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怎样写好小小说
（顾建新）
小说都是来自现实生活。情节可以虚构。但是，细节不能编造，否则就虚假了。生活的经历、所听所想，加想象、虚构，就能成为一篇一千多字的小小说。我主张先有了一个构思，想的比较成熟了，才好下笔，写后略加修改就可以了。
所以，写的比较快！因为，事先想得很充分了！一般写作一、两天就可以。而想的时间比较长！
从生活到小说，还有一个构思的过程。不是有了生活就有了小说。从原型到艺术品，要有一个艰难的历程。第一是要有想象。老舍写《骆驼祥子》，先有非常熟悉的车夫生活。这是基础。还要把它写成一个完整的故事。他就想到，写什么样的车夫？不能太一般化。于是，就创作了一个有理想的车夫。整个故事就围绕理想——追寻——挫折——破灭这样一个非常明确的中心线索展开。这样，就有了他赚了买车的钱，被特务抢走的第一个事件。
之后，没法生活，就到了仁和车场。引出了新的故事。
他是个男人，要生活，就引出了虎妞——一个老的丑的女人。如果能和虎妞生个孩子，过平静的生活，也好。
老舍偏有意让虎妞死去。祥子就此堕落了，理想彻底破灭。这就是我要说的第二点，整个故事形成了一个弧形——就是说，小说绝不能直线地向前发展，一定要有曲折，有事件。
外国的文学理论家有一个非常精辟的阐述，对我们的创作非常有用，请记住：一个桶滚下山不是小说。桶滚下山时，碰到了阻隔，就是小说了。
小小说再短，也要有风波！古人把文人称为“文曲星”。提出人贵直，文贵曲。我们的一些小小说写得太直，就是把事情叙述一遍就完了。读者看了开头就知道结尾。这样，就引不起读者的兴趣。
要改变这个状况，一是在写时，多思考，反复改——甚至不惜彻底推翻原来的设想。要想到，别人看到你写的故事时，会怎么想——我偏偏不这么写，打破常规。甚至反逻辑，就会出彩了。二是多读名著，特别是（日本）星新一的小说，会有很大启发。
小说是非常注重结构的。一是写时间长的。时间长、事件多的小小说。不能平均使用笔墨，要有一个重点的事件、重点场面，善于使用表情和语言、略有夸张的细节描写等，才能给读者留下深刻印象。
小小说不能没有细节，那样只能给人浮光掠影之感；又不能放开手写细节，这，正是它的难点，设计一场冲突，是小小说的次重点，也不能忽略，要写的生动一些。
二是另一种写法，集中在一个时间，一个场景。这类的小小说，应该贯穿一个事件。这个事件要有起伏，有高潮，有结局。结尾要出人意料，又在情理之中。
把几个事件串联起来的写法。这也是一种写法，但不容易掌握，易于写的散和平淡，还是写一个事件好。
没有中心事件，用几件事串起的写法，要注意有生动、活泼的细节。
以写人物为主的小小说，要注意确定明确的人物个性。所写的事件，都要围绕突出主要人物的个性来写。如果是写事的小小说，要把事件写得引人入胜。
无论那种类型的小小说，都要注意语言的鲜活，赋予语言个性，这样，人物才能给人留下深刻的印象。
小说写作从没有固定的模式。多写，写时多下点功夫琢磨，就会写一篇有一篇的收获。要靠个人的勤奋。不是有了成熟的想法再写，而是多写多练，多思多想。
敢问路在何方？路在脚下！下多大功夫，就能有多大收获！
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