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字未谷，一字冬卉，号雩门，别号萧然山外史。山东曲阜人。乾隆五十五年（公元1790年）进士，官至云南永平知县。桂馥少承家学，自幼博览群书，精通金石篆刻、文字训诂之学。精通许慎《说文》之学，为《说文》四大家之一，清代文字训诂学家。著有《说文解字义证》，与段玉裁《说文解字注》相得益彰。还撰有《札朴》、《缪篆分韵》、《说文谐声谱考证》、《说文段注抄案》等。 善书画、篆刻，尤擅隶书，直接汉人，隶书工稳淳朴，厚重古拙，整严润健。《艺舟双辑》评其为“分书佳品上”。吴修《昭代尺牍小传》曰：“未谷以分隶、篆
桂馥《隶书轴》 85.8×49.8cm 纸本 台北故宫博物院藏 转自《故宫线上》 释文： 王公目大尉。岩岩清峙。壁立千仞。 渎井复民桂馥。辛亥(公元一七九一年)八月泺原西舍书。 【印记】钤印二。桂馥信印。未谷。 龚自珍（1792-1841）
清末思想家、文学家。一名巩祚，易简，字（王瑟）人，号定庵。浙江仁和（今杭州）人。初承家学渊源，从文字、训诂入手，后渐涉金石、目录，泛及诗文、地理、经史百家，外公段玉裁。道光进士。曾任内阁中书、礼部主事。其为文纵横，自成一家，诗风瑰丽奇肆，辑有《龚自珍全集》。富于收藏，藏品超乎常人想象，涉及古书、铜彝、印鉴、碑拓、字画等等。 据传其早年就因为书法不好，直至38岁第六次参加会试才考上第95名的进士，参加殿试，结果还被考官以“楷书不中程式”为由，断了他的青云之路。从流传下来的龚氏墨迹来看，确实不是那种殿试用的馆阁之体，也很难看出有深厚的书法功底，这些应该是其学养与传统格格不入的体现，不论其作品成功与否，这些正契合其独树一帜、自成一家的思想境界。（文/刘有林）
致吴六老爷书札。 转自中华博物网 释文： 弟行有日矣，不复能商榷文字，而自客夏到今，所过眼之拓本已上硬黄者，愿全数覆目一通。求于日内裒聚在一处，弟诣尊囗（斋）作一番囗读。胸中尚有所贡疑，此番谭（谈）罢，则不知何年重相见矣。乐游原倡和诗一本、虎邱古鼎考一本、文断甲选一本，求检出付还。此候 道安 巩祚顿首 吴六老爷 始之不能终之，皆恃有学、才、识三长之仁兄，弟甚负荷丈。又陈。 龚晴皋（1755--1831）
名有融，字晴皋，号绥山樵子，别号拙老人、避俗老人等。重庆巴县人。家学渊源，祖父辈均举人而进士。龚父善书，学王、欧，对龚影响不小。龚晴皋自幼聪颖勤读，二十四岁中举，在中举后的三十余年屡次京试不第，不得已只好以教书和做幕僚为生，直至嘉庆十七年方在“大挑选”中任山西崞县知县。后因开罪于抚军，只好辞官还乡，潜心书画艺术。 也许是宦途上的不顺，龚晴皋的书画有一股古拙、苦涩的味道，同时又有激越，直抒胸臆的大格局，笔力雄迈，天趣横生。龚晴皋在京会试期间得识成亲王，成亲王对他的书法大为赞赏，上行下效，一时有"家无晴皋字，必是俗家人"之谓。但这只是辉煌一时。倒是近几十年更受书坛人士的关注。 龚氏书法亦学王、欧，出于家学，但后来他又取法碑书，郭尚先评其书“作大字纵横有奇气，当其合作，往往似通明鹤铭”，可以说龚书是碑帖交融的产物。 龚晴皋书法创作最旺盛的时期为1810年至1830年，是书法理论家阮元提出“南北书派论”和“北碑南帖论”的时期。龚晴皋正是这北风南渡转换关口的一位重要的书家。无论是绘画，还是书法，龚晴皋都喜欢删繁就简，笔墨纵横大气，他有诗句说“我书奇丑无娇态，”, 他勇敢地实践傅山的“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”的“四毋”主张，引导人们把书法推向遒劲硬朗、任性恣情的艺术境界。 最能代表晴皋书风的是他的大字行书。由于他注重楷书基本功的练习，又常以竹竿逆流画水以定腕力，故其气质奔放，善铺毫，善圆起方收之笔势，疏密有致之布局。他的行楷，时参以草书，中锋中取篆意。他还非常讲究用墨，常以浓墨、淡墨湿笔和枯笔作书，能做到浓墨不滞，淡不伤神，枯而滋润。 用笔的枯湿急缓配置，确实别具一格，耐读耐摹。最富灵气的是他的稚拙之书，俗称“孩儿体”，它将傅山谓之为“拙、丑、支离、直率”的诸元素融铸为一体，集古朴、天真、力度、抒情的美感为一炉，给人以动态美的享受与启发。龚晴皋是文人，我们从他的某些书作中可以感受到晋、唐以及明代文人书法的影子。他又能吸收原始书法及民间书法的营养，从而形成了自己格局宏大、韵味醇厚、天趣盎然的书风。 晴皋的书法作品有卷、联、屏、轴、横披，一般篇幅都较大。书体有楷、行、草，以行书为最常见，传世佳作多为行书。他当年突破旧的书法教条，达到新的艺术境界，书“我”之真性，写 “我”之真貌，创“我”之真体，为中国书坛和巴渝文化留下了一笔极丰厚的遗产。 晴皋以诗、书、画饮誉重庆、四川一带，书画纵横恣肆，雄奇壮阔，极具抒情性，有《退溪诗集》传世。《巴县志》称他为“县三百年来极高逸文艺之誉者”。
龚晴皋行书五言联 134X39cm 图片扫描自重庆出版社《中国历代书风系列——龚晴皋书风》（王川平编）
龚晴皋四条屏 113X23cmX4
龚晴皋楷书四条屏 140X36cmX4 图片扫描自重庆出版社《中国历代书风系列——龚晴皋书风》（王川平编）
龚晴皋楷书轴 109X30cm 图片扫描自重庆出版社《中国历代书风系列——龚晴皋书风
郭尚先（1785-1822）
郭尚先行书八言联 136×25cm×2 来自上海长城拍卖有限公司 2005秋季艺术品拍卖会 估价：RMB4,000-8,000 钤印：郭尚先印（白）兰石氏（朱） 资料仅供学习参考，本站并不能保证拍卖作品的真实性
郭尚先温公墓志铭册 可嘉扫描于《中国美术全集》
郭尚先扇面 17.5×53cm 来自太平洋国际拍卖有限公司2006年迎春拍卖会 估价：RMB2,800-3,500
郭尚先《行书七言联》 纸本 （各）纵123.2厘米 横28.2厘米 上海博物馆藏
郭尚先《行书七言联》 洒金笺，立轴 181×43cm×2 释文：山随宴坐画图出，雨足郊原草木柔。 款 识：定宇大兄大人正。弟郭尚先。 钤印：蒲田郭尚先字元闻一字伯印甫印(白文)、盇孟晋生室(朱文) 中贸圣佳国际拍卖有限公司2004春艺术品拍卖会《近三百年名家楹联墨迹选集》专场 估 价：12,000-22,000(元) 成交价：27,500(元) 拍卖日期：2004-06-06
楷书六条屏 137×33cm×6 来自福建省拍卖行 2005秋季拍卖会闽籍书画专场 估价：RMB20,000-42,000 成交价：30,800 钤印：郭尚先印兰石 题识：弟郭尚先 钤印：郭尚先印兰石 题识：弟郭尚先 黄慎（1687-？）
卒年不详，1770年尚在。字恭寿，一字恭懋，号瘿瓢子，又号东海布衣等。福建宁化人。自幼家贫，因无钱读书，遂随父自学，后父早世，为赡养慈母，放弃举子业的 愿望，学画谋生。 他年方十八、九时寄身萧寺，白天作画，夜间从佛光明灯下刻苦读书，技艺大进。凡人物、花鸟、山水、楼台、虫鱼等，无一不能，但他并不以这些为满足，一次看他先生的作品说：“吾师绝技难以争名矣，志当自立以成名，岂肯居人后哉！” 他自己总结一生走过的道路，感慨地说到：‘余自十四、五岁时便学画，而时时有鹘突于胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰：‘余画之不工，以余不读书之故。’于是折节发愤，取毛诗、三礼、史汉、晋宋间文，杜韩五言诗及中晚唐诗，熟读精思膏以继晷，而又于昆虫草木四时推谢荣枯，历代制度衣冠礼器，细而致于夔蛇凤，调调刁刁，罔不穷厥形状，按其性情，豁然有得于心，应之于手，而后乃今始可心 言画矣。”正是这种凝思结想、废寝忘食、苦攻不辍，黄慎才从一个小画工成长为一位“诗画名大江南北”的名家。
本页部分资料选自《扬州八怪艺术纪念馆》，谨表谢意
长房遇仙图 黄易（1744--1802）
字大易，号小松，又号秋庵，仁和（今杭州）人。树谷子，监生，官济宁同知。尝有声幕府，以诗筒画笔，与簿书迭进，不废风雅。工书，娴熟隶法。隶书摹《校官碑额》，小隶有似《武梁祠题字》。精于博古，喜集金石文字，广搜碑刻，绘有《访碑图》，并著《小蓬莱阁金石文字》等。故隶法中参以钟鼎，愈见古雅。抚印为丁敬高弟，有出蓝之誉，与丁敬并称“丁黄”，为“西泠八家”之一。山水法董、巨，冷逸幽隽，以澹墨简笔写取神韵，而有金石味。兼工花卉，宗恽寿平。官济宁时，一花片叶皆能于质库易钱。间作墨梅亦饶逸致。 右图隶书《警语》，其书笔划圆润平实，气势宏大，深得古法，是谓大家。
行草轴 纵131厘米、横30厘米。
黄易临歧阳石鼓文之二 可嘉扫描
黄易《隶书临汉杨孟文石门颂轴》 192×47.5cm 纸本 上海博物馆藏 释文:汉杨孟文石门颂黄易临 钤印:小松佐书(朱) 散华外作楼居(白) 碑痴(朱)
行书联 纵123厘米、横30.5厘米。 转自中华博物网
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