紫薇红药,未到阑珊。毕竟须归 ”,“ 纵虹桥烟浪,要君怀古,凤城风雨,奈我相思 ”;
王沂孙《齐天乐》“ 纵鸣壁犹蛩,过楼初雁 ”;
晁补之《水龙吟》“ 纵樽前痛饮,狂歌似旧,情难依旧 ”。
  
便:  
管鉴《水龙吟》“ 便他年富贵,园林钟鼓,只如今是 ”;
辛弃疾《木兰花慢》“ 难忘使君后日,便一花一草报平安 ”,
                《汉宫春》“ 却笑东风从此,便薰梅染柳,更没些闲 ”;高观国《洞仙歌》“ 便雨隔云疏暂分携,也时展丹青,见伊一见 ”;
吴文英《沁园春》“ 便江湖天远,中宵同月,关河秋近,何日清尘 ” ;

便字与两个字组成三字词的比较多,如便只合、便纵有、便争奈、便直饶、便却有等等。
  
又:  
俞国宝《瑞鹤仙》“ 春衫和泪著。又燕入江南,雁归衡岳 ”;
洪咨夔《沁园春》“ 又星回岁换,腊残春浅,锦熏笼紫,栗玉杯黄 ”;
葛长庚《兰陵王》“ 又回头一顾,掀髯一笑,诗情酒思正豪逸 "楼采《瑞鹤仙》" 冻痕销梦草。又招得春归,旧家池沼 ”;
陈策《摸鱼儿》“ 又白鹭飞来,垂杨自舞,谁与寄离恨 ”。
  
况: 
希叟《瑞鹤仙》" 况桃源旧约,重寻鬓髮,胜如年少 ";
辛弃疾《木兰花慢》" 况屈指中秋,十分好月,不照人圆 ",
               《沁园春·戒酒》" 况怨无大小,生于所爱,物无美恶,过则为灾 "," 况白头能几,定应独往,青云得意,见说长存 ",
               《满江红》" 况故人新拥,汉坛旌节 ";
陈亮《贺新郎》" 东阁少年今老矣,况樽中有酒嫌推去 "。
  
恰: 李曾伯《醉蓬莱》“ 屈指吾翁,恰八年荆蜀 ”。
  
乍: 胡浩然《春霁》“ 迟日融和,乍雨歇东郊,嫩草凝碧 ”。
  
早:  
李商英《醉蓬莱》“ 粉省收声,早云霄自致 ”;
岳珂《木兰花慢》“ 早巧额回春,岭云护雪,十里清香 ”;
唐钰《摸鱼儿》“ 早枯豉融香,红盐和雪,醉齿嚼清莹 ”。
  
更:  
王子容《满庭芳》“ 更孙枝满座,兰畹芝田 ”;
林伯镇《喜迁莺》“ 百年卿族。更七叶桂籍,蝉联相续 ”;
汪元量《汉宫春》“ 别有一枝仙种,更同心并蒂,来奉君筵 ”;辛弃疾《木兰花慢》“ 更草草离筵,匆匆去路,愁满旌旗 ”;
洪咨夔《沁园春》“ 更黄花吹雨,苍苔滑屐,栏空鬥鸭,床老支龟 ”;
李演《摸鱼儿》“ 更短笛衔风,长云弄晚,天际画秋句 ”。
  
莫:  莫一般是组词使用,
如卢祖皋《水龙吟》“ 画堂深、莫辞沉醉 ”,
史达祖《祝英台近》“ 莫倚莓墙,花气酽如酒 ”,
周端臣《少年游》“ 莫待斜阳,便寻归棹,家隔两重城 ”。
本字例中非领格。
  
似:  
侯寘《瑞鹤仙》“ 似东邻北里,都无贞淑 ”;
曹冠《汉宫春·梅》“ 一品天香。似蕊真仙质,宫额新妆 ”;
赵长卿《水龙吟》“ 翠蔓扶疏隐映,似碧纱笼罩,越溪游女 ”;赵善括《沁园春》“ 似南阳高卧,莘郊自乐,磻溪韬略,傅野盐梅 ”;
赵福元《沁园春》“ 似银瓶碾月,一清彻底,玉虹贯斗,千丈蟠胸 ”。
  
念:  
苏轼《沁园春》“ 空追想,念前欢杳杳,后会悠悠 ”;
李吕《沁园春》“ 念少年豪气,霜寒一剑,清时功业,月满雕弓 ”;
程垓《八声甘州》“ 念春风枝上,一分花减,一半春归 ”,
           《摸鱼儿》“ 念翠被熏笼,夜夜成虚设 ”(这个位置有作上三下七,也可作以一字领四言一句、五言一句者);
俞宝国《瑞鹤仙》“ 念盟钗一股,鸾光两破,已负秦楼素约 ”;卢祖皋《水龙吟》“ 念洛阳人去,香魂又返,依然是,风流在 ”。
  
记:  
臧鲁子《满庭芳》“ 记广寒宫殿,曾对高真 ”;
辛弃疾《沁园春》“ 记我行南浦,送君折柳,君逢驿使,为我攀梅 ”,“ 记醉眠陶令,终全至乐,独醒屈子,未免沈灾 ”,“ 记他年帷幄,须依日月,只今剑履,快上星辰 ”,“ 记李花初髮,乘云共语,梅花开后,对月相思 ”;
刘过《沁园春》“ 记东坡赋就,纱笼素壁,西山句好,帘卷晴珠 ”。
  
问:  
张成可《洞仙歌》“ 待驾鹤遨访访蓬壶,问海水从来,几番增减 ”;
范端臣《念奴娇》“ 寻常三五,问今夕何夕,婵娟都胜 ”(注:此句一般常用有两种格式,或为四言三言六言,或者为四言然后一字领两个四言);
管鉴《念奴娇》“ 寒梢冰破,问何人远寄、江南春色 ”;
辛弃疾《洞仙歌》“ 且归去、父老约重来,问如此青山,定重来否 ”,“ 问归来何日,君家旧事,直须待、为霖了 ”,
              《水龙吟》“ 问黄金余几,旁人欲说,田园计、君推去 ”,
              《汉宫春》“ 一自东篱摇落,问渊明岁晚,心赏何如 ”;
晁冲之《汉宫春》“ 清浅小溪如练,问玉堂何似,茅舍疏篱 ”。
  
想:  
辛弃疾《八声甘州》“ 想今年燕子,依然认得,王谢风流 ”,
                《木兰花慢》“ 想剑指三秦,君王得意,一战东归 ”,
                                                “ 想夜半承明,留教视草,却遣筹边 ”,
                     《沁园春》“ 想登楼青鬓,未堪憔悴 ”;
曹宰《喜迁莺》“ 推太守,想区区百里,难淹良骏 ";
王炎《木兰花慢》“ 想北山猿鹤,南溪鸥鹭,怪我归迟 ”;
张镃《木兰花慢》“ 想翠轭珠轮,归途望断,斗转斜杓 ”;
刘过《沁园春》“ 想刀明似雪,纵横脱鞘,箭飞如雨,霹雳鸣弓 ”。
  
算:  
王子容《满庭芳》“ 算人间极贵,何似长生 ”;
李吕《满庭芳》“ 算庾楼吟赏,今古应同 ”;
辛弃疾《摸鱼儿》“ 算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮 ”,
                《水龙吟》“ 算平戎万里,功名本是,真儒事、君知否 ”
                《满江红》“ 算年年孤负,对他寒食 ”,
                《水龙吟》“ 算风流未灭,年年醉里,把花枝问 ”,
                《沁园春》“ 算只因鱼鸟,天然自乐,非关风月,闲处偏多 ",
                 《行香子》“ 算不如闲,不如醉,不如痴 ”;
刘过《沁园春》“ 山西将,算韬钤有种,五世元戎 ”。
  
料:  
张孝祥《水龙吟》“ 料天关虎守,箕畴龙负,开神秘、留兹地 ”
辛弃疾《水龙吟》" 料当年曾问,饭蔬饮水,何为是、栖栖者 ”
                《念奴娇》" 西真姊妹,料凡心忽起,共辞瑶阙 ";
葛长庚《沁园春》" 料驿舍旁边,月痕白处,暗香微度,应是梅花 ”;
苏轼《水龙吟》" 料多情梦里,端来见我,也参差是 ”。
  
怕:  
辛弃疾《沁园春》“ 沈吟久,怕君恩未许,此意徘徊 ”,
                《满江红》“ 怕行人西去,棹歌声阕 ”,
           《木兰花慢》“ 怕一觞一咏,风流弦绝 ”,
                                           “ 怕流莺乳燕,得知消息 ”;
刘过《沁园春》“ 消凝处,怕三更枕上,疏雨潇湘 ”;
李演《摸鱼儿》“ 怕月冷吟魂,婉冉空江暮,明灯暗浦 ”。
  
看:  
毛滂《沁园春》“ 看御杯重劝,宸章屡赐,盛传歌舞,高会簪缨”;
曹宰《喜迁莺》“ 世希有,看陈思名族,平阳革裔 ”;
林伯镇《喜迁莺》“ 愿岁岁,看和羹梅绽,古阶槐绿 ”;
辛弃疾《摸鱼儿》“ 看红旆惊飞,跳鱼直上,蹙踏浪花舞 ”,
                《沁园春》“ 秋江上,看惊弦雁避,骇浪船回 ”,
                                           “ 都休问,看云霄高处,鹏翼徘徊 ”,
                                           “ 看纵横鬥转,龙蛇起陆,崩腾决去,雪练倾河”,
                《满江红》" 看尊前飞下,日边消息 ”,
                                           “ 看野梅官柳,东风消息 ”。
  
尽: 
 陈三聘《满江红》“ 尽南柯一梦,漏残钟晓 ”;
姜夔《扬州慢》“ 过春风十里,尽荠麦青青 ”;
刘克庄《沁园春》“ 尽缘云鸟道,跻攀绝顶,拍天鲸浸,笑傲中流 ”。
  
应:  表应该意,与其他词连用构成短语。
如辛弃疾《满江红》“ 问常娥、孤冷有愁无,应华髮”,
                      《念奴娇》“ 也应惊问,近来多少华髮”,
                      《声声慢》“ 千古怀嵩人去,应笑我、身在楚尾吴头”
  
注意以下两字类举例并非领格。
  
试问:  陆游《桃源忆故人》“试问岁华何许,芳草连天暮”;程垓《芭蕉雨》“试问道、肯来么,今夜小院无人,重楼有月”;吴文英《声声慢》“试问知心,尊前谁最情浓”。
  
莫问:  赵长卿《满江红》“莫问傍人非与是,手儿但把心儿托”;刘克庄《水调歌头》“莫问浮云起灭,且跨刚风游戏,露冷玉箫寒”;晏几道《浣溪沙》“莫问逢春能几回,能歌能笑是多才”。
  
莫是:  辛弃疾《丑奴儿》“旧盟都在,新来莫是,别有说话”;吴潜《疏影》“莫是冰姿,改换红妆,要近金门朱屋”;张炎《三姝媚》“莫是孤村,试与问、酒家何处”。
  
好是:  朱淑真《谒金门》“好是风和日暖,输与莺莺燕燕”;秦观《雨中花》“好是蟠桃熟后,阿环偷报消息”;欧阳修《定风波》“好是金船浮玉浪,相向,十分深送一声歌”。
  
可是:  叶梦得《八声甘州》“可是溪山无主,佳处且徘徊”;周密《清平乐》“可是杜陵人未老,日日酒迷花恼”;辛弃疾《西河》“问君可是厌承明,东方鼓只千骑”。
  
正是:  李清照《好事近》“长记海棠开后,正是伤春时节”;毛滂《惜分飞》“正是碧云音信断,半衾犹赖香熏暖”;周邦彦《应天长》“正是夜堂无月,沉沉暗寒食”。
  
更是:  陆游《满江红》“那更是、巴东江上,楚山千叠”;张孝祥《蝶恋花》“春到家山须小住。芍药樱桃,更是寻芳处”;辛弃疾《破阵子》“更著十年君看取,两国夫人更是谁。殷勤秋水词”。
  
又是:  李清照《怨王孙》“多情自是多沾惹。难拚舍。又是寒食也”;周邦彦《诉衷情》“风翻酒幔,寒凝茶烟,又是何乡”;晏几道《蝶恋花》“才过斜阳,又是黄昏雨”。
  
不是:  李清照《凤凰台上忆吹箫》“今年瘦,非干病酒,不是悲秋”;周邦彦《满路花》“不是寒宵短,日上三竿,殢人犹要同卧”;张先《燕归梁》“今年江上共瑶尊,都不是、去年人”。
  
却是:  辛弃疾《鹊桥仙》“醉扶孤石看飞泉,又却是、前回醒处”;李清照《声声慢》“雁过也,正伤心,却是旧时相识”;柳永《凤归云》“正欢笑,试恁暂时分散,却是恨雨愁云,地遥天远”。
  
却喜:  辛弃疾《鹧鸪天》“方惊共折津头柳,却喜重寻岭上梅”;刘学箕《西江月》“如今我也瘦棱棱。却喜青青两鬓”;吴潜《谒金门》“春去情怀怎说,却喜不闻啼鴂”。
  
却忆:  秦观《玉楼春》“倚楼听彻单于弄,却忆旧欢空有梦”;陈亮《贺新郎》“樽酒相逢成二老,却忆去年风雪”;辛弃疾《念奴娇》“却忆安石风流,东山岁晚,泪落哀筝曲”。
  
却又:  秦观《解语花》“如今见了,却又惹、许多愁抱”;张炎《高阳台》“故园已是愁如许,抚残碑、却又伤今”;蒋捷《蝶恋花》“偷把翠罗香被展,无眠却又频翻转”。
  
恰又:  何梦桂《摸鱼儿》“待把酒送君,恰又清明后”;无名氏《柳梢青》“爆竹声收,烧灯节过,恰又经旬”。
  
恰似:  周邦彦《念奴娇》“因念旧日芳菲,桃花永巷,恰似初相识”;秦观《江城子》"恰似小园桃与李,虽同处,不同枝”;辛弃疾《鹧鸪天》“画图恰似归家梦,千里河山寸许长”。
  
绝似:  刘辰翁《浣溪沙》“晴日又思花处所,东风绝似柳情怀”;张炎《南浦》“回首池塘青欲遍,绝似梦中芳草”;无名氏《踏莎行》“笑不成言,喜还生怯,颠狂绝似前春雪”。
  
又还:  李清照《忆秦娥》“梧桐落,又还秋色,又还寂寞”;周邦彦《塞垣春》“又还将、两袖珠泪,沉吟向寂寥寒灯下”;蒋捷《瑞鹤仙》“换青毡、小帐围春,又还醉也”。
  
忘却:  范成大《满江红》“忘却天涯漂泊地,尊前不放闲愁入”;蒋捷《瑞鹤仙》“漫将身、化鹤归来,忘却旧游端的”;周密《木兰花慢》“折得荷花忘却,棹歌唱入斜阳”。
  
纵把:  石孝友《蝶恋花》“眼底相思心里事,纵把相思,写尽凭谁寄”。
  
拚把:  姚允文《洞仙歌》“疏狂追少日,杜曲樊楼,拚把黄金买春恨”。
  
那知:  叶梦得《水调歌头》“今古几流转,身世两奔忙。那知一丘一壑,何处不堪藏”;刘克庄《汉宫春》“那知有人淡泊,不识虫儿”;辛弃疾《雨中花慢》“功名只道,无之不乐,那知有更堪忧”。
  
那番:  杨无咎《传言玉女》“料峭寒生,知是那番花信”。
  
那堪:  周邦彦《丹凤引》“那堪昏暝,簌簌半檐花落”;晏殊《凤衔杯》“更那堪、飞絮纷纷”;柳永《雨霖铃》“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节”。
  
堪羡:  秦观《喜迁莺》“堪羡是,有汪洋万顷,珠玑千斛”;蒋捷《沁园春》“谁堪羡,羡南塘居士,做散仙人”;吴文英《丑奴儿慢》“算堪羡、烟沙白鹭,暮往朝还”。
  
何处:  朱淑真《眼儿媚》“午窗睡起莺声巧,何处唤春愁”;李清照《渔家傲》“仿佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处”;周邦彦《荔枝香近》“细思别后,柳眼花须更谁剪。此怀何处逍遣”。
  
谁料:  秦观《一丛花》“佳期,谁料久参差”;欧阳修《贺明朝》“碧梧桐锁深深院。谁料得、两情何日教缱绻”;程垓《最高楼》“也谁料、春风吹已断”。
  
漫道:  辛弃疾《江神子》“漫道长生学不得,学得后,待如何”;吴文英《汉宫春》“休漫道,花扶人醉,醉花却要人扶”;苏轼《江神子》“漫道帝城天样远,天易见,见君难”。
  
怎禁:  张炎《绮罗香》“才忘了、还著思量,待去也、怎禁离别”;刘辰翁《声声慢》“园林静、多情怎禁幽独”;吴潜《满江红》“只恐思乡情味恶,怎禁寒食清明里”。
  
遥想:  苏轼《念奴娇》“遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发”;叶梦得《念奴娇》“鼓吹风高,画船遥想,一笑吞穷髮”;辛弃疾《念奴娇》“遥想处士风流,鹤随人去,老作飞仙伯”。
  
记曾:  晏几道《浣溪沙》“向日阑干依旧绿,试将前事倚黄昏,记曾来处易消魂”;魏了翁《水龙吟》“记曾犯雪,重来已是,绿肥红瘦”;姜夔《一萼红》“记曾共、西楼雅集,想垂杨、还袅万丝金”。
  
闻道:  叶梦得《念奴娇》“闻道尊酒登临,孙郎终古恨,长歌时发”;周邦彦《六么令》“闻道宜城酒美,昨日新醅熟”;秦观《念奴娇》“闻道久种阴功,杏林橘井,此辈都休说”。
  
况值:  管鉴《水调歌头》“况值晚天新霁,菱叶荷花如拭,香翠拥行舟”;柳永《昼夜乐》“况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮”;张昇《满江红》“况值群山初雪满,又兼明月交光好”。
  
无端:  周邦彦《荔枝香近》“无端暗雨催人,但怪灯偏帘卷”;晏几道《鹧鸪天》“重帘有意藏私语,双烛无端恼暗期”;柳永《尾犯》“最无端处,总把良宵,只恁孤眠却”。
  
独有:  秦观《木兰花》“岁华一任委西风,独有春红留醉脸”;陈允平《思佳客》“花开花落春多少,独有层楼双燕知”;杨炎正《贺新郎》“独有荼开未到,留得一分春住”。
  
回念:  赵师侠《谒金门》“回念故园如旧否。不堪闻杜宇”;沈唐《霜叶飞》“回念花满华堂,美人一去,镇掩香闺经岁”。
  
乍向:  曹勋《念奴娇》“醉里归来,魂清骨醒,乍向层城别”;欧阳修《蝶恋花》“不见些时眉已皱,水阔山遥,乍向分飞后”。
  
只今:  管鉴《水调歌头》“只今何处,卷帘波影漾风钩”;赵长卿《蓦山溪》“当时事,只今愁,斑尽安仁鬓”;辛弃疾《满江红》“莫向蔗庵追语笑,只今松竹无颜色”。
  
不须:  秦观《渔家傲》“且对芳尊舒一啸,不须更鼓高山调”;苏轼《虞美人》“怨声坐使旧声阑,俗耳只知繁手不须弹”;晏殊《浣溪沙》“只有醉吟宽别恨,不须朝暮促归程”。
  
多少:  朱淑真《鹊桥仙》“牵牛织女几经秋,尚多少、离肠恨泪”;李清照《孤雁儿》“笛里三弄,梅心惊破,多少春情意”;周邦彦《风流子》“多少暗愁密意,唯有天知”。
  
但知:  张伯寿《临江仙》“但知从此去,衮衮出公侯”;姚勉《声声慢》“西湖有人觅句,但知渠、清浅昏黄”;晁端礼《雨中花》“但知记取,此心常在,好事须成”。
  
  三字类不再详细举例。除了上面列出的一些常用的字词,在宋词中还存在许多衬字逗词,如更有、待得、况是、但莫使、但留得、但暗把、待细把、漫赢得等等,正是这些词的灵活运用,使得一首词看起来就如同一副画一样精彩纷呈。




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