下面让我们通过一个小例子来说明问题。下面两张一张照片使用飞思P65+六千万像素数字后背拍摄，另一张使用八百万像素的iPhone 4手机拍摄。你能分辨出它们么？说实话调整到手机分辨率以后真的很难区别。 简单的说，只要分辨率能高到我们看不到成品中的单个像素，那么就足够。人类视觉不存在所谓的分辨率概念。人眼的分辨能力大约为一分度，这个值很难直接换算成打印机或者相机的分辨率大小。肉眼的实际分辨能力取决于我们距离被观察对象之间的距离。图像离双眼的观察距离越近，所需的分辨率越高；距离越远，所需的分辨率越低。当我们与输出品之间的观察距离小于20公分的时候，分辨能力大约可以达到420像素每英寸；但当距离扩大到60公分，分辨能力立刻就下滑到143像素每英寸。 我们究竟需要多高的分辨率一方面取决于作品的最终大小，另外一方面取决于观众的观察距离。一般情况下，观众习惯与作品之间保持对角线长度两倍左右的观察距离。我们可以根据这个经验值推算出观众与作品之间的观察距离，由此确定所需的图像分辨率。当然，这个经验值主要是对于展示效果考虑的，对于摄影师来说可能并不靠谱。对他们来说，观察距离等于鼻子的高度，所以分辨率自然是越高越好。但即便如此，还是得有个头。 前面已经提到，观察距离越近，肉眼可识别的每英寸像素点(DPI)越多。正常观察距离等于作品对角线长度的1.5到2倍之间。由此可知，一幅3.5×5英寸的照片常规观察距离为10到12英寸左右，在这个距离范围下肉眼分辨率约为355DPI到286DPI之间。但是在我们为分辨率走火入魔以前，还需要意识到现场照明、观察者视力等其它很多因素也会影响到对分辨率的要求。对于一个具备20/20/20视力——即在20英尺视力等于20英尺平均视力的20岁观察者，他对于分辨率的要求必然高于需要老花眼镜才能正常阅读的50岁观察者。这些特殊情况我们先不纳入考虑，OK？ 以爱普生为代表的打印机打印分辨率为360DPI，以佳能为代表的打印机打印分辨率为300DPI，这个值能满足大多数输出分辨率的需要。当然前提条件是没有遇上天赋异禀或者喜欢凑在纸面上的观众。对于竖在高速公路边上的广告牌上的写真海报，这当然不是个问题；但对于挂在灯光考究的画廊中的印像作品，天生就更容易吸引观众挑剔的目光。所以艺术家们希望自己的作品能够以最高分辨率输出看来也是个理所当然的想法。 回到前面对比的两张照片，一张照片的分辨率高达6732 x 8948，按照360PPI可以输出为18.7 x 24.9英寸大小的作品。iPhone 4拍摄的照片在手机上全屏显示和更昂贵的设备相比不相上下，但毕竟分辨率只有2472 x 3296像素，如果同样输出为18.7 x 24.9英寸大小的照片，那么分辨率就只剩下132PPI，完全满足不了合理的打印输出需要。下面两张细节图片回答了前面提出的猜相机的问题，前一张图片是六千万像素的P65+数字后背，后一张是iPhone 4。当P65+拍摄的照片以100%尺寸显示在Photoshop中的时候，iPhone拍摄的照片必须放大到273%才能达到相同的大小。 打印分辨率概念的混淆导致了业内的一系列乱象。Photoshop和Lightroom使用像素每英寸(PPI)作为分辨率单位，输出设备则使用点每英寸(DPI)作为分辨率单位，但和印刷机不同的是喷墨打印机又涉及到两种分辨率：每英寸长度上打印机实际输出的墨点数量以及打印机反馈给操作系统或打印管线的分辨率设置值。喷墨打印机在工作时喷头横向往复运动，介质则在步进电机的带动下前向走纸，逐行输出影像。类似打印机的硬件分辨率依照纵横方向上的每英寸墨滴数量确定。单个墨滴的体积非常非常小，只能依体积而不是长宽高来进行衡量，衡量单位是微微升，即一升的万万分之一。在我们打印照片的时候，这些极其细小的墨滴便依次序排列在纸上。爱普生的专业级打印机在垂直方向上每英寸排列有360个打印喷嘴，佳能打印机排列有300个。按照墨滴分辨率计算爱普生打印机为1440 x 720，佳能和惠普公司的打印机为1200 x 600，但这并不是我们需要发送给打印机的文件分辨率。和打印机驱动文件直接相关的是操作系统的打印管线，打印机在安装的时候需要向系统汇报自己的设计分辨率：爱普生打印机的这个值是360PPI，佳能和惠普打印机是300PPI。如果操作系统接收到的文件分辨率不等于打印机的原生分辨率，那么就会对文件进行插值运算，所以在Lightroom或Photoshop中正确地设置文件分辨率极其关键。系统打印管线使用的插值算法类似于Photoshop中的临近像素算法，和两次立方等算法相比效果极差。为了避免出现这种现象，因此我们必须将发送给打印机的文件分辨率与驱动反馈给打印管线的原生分辨率保持一致。 如果我们打算将文件发送给专业的打印工作室，在提交之前首先确认他们需要的分辨率。至于提交给印刷厂的文件，分辨率则取决于印刷网屏的密度。大多数印刷厂使用150线的网屏，对应的输出分辨率即为300PPI。使用网屏线数换算分辨率时，换算比例可使用1.4到2.5之间的值，但2倍时的效果最佳。考虑到锐化与分辨率之间的关系，除非我们已经确定了文件的最终分辨率，否则将文件提交给打印输出公司或印刷厂制作成品时无需进行输出锐化。 图像的放大与缩小意味着像素的生与灭。缩小图像就等于减少像素，来自原始文件中的所有像素为了让图像变得更小都会在这个过程中消失或者融合。最理想的状态永远是将照片直接从原生分辨率调整到期望的输出大小。无论是使用爱普生打印机还是佳能打印机，将文件调整到期望的输出大小大都可分为两种思路：调整分辨率或调整文件尺寸。 刚才说到提到的，直接将非标准分辨率的文件发送给打印机并不一种理想的做法；更好的选择是将文件输出分辨率与打印机的系统分辨率调节到一致，这时就免不了要遇到插值运算的问题。在Photoshop中，我们可以使用图像大小命令为文件设置合适的宽、高以及对应的输出分辨率；在Lightroom中，则可以使用打印面模块中的作业面板指定输出分辨率。尽管两者都会根据缩放比例选择最适合的算法，但Ligthroom还有一个额外的优点，那就是针对最终文件尺寸所进行的自动输出锐化。这儿再重复一遍，爱普生打印机使用360PPI、佳能打印机使用300PPI。 对画面进行缩放处理时必须谈到摄影师们非常关心的一个问题——噪点。缩小照片能起到减少画面噪点的作用；那么反之，放大照片则会让噪点变得更加明显。因此，一个能抑制噪点的放大算法将给我们的工作流程带来极大的改进，这正是近年来Adobe在新版Photoshop和Lightroom中重点关心的一个问题。就我的个人体会而言，在最新版本的软件中，如果我们面对的数码原始文件没有机震、跑焦等类似的拍摄问题，那么基本上都可以放大到200%。根据输出介质的不同，甚至还可以放大更多。表面纹理丰富的水彩纸是个典型的例子，它对于图像的分辨率宽容度更高，即使将文件放大400%也能打印出可以接受的作品。不过在更能凸显画面细节的高光介质上，200%也就是极限了。 两次立方较锐利算法中加入了一定的锐化算法，总的来说我们在Photoshop中缩小文件尺寸的时候应该选择这种算法。两次立方较模糊在过去曾是Photoshop中最好的图像放大算法，但如果需要对文件进行幅度较大的放大还是更建议选择新的保留细节算法。在缩放比例不大的情况下，将算法直接设置为自动，Photoshop将按照我们在首选项中的设置选择插值算法。首选项中设置的插值算法也会被用于我们在Photoshop中的其它变形或旋转操作，我建议将其设置为自动以便Photoshop根据需要选择最适合的模式。 如果打算将一幅照片缩小到合适的尺寸然后上传到互联网上，默认的两次立方较锐利算法会显得太锐了一些。这时候大家可以自行选择最合适的调整方式，例如说使用标准的两次立法算法缩小图片，然后再根据需要执行锐化滤镜。在Lightroom或Camera Raw中，我们可以在输出时指定屏幕为输出锐化时的锐化对象。 接下来我们用个实际的例子，看看输出分辨率是否真的会对输出质量造成影响。这是一幅在6x9.5英寸输出大小下原生分辨率为235PPI的照片的全图，使用EOS 400D相机在感光度ISO 200下拍摄。照片使用Lightroom的Upright功能矫正了汇聚变形，因此导致最终输出文件略有裁切。 我使用爱普生高质量光泽照片纸将这张照片打印了两次。一次按照文件的原生分辨率打印，另一次在Lightroom的打印作业面板中将分辨率提高至360PPI。两次打印使用的输出锐化完全一致。以下是两次的输出结果以十倍放大扫描后的结果。 当我们在极高的放大倍率下观察画面，就会注意到在将文件发送到打印机进行输出之前提高分辨率的好处，尤其在斜线部分在分辨率提高后明显更加平滑。但如果图像原生分辨率高于爱普生打印机原生分辨率又该如何处理？我们是否应该降低文件的分辨率？绝不！在任何不必要的情况下都不应该抛弃画面中原本的可用像素。这时候我们依旧可以提高作品的分辨率，只不过新的目标分辨应该设置为原生分辨率的一倍。 下面是一幅使用安装100mm微距镜头的佳能1Ds Mark III相机拍摄的照片。当打印尺寸为6x9.5英寸时，文件的原生分辨率为432PPI。 下面是使用图像的原生分辨率和2x打印机原生分辨率输出的结果对比，可以看到提高分辨率给爱普生打印机的输出结果带来了实实在在的好处，画面中的斜线变得更加平滑、锐利，细节也变得更加清晰。 当然需要强调，在这个例子中我们使用了能更好的保留输出图像细节的高光相纸作为介质，如果使用表面细节保留能力较差的美术纸介质，则没有必要使用双倍分辨率。 评价打印输出作品的细节锐度表现，首先需要考虑观片距离。标准观片距离一般为作品对角线长度的两倍。尺寸较小的作品，我们拿得近一些；尺寸较大的作品，我们退得远一些。评判作品的细节表现，需要同时从标准观察距离和摄影师观察距离两个方面出发。前者等于作品对角线长度的两倍，后者则仅受限于摄影师鼻子的高度。 如果我们希望以“像素精度”检查作品的质量，那么还会用到放大倍率较高的网点镜或者放大倍率较低的观片镜。Luminous-Landscape.com的迈克尔·瑞茨曼喜欢用这个词来讽刺那些对进度过于吹毛求疵的人，他们的典型做法还包括在Photoshop中使用300%的放大倍率一点一点地检查画面。在最终的打印成品当中，我们不应该看到单个的像素。以下是两幅打印作品的扫描件，前一幅使用360PPI的原生分辨率打印，后一幅的分辨率则被降至150PPI。两幅照片均打印在高光照片纸上，然后以100%尺寸1200PPI分辨率扫描。 在手机屏幕上看来两个扫描件效果比较接近，但实际上是因为手机屏幕的尺寸掩盖了低分辨率图片在近距离观察时的可怕效果。下面是两幅文件100%局部的效果。在相当于实物大小三倍的比例下，低分辨率照片惨不忍睹。 以上内容节选自人民邮电出版社出版的《数码照片专业输出技法》。  不管是数码摄影师还是胶片摄影师，都能借技术的东风将自己的大作制作成完美的成品，这也是这本书的目的。知名摄影师、摄影教育家、摄影书作者杰夫·舍书（Jeff Schewe）使用精心编排的内容与大家分享了自己使用Photoshop和Lightroom对照片进行调整、优化输出设置、制作数字印相作品的经验。作为《RAW 格式照片处理专业技法》一书的姐妹篇，本书主要告诉大家如何对调整好的照片针对打印输出的要求进行优化，制作出高标准的摄影艺术品。杰夫谈到了打印机的种类、纸张的选择、色彩管理的流程等话题，便于大家根据自己的需要作出合理预判。另外，他还介绍了软打样、锐化、分辨率、黑白转换、工作流程方面的相关知识以及完美打印作品应该具备的特点。 |
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