(最近在对90年新诗发展作历史的巡礼，读到了不少我个人觉得不错的诗歌，当然也读到了大量无法进入诗歌史的作品，心中感慨颇多。在此想以江非这首小诗为起点，谈谈我心目中的好诗。------张德明）
边界
江非
我在想,这片草地,肯定有它的边界
就像春天,一直活到了这个秋天的傍晚
这个世界的动,肯定要停止
就像这个奔跑的男孩,停在了母亲的跟前。
当草地到达傍晚的时候,瞎子一样的树木
只能和根交谈。
春天越走越远,就这么碰上了高压的地平线。
一张薄薄的纸!它的容量
是多么的有限。
多少人写着写着,就这样触到了尘土的边缘。
好的诗歌首先是写出了诗人对这个世界的真切感受和真实记忆的诗歌。世界总是充满奇幻的，一切奥秘都隐蕴在万物之间，诗歌既然是对世界奥意的最高妙传达，它要求诗人有对这个世界的丰富的体验与感受，有对自我生命历程的最深刻认知与记忆。这个世界的季节变幻、物种衍化、亲情流溢、自然律动，都将在优秀诗人的心灵之间泛动次第的涟漪。好诗是为那些对世界感觉敏锐、理解深透的诗人准备的，一个对这个世界没有多少感觉的诗人，是绝对写不出好诗的。
好的诗歌其次是对人生高度关注的诗歌。世间一切的存在、流变、起伏，其实都折射着人类生命的某种意味。自然间的事物只有言说了人生的某些生存隐秘时，才收获到意义。自说自话的动物与植物或许存在，但与好诗无缘。取境可小,立意宜大，好的诗歌最后总要指向人类生存本身。生存的宿命、写作的宿命（“一张薄薄的纸！它的容量/是多么的有限。/多少人写着写着，就这样触到了尘土的边缘”），乃至世界的宿命（“这个世界的动，肯定要停止”），是江非这首诗中都触及到了的。这些言说，增强了诗歌的艺术厚度。
好的诗歌再次是可以读解的诗歌。我说的可以读解，是指诗人在个人性审美表述与读者的阅读认知上找到了恰如其分的契合点。好的诗歌决不是太浅显直白的诗歌，诸如“我一个人，/在大街上行走，/牵着一只猫，/带着一只狗”之类的陈述。好的诗歌也决不是晦涩难懂、出奇搞怪的诗歌，当今诗坛充满了装神弄鬼的诗歌作品，那些诗作者误入歧途地把一些似通非通的句子、似恰当似不恰当的修辞、似准确似不准确的意象组合成诗行，来愚弄读者，混淆视听，还口口声声说不是诗歌出了问题而是读者出了问题，以其昏昏焉能使人昭昭。事实上，艺术的最高技巧是无技巧，最伟大的真理往往是最朴实的。再读读李白的《静夜思》和白居易的《草》，我们就将更加明白这个道理。
好的诗歌而且也是充满了节奏感的诗歌。诗歌对应者人类心灵的律动，健康的人类心灵律动是有规律的、有节奏的，好的诗歌就是健康的心跳，读起来往往有美妙的口感，有比较适合我们接受的情绪波动。虽然，这诗歌的节奏不是诗人有意为之的，但它来自于诗人对现代汉语的较好掌控、对情绪吐露的捏拿有度、收放自如。
