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当下书坛的“二八定律” 二八定律又名80/20定律、帕累托法则（定律），也叫巴莱特定律、最省力的法则、不平衡原则等，被广泛应用于社会学及企业管理学等。80/20法则，是按事情的重要程度编排行事，优先次序的准则是建立在“重要的少数与琐碎的多数”原理的基础上。这个原理是由19世纪末期与20世纪初期的意大利经济学家兼社会学家维弗利度·帕累托所提出的。它的大意是：在任何特定群体中，重要的因子通常只占少数，而不重要的因子则占多数，因此只要能控制具有重要性的少数因子即能控制全局。 当下书坛同样存在“二八定律”，具体表现在以下几个方面： 一次全国大展，投稿量动辄高达数千上万甚至数万，但最终入展的只是少数，获奖的则少之又少。这是特殊的“游戏规则”所导致的结果。按理说，比赛的本质是“优胜劣汰”，即入展的作品一定要好于落选作品，而获奖的作品一定要好于入展作品。但事实果真是这样吗？答案是：未必！原因是，艺术作品之间的“比赛”毕竟不同于体育、武术竞赛，可以根据量化标准立判高下。而书法作品则很难以这样的标准来衡量，除了从技术因素（包括功力、文字内容、形式等）加以分析品评外，还要从书体、师承、风格、意境等方面来进行比较。技术因素比较容易辨别，但风格因素则很难说孰高孰低。你能说雄强的就一定比秀美的好么？你能说拙朴的就一定比柔婉的好么？你能说行草就一定比篆隶好么？你能说学王羲之的就一定比学褚遂良的好么？肯定不能。所以说，剔除人为因素所导致的不公正之外，书法作品的评选，其所谓的“优劣”尚存在一定程度的隐蔽性和不确定性。而体育、武术竞技则孰高孰低，孰强孰弱，一目了然，很难作弊，完全不同于艺术作品之间的“才艺比拼”。 因此说，展览作品的评选，尽管少部分胜出而大多数落选是一种必然，也是特殊的评审规则使然，但并不是说，获奖的就一定都好于入展的，入展的也未必一定都好于落选的。某些是，某些可能不是，这是客观存在的事实。也就是说，展览比赛只是一种特殊“游戏规则”制约下的艺术活动，并不是对某件作品、某位作者的终极评判。因此，也就无怪乎有人曾经调侃说“获奖的不如入展的，而入展的不如落选的”，此言虽不无偏颇之处，但显然也有一定的道理。只不过“成王败寇”的思想观念在国人心目中早已根深蒂固，因此在当下的时代背景下，经常在全国大展上入选获奖的作者由于出镜频率高，获得的荣誉多，名气大，人们对其的熟悉和认可程度自然要远远高于那些虽然优秀却每每落选的作者。而从事收藏者自然会更多地关注和青睐那些频频获奖的作者了，他们的物质生活也就会随之大幅度提高。而越是这样，参与展览竞争的人反而会越来越多，而展览举办的次数也越来越频繁。原因就是在某种角度上，全国大展是书法人获取名利的最大也是最有效平台。这就是市场经济社会背景下，书法界出现的一种特殊现象。 自从有了书法家协会之后，协会职位之争就成为了很多人绕不过去的一个话题。早年的书法协会，但凡担任要职者，基本上都是公认的在书法上有一定造诣的人。随着市场经济的进一步发展，书协职位之争也如同举办展览一样，越来越沾染上了浓浓的商业气息。懂与不懂书法的人，都要想方设法在协会为自己争一席之地。当了会员想当理事，当了理事想当副秘书长、秘书长，当了秘书长还想当副主席甚至主席。其出发点和目的是显而易见的，那就是一个好的书协任职，不仅可以在书法圈为自己赢得地位和名气，还会带来巨大的经济收益。特别是那些政府官员，尽管自己的书法水平并不高，但在书法界争取名位的欲望却非常之大。或者在位时兼职书协要职，或者临退休时出任书协主席副主席。而一旦担任了这样的职务，自己就是“名副其实”的名家了，公开开出自己价格不菲的润格，不几年就赚得钵满盆溢了。有的人为了当个理事或主席副主席，可谓机关算尽，煞费苦心，不惜采取一切手段。就连一些本来就很有钱的老板，尽管于书法一道也仅是信笔涂鸦而已，但也对书协要职虎视眈眈，跃跃欲试。结果是，搞得书法界从此乌烟瘴气，铜臭味十足。书法界批发官帽之风愈演愈烈，甚嚣尘上，书法界那种清正之气荡然无存了。 平心而论，书法协会原本作为民间社团，理应保持一种艺术上的纯洁清正之气，要全心全意为广大书法家和书法爱好者服务。但越往后就越变质变味了，演变为一少部分人攫取名利的特殊工具。书法协会的基本职能被人为地异化了，广大书法人成为了一小部分特权人士的“垫背”者，书法界也同样出现了严重的两极分化，贫富不均。除了那些品学兼优者之外，更多的浑水摸鱼者不过是利用了这个特殊工具为自己谋取私利而已。广大普通会员和非会员只能“望洋兴叹”罢了！物极必反，当社会不良风气呈蔓延之势的时候，党和政府以壮士断腕般的决心反腐倡廉，同时也加大了对民团组织的监管力度。明文颁布清退在各类协会兼任要职的在职官员，在这样的重压之下，想必书法协会等民团组织的风气会有所好转。 按理说，书法界多数人成就少数人，本也符合社会的普遍规律。但前提是，要成就那些德艺双馨、品学兼优的书法精英。惟其如此，才能让更多的人心服口服，并且能够以他们为学习的榜样，不断提高自身的艺术水平和思想品格。也只有这样，才能真正有利于中国书法的健康有序发展，也才能够对当代和后世有一个像样的交代。如果有意无意地浪费了社会资源，让庸者上，能者下，不仅丝毫不利于艺术的繁荣和发展，也不利于社会的稳定和谐，更会遗笑柄于后世。 来源：美术报，作者：傅德锋 扩展阅读（↓点击打开） 编辑微信：40318067 （←长按复制） |
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