段落划分合理整洁
写网文，有个潜规则不知道大家听没听过：叫“文不过三”。这是什么意思呢？
就是说，每段尽量保持在三行以内；两行半到三行半，是一个段落的最佳长度
网文因为媒介特殊，跟纸质书不一样，这个长度是前人总结出来的，最利于读者阅读的长度。
第一个课题：浅谈网文商业化写作：
到底什么是商业化写作呢？其实简单通俗的说，就是怎么写才能让你的小说更能卖钱。那怎么才能更好的商业化？
再简单又通俗的说，其实这个涉及了两大方面。
第一方面，了解读者阅读心理和需求，简称读者想看什么？第二方面，满足读者各种胃口所需要的能力，我喜欢把这种能力叫做，商业化写作能力。换句话说，只有在知道读者想看什么的前提下，你才能通过你的商业化写作能力去满足读者，从而写出读者想看的内容。
开头平淡无味或视角错误
这里所说的第一章呢，是指点开文之后，读者能看到的第一个章节，有可能是楔子，引子或者类似的一个短章节，也不用很长，1K到2K之间
从你的文里面挑出来一个或惨烈或柔情或悲壮或悬念的情节来，用精炼的句子给读者展现出一个非常富有冲击性的画面，
从你的文里面挑出来一个或惨烈或柔情或悲壮或悬念的情节来，用精炼的句子给读者展现出一个非常富有冲击性的画面。
还有一点就是，开头，请尽量，尽量的使用“另类”一点的东西来令读者产生兴趣。
三、人物，剧情多且杂
有这么一种作者，喜欢把文幻想成一部电视剧，把所有的场景人物都统统描写的认认真真仔仔细细。 比如，现代背景下的一篇文，女主是个大家**此内容屏蔽**，从外面回家；这个作者怎么写了呢？
女主穿着什么牌子的衣服，拎着什么牌子什么款式的包包，从什么牌子的车上下来，关上车门，走到家门口，管家某某某给她开了门，换了鞋子，回到房间洗手换衣服；这时候管家吩咐家里的佣人开始做饭，佣人A（请注意，这个A是被作者取了名字的，有名有姓）开始洗菜，佣人B（同A，也取了名字）开始煮饭……
女主回家的场景，足足写了三千字，可是这有什么用呢？
这三千字全是废话啊亲！
说白了，小说要讲的就是一件事儿，围绕一个主题一个中心去说事 不管你用什么年代背景，什么身份地位；你写下每一个字的前提就是，任何剧情的设置都要围绕着小说的主线进行。 也就是说，你写的每一个字，都要对主线的发展有作用；你所有出场的人物，都必须是有用的，所有的酱油党，都请让他们回家睡觉吧！这年头，盒饭钱也是很贵的。
1、精彩无可替代的对话 怎么弄好呢 有的时候会感觉写的很有重复感？
答：重复的就删掉。必须说的对话才用对话。其余的叙述或者干脆别写。
2、如果对于神态描写欠缺，或者说动作描写欠缺，用什么能弥补呢？
答：多看、多想、多积累。
说了这么多，其实很多人都应该注意到了。商业化写作，其实是一个要求比较高的技术活，与作者本身的各种商业化写作能力相关。而且，涉及的面也非常之大，几乎每一部分都能讲上很多，哪怕，写成一部书都不成问题。
我个人的看法是，商业化写作能力和传统写作能力不能绝对的等同，虽然大部分都有共通，可却存在关键而又细节的相差。诸如：对故事的构架能力、想象力、阅历、笔力、表现手法、角色刻画能力、故事情节的安排与掌控能力、节奏的把握、高潮的控制、悬念的设置等等等等，实在是太多。
几乎每一个细节都能展开长篇大论，同时，也值得众多商业化写手去好好的思考和研究，以及实践。另外，还有写作心态和良好作息时间方面，也是和商业化写作能力所息息相关的部分。
所以说，写网文简单，门槛很低。 但是，网文的商业化写作，却绝对是一门要求很高的技术活，除非逆天级写手，否则，一般都需要经过一段比较长时间的磨砺才能有所斩获。
换到网文商业化写作里面的说法，就是你写什么都有读者喜欢，写什么都有人看。只不过区别，却是喜欢的读者多还是少，忠诚还是不忠诚。通常而言，诸多写手朋友会把这群数量庞大，并且，有着相似胃口的读者称为主流读者。而那些，口味独特却又数量相对比较少的读者，则称之为小众读者。
我们写小说，其实没有几个大能可以做到男女老少都一一通杀的境界。因此，抓住了主流读者的喜好，也就几乎相当于抓住了商业化写作的根本。
事实上，故事还是那个故事。有的人直肠子直到底，这就落入了下乘，甚至还有看开头知结尾的神奇功能。而有的人，则会犹抱琵琶半遮面，比如主角得到了未知宝物，这是一个悬念，把他故事中的重要信息，半遮半掩地呈现在读者面前，这就形成了吸引人的悬念。因为宝物的未知性，而且又是宝物。所以一般读者都会忍不住猜想，这个未知宝物到底是什么呢？有什么作用等等。
如果你一上来就介绍说，这个是XX宝贝，有着XX功能，那么请问这还有多少吸引人的地方呢？在你作者的设定里，宝物就是那个宝物，从来没有变更过。但你透露给读者的宝物信息，只要抖一半留一半，就能达到吸引人的效果。
二、悬念分哪些类型？
大概的总结起来，悬念其实可以分为三个基本类型，至于其他更复杂的类型，则是由三种基本类型组合而成，下文会具体介绍，现在说简单些的基本类型悬念：
第①种，解谜型悬念：这类悬念，往往对读者和主角同时保密，只有随着主角真正接触到未知人或未知事物的时候，才会解开谜底让读者好奇心理得到满足。比如前面提到的未知宝物，就是一个解谜型的。
第②种，紧张型悬念：这类悬念，往往主角不知道，但读者却一清二楚，读者们看着主角，在剧中如何如何。比如刚刚举的例子，主角路过小巷，有人在暗中拿枪指着他，这就属于紧张型。只要关心主角命运的读者，一般都会紧张拿枪的人，究竟会不会对主角开枪。
第③种，结果型悬念：这类悬念，相对比较自由。你可以隐晦的在前文透露结果，也可以完全不透露。而等到，事情真的出了结果的时候，这个悬念就正式解开。比如之前主角和BOSS开战，如果战争没有完，那么一般读者是不知道结果的。嗯嗯，那种特别特别精明的读者不在此列。
三、高级部分：精彩的悬念从何而来
1、横向悬念线：通常而言，有经验的作者，一般都会让自己的悬念一环扣着一环。比如先设置悬念一，主角得到未知宝物。然后解开未知宝物谜底的时候，却又引出了悬念二，有个人在暗中想杀主角。再接着排除危险之后，却又惹出了悬念三，仇人到场，于是和仇人开战。这是由三个基本类型串起来的复杂悬念，可以称之为横向。
身为作者的你，其实还可以在后面根据写作意图而灵活的设置更多，并且由此串成一条相对比较长的悬念线，把它埋在你的全文当中。这就形成了横向的悬念线条。
2、纵向悬念线：这是一种最高级和最复杂的悬念类型，可以说，是最难安排却最最精彩的一种了，如果写好则非常引人入胜，读者爱不释手。比如海贼王这部漫画，里面其实经常充斥着这种纵向类型的高级悬念，紧紧的扣人心弦，这是海贼王长盛不衰的原因之一。
我还是简单化的举个例子吧，否则初入门的同学可能真的无法理解。在这里，我先设定好多个基本类型的悬念，然后让它们一起纵向爆发。而故事前提，则是一场比武大赛，冠军奖品，是一颗非常强大的起死回生丹，主角非常想得到它，否则垂危的弟弟就会死去。
于是，这就造成主角必然要参加比武大赛。而且从读者方面考虑来说，他们也非常强烈的希望主角拿到冠军，拿到奖品去救弟弟。暂且，我不说这个比武大赛和拯救弟弟的桥段，究竟俗得有多掉渣。但是拯救弟弟，却也算得上比武大赛最重要的一个结果型悬念。主角在最后，究竟能不能拿到冠军奖品去救弟弟呢？
我把这个最大的悬念，定为悬念①，下面是新增的多个其他悬念；
悬念②比武大赛之前，主角家里传来不好的消息，那就是姐姐被绑架了（紧张型悬念）；
悬念③比武大赛之前，有个实力高强的神秘杀手，在暗中窥视主角，意图找主角报仇（紧张型悬念）；
悬念④比武大赛之前，主角想赢得冠军，但因为练功走火入魔导致实力受损，可能会比赛失利（紧张型悬念）；
悬念⑤比武大赛之前，主角知道，他女朋友也要参加比武大赛夺得冠军。因为他女朋友，要起死回生丹来救垂危的父亲（紧张型悬念）；
总结来讲，再吸引人的纵向悬念，也是通过基本悬念组合而成。给力的作者，还可以把纵向悬念线条一路窜下去，直到形成一股麻绳般粗壮的纵向悬念线条在全文当中。或者，也可以理解为数条横向的悬念线，相互叠加。至于，究竟该怎么组合悬念才精彩，这就要看作者自己的安排和构思能力了。
善意忠告：悬念并不是越多越好，切不可为了提升故事吸引力就胡乱的堆砌悬念，否则约等于作茧自缚。
问题2：作品如何能侧重人物形象，给人深刻印象？
烟枪2：关于人物刻画，其实有一个比较投机取巧的方法。那就是给人物贴标签。比如美女1会弹琴，美女2会煮菜，美女3是素颜。。当你在写这个美女的时候，你只要多次的强调她的与众不同，自然就会让读者印象慢慢的深刻起来。
问题6：悬念铺展，一般跨越性多大为好，有时候太大，读者忘了，太小，又不叫什么悬念了？
烟枪6：其实这还是跟第五个问题差不多，需要具体情况具体分析。如果你，想要把这个悬念从头掩盖到结尾的时候才解开，那么自然可以贯穿全文，害怕读者忘记的话，可以时不时的暗示一下读者，这样就可以加深印象，如同钓鱼一样一路钓着读者 ，太小的话，其实没有不叫悬念的说法。
第三点：主角不明显，或者是多个主角
网文，主角才是核心，小说开头，一般都用来介绍主角各方面以及故事大环境。许多新人写手们容易犯得毛病就是主角戏份极少，甚至完全看不到主角影子。或者一开场，人物就大量出场，以为大量的人物能让故事精彩，其实这是很不正确的想法，出场人物多了，完全淹没了你的主角，而且，人物一多，故事开场，就会杂乱无章。就算是写完了开头，后续创作，主角依旧是主角，描写重点，还是放在主角上面。至于多个主角，新手连单角色都有些把握不住，何况是多角色，而且，多个主角会让文显得更加混乱。学员作品《妖孽盗国》，就是主角不明显。学员作品《抗战之匪王》开始设定也是双主角。
建议：一切围绕主角写，一般从第一章开始，主角就应该隆重登场。随后一切描写都离不开主角。如果这份剧情中没有主角的份，那就安排到靠后的章节或者直接略写。记住，读者最想看的是主角，而不是其他一些阿猫阿狗。另外有多主角的文全部选择其中一位作为主角。比较成功的多主角小说是《佣兵天下》，其余小说，我从未看到过多个主角也能火起来。
第四点：对白流以及情节平淡无奇
一般来说，每个章节对话贯穿全章节，而且，对话篇幅占据比例极大，这就是对白流了。对于网文来说，对白流意味着灌水，意味着废话。一般写对白流也就是写废话流，写废话流就会导致情节平淡无味。另外，还有一种情况也会导致情节平淡无味，那就是主干不明显，描写不分重点，不分详略，吃喝拉撒睡全部描写，不分主次，不分详略的描写，想到哪里，写到那里。是大部分新手们都会犯的毛病，所以这里就不举例子了，十之**的新人作品都有这个毛病。
建议：对白，一定要有，但是，一个章节不能全靠着对白来支撑。剧情，不仅仅需要对白，还有一段段你自己的解释。举个例子：
A：哈喽，老B，老C，你吃饭了么？
B：我和老C一起去吃火锅，你吃了没？你要不要和我们一起去？
C：是啊，老A一起去吧，咱几个好好喝一顿。上次叫你，你却有事没来。
A：好啊，我最喜欢吃火锅了，最好辣一点，因为我是四川人。
B：附近有一家川妹子火锅店，上次我和D去吃，就觉得很辣。
C:真巧，我家祖籍也在四川，你是四川那儿的？
A：......
B：......
C：......
而你可以用一句话说出这段对话“B和C约了A去吃四川火锅。”
一段对话，写出了一个必须要告诉读者的剧情。那你便直接用文字来描写出来这个必须的剧情。将对话“需要展现出来的元素”、“必须的剧情”，转化为文字记述。
至于情节平淡无奇，需要讲述的是如何将情节写精彩，这就涉及很多知识，譬如主角性格的塑造，反派的塑造，譬如情节的曲折，譬如塑造高潮等等。这里先不展开，以后在详细整理。
这三个开篇有一个很巧的共同点：只有一个人物是有姓名的（片段一：刘子光；片段二：陈子锟；片段三：李云东），其他人物都没有具体姓名。你们可以再回头看一下。这就是在暗示读者，有名有姓的这个人物就是主角！
那么，其他人物都是如何描述的呢？
片段一前面四五段里，出现了很多人物。这些人物都是如何刻画的？基本上是一笔带过。但这种一笔带过是如何实现的？是用人物的基本身份，例如：旅客、出租车司机、小旅馆服务员、保洁员……
请注意一下这些词。你们在写大场面的时候，会用得上。人物永远都不会是孤立的，是生活在社会中。
你要写一个街头的场景。如何去将这些人物都展现出来？这就需要你去根据故事的需要概括群体。所以，请再仔细读一遍片段一的第一段。设想一下：如果让你写主角从火车站出来的场景，你能写出什么？
人物刻画，想突出主角，实际上，很简单。详细写主角，简略写配角，刻画群体的共性，突出主角的个性。所有类型的小说都是如此。
上面这一段，就是《超级落榜生》情节发生变化的起端。看看这一段里的人物描写和对话，主角从这里开始全方位的发生转变。
他开始从学生角色逐渐转变为社会青年。所以，注意一下对话里有这样一句：
“别叫我小兄弟，你多大？”万抗问。
这是一种很细的捕捉，透过言语，折射出人物的心理，甚至是性格。我说这一段是主角从学生逐渐转变为社会青年的。是因为主角在面对社会上的人时，在处理的细节上还比较稚嫩，充满了学生腔，同时又慢慢社会化。
上面给的那一段。你们可以再看看。我觉得很具有代表性。人物塑造——注意人物的言行举止，所思所想，言行举止。记得一个字一个去读。而且，在网文里，对话是用的最多和最容易被读者接受的。
我给这一段文字，还有一个意思。就是你们看看配角施庚余这个人物是如何一步步写出来的。先交代三轮车夫，接着交代，年轻比较大，说话的方式，最后点出姓名。这是介绍方式，跟我们认识一个人是一样的。从陌生到熟悉，从熟悉到知己。而很多新人在交代配角的时候，很急。一步到位，名字突然就出现了。
很多时候，反而让人觉得莫名其妙：这是谁？有些比较糟糕的，连人物的基本身份都没有，就一个名字（有的甚至就一个人称代词，他）。
三、抓住人物的主要特质去编织故事情节
故事情节无论如何发展变化，人物的主要特质千万不能变。网络小说很长，几百上千万字。人物非常多，情节异常复杂，复杂到很多作者写到后面，自己都不知道写到哪了。
这时候，千万要注意，紧紧抓住自己的主角。不要让自己的主角“变异”了。我看过很多很多小说，前面很好看，后面越来越不是滋味。甚至看不下去了。这里说的变异主要是： 人物的性格前后矛盾，转变好无逻辑可言。
这种最容易体现在玄幻的换地图、都市的换场景。有一种文，就是前面写主角在都市中，很细地都市情节，到了后面半成了主角与创世神之战。
以下还是引用：
【基督教部长：“请问执行委员大人，找我们有什么事吗？”
我把申请表推到一边（注），揉了揉太阳穴，男性女装的咖啡厅，光是想想就感觉恶心反胃，现在暂时不去想这些问题为妙。】
有借自然有还，这倒不是说必须把一件事物的历程写清楚，你是怎么拿的，还要怎么还回去。你需要一个动作描写，或者对事物的描写，来衔接入心理活动。从注往后，就是我填入的心理状态，然后以“不去想”结尾，过渡开始下面的事件。
在对话后面直接插入某人的心理活动（例：“我？不可能！”我怎么可能干这种事？！），这种描写方式并非不可行，只适合在某些时候用，比如剧情激烈冲突，需要快速衔接的时候，最好能用在男性角色，情绪冲突紧凑的时候，但不是在所有时候！
女性角色的心理活动，最好用特征动作给予过度。
例：
“啊！！！”
她惊恐的用手捂住了脸……
例：
“早上好！”
她伸出手在睡眼惺忪的我面前打了一个响指……
例：
“可恶。”
她盘弄头发的左手突然紧紧的拽住那一缕头发……
例：
“恩……”
她抿了一下嘴唇……
这样的动作过度，可以给你在后面填充更多的详细描写，而且转折不生硬，短短的动作特征，已经将心理大概的活动体现出来了。在情绪活动比较缓慢，气氛轻松的时候，这样的衔接，可以让人细细品味人物内心的活动状态。
以下继续引用：
【武田的交换日记，请自备角色扮演类对白游戏系统。（注）
星期四。
私藏起来的特辣咖喱饭饭票（过期），和同学换成了豪华笔记本。
豪华笔记本和常去的杂货店的老板换成了价值三千日元的耳钉。
打工的时候用价值三千日元的耳钉，和忘了给自己妻子买结婚纪念日礼品的前辈换了一包香烟（只剩三根）。
回家的路上用一包香烟和一个刚刚失恋的家伙换成了一束玫瑰花。
在家门口和因为惹老妈生气，被赶出门的老爸，用玫瑰花和老爸换了一个镀铜煤油打火机。
晚上去超市买沐浴露，有收集打火机癖好的小超市老板用一瓶自酿的清酒换了煤油打火机。
因为把清酒带回家，会再次引发父母战争，于是在外面闲逛，最后用清酒和一个流浪汉换了一麻袋的空罐头。
在家附近的公园里，遇到了晚上出来玩气枪的军事宅，用一把瑞士军刀换了一麻袋空罐头。
星期五。
小明代早起没有剪指甲，征用了瑞士军刀，换得一张商业街抽奖券（即将过期），抽奖券抽到一包抽纸。
在学校厕所里遇到厕纸用完的同班同学，用一包抽纸换了一枝红色记号笔。
中午在遇到了神学部部员，用记号笔换到了谜之地图。】
如果把这里的所有的交换经历换成一问一答会是什么样的？我写的也累，读者看着也累，所以我干脆不去写，用另一个人的视角像日记一样把这个过程列出来。
在注的地方，我写了“请自备XXXXX”，有人批评我这里纯属偷懒，其实也并非是偷懒，这样就给了读者一个想象的空间，就像你现在正在玩角色扮演对白游戏，关键在于我下面提供的每一个人物的特征，这些特征应该是能让读者最快联想到具体人物的最简单的文字，甚至包括场景和简单的心理我都给了读者，完全给了读者自由想象的空间。
这是我理想中的效果，不知道是不是达到了，也许只是自作多情吧……
以下还是引用：
【“停！”看着准备将深山探险全路程复述一遍的武田，我果断喊了停，其他都不是问题，问题只有我右手边柜子顶上放着的那把刀。（注）
“我只想知道你这把武士刀应该不是捡来的吧。”
武田：“当然不是捡的！本来在山里就很难找到路出来，早上又饿又渴的时候，我找到了一片农田，就挖出一根萝卜吃，结果被一个农民老大爷逮住了。”
“他没把你杀了？”
武田：“一个种田的农民怎么会杀人？”
我叹了一声，说：“继续说吧，接下来呢？”
武田：“农民大叔好像对我搜集到的东西很感兴趣，于是就用他收藏的刀换了我一个铜烟嘴头。”
“……”我在思考中。
武田：“我用一个铜烟嘴头换了一把刀。”
“……”我在持续思考中。
武田：“我说！我用一个铜烟嘴头换了一把刀！！！”
无视武田的咆哮，我淡淡的回答道：“知道了。”
武田：“是你在提问吧，好好听别人说话啊。我申请旧货贩卖摊位，卖个人情吧，你是执行委员，一个摊位的事总能搞定吧。”
“在摊位申请完成前，先把东西寄存在这里吧。”
武田：“当然了，我们是兄弟嘛！麻烦你替我保管了哦！还有这份海鲜烩饭是真月的份，绝对比食堂里的……”
武田之后的唠唠叨叨都直接被我抛到了脑后，我的目光不经意的瞟向了那柄放在柜子顶上的吞羊刀，这种带有危险性的赃物越快销赃越好。黄金苹果乐器店附近好像有间大型的刀具专营店，事不宜迟未免夜长梦多，今天晚上就付诸于行动！】
在交换到谜之地图后，我果断停下了，跳过了这名同学的探宝旅程。
原因有三点。
一：可以埋伏笔，我甚至可以单独把这件事拉出来写个黑历史，可以用这件事以引子拉出点新人物，最不济我能增加点吐槽的谈资。
二：对话成分过多了，这章在我看来，就像一块已经吸满水的海绵，对话部分再扩展开，会冲淡主线剧情，海绵容不住水就会流掉，我要把读者的注意力转回主线来。
三：读者的想象力也快到极限了，你不能把读者的想象力无限放大，全靠读者去想，那就变成脑补文了。喝完一杯可乐，就应该给读者一点干粮，下面一对一的对话，几乎不要动脑子，而且主角也明确了目的和行动，不再卖关子故弄玄虚，结束一章。
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