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瓷器的釉面之光的呈现是最直接的一种特征表现，它的认定在型置的综合映衬下，会让我们从感性到理性做出一个最初地判断与认定。一般来说，民窑之器和一般官窑之器对多数资深的藏家而言，十米至二十米处，都足以断真论假，这实际并不难，它与经验和见多识广有关，做父母的五十米之外，百米之内不会把自己小孩认错，就是这个道理。
关于瓷器釉面之光，什么是贼光，什么是宝石之光，什么是玉液之光，什么是腊液之光，什么是暮光，什么是浓重厚实之光，什么又是深邃之光，该怎么看，它们又是怎么呈现的？
首先，最难辨的是贼光与宝光的区分，贼光是光薄而浅，平而散，有刺目之感，光呈整体散开状，刺目的光源只附着于器表，这便是贼光。什么是宝光，宝光如同宝石之光，光源由底部发出，同时在阳光下抖动间，五彩、七彩的光束会呈现，这是宝石溢泛之光。至于玉液之光、腊液之光，这是传承器物包浆的呈现，关于深邃之光，这一般在单色釉和青花瓷上十分明显，相对釉种肥厚，发色浓烈之器，特征极其鲜明，暮光多出现在宋代低温器上。浓重的厚实之光，多出现在两次以上出土，并有几次传世经历过程呈现的包浆之光，包浆呈现厚实、浓重，导致的釉光呈像特征鲜明。
在我们日常最难辨的是贼光与宝光的界定，太多的人在没有完全断清前，会武断的下定论，假如宝光之器的胎骨没有太大变化时，在综合知识作用下，容易断清，难在遇到特殊结构的胎质时，由于釉面与胎骨均一反常态，则极易误断，这就该全面综合地运用一些，如对稀有元素的认定知识，由此入手，方可鉴清断明，古瓷鉴定存在一般与特殊，由于特殊器种多为巅峰之作，所以，我们如果不具备鉴赏登峰之作的能力，那等于放弃了对中华古文明的璀璨部分的传承与保护。
现实社会中，大凡对极精之器，率先会以贼光说事，其实这是有误的，到底什么是贼光，什么是宝光，单从字面上一一解释不难，难在准确地认定，灵活地运用。贼光与宝光，不是一个十分简单的认定，它是存在功力和正确的方法下，千锤百炼的历练，方能运用和掌握的，愿天下藏家都能成为行家里手，共同传承与保护祖国灿烂文明！
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