论新中国的电影
- 介绍记录片(新中国的诞生)
黑婴（张又君）遗作
藝術不是什麼神秘的東西，它是一定社會製度之下的生活反映。電影是綜合的藝術，自亦不能例外。藝術又是有階級性的，就拿電影來說，我們不難看見，美國好萊烏的片子，是資產階級的產物，它們為資產階級，特別是為美國資產階級服務。相反地，蘇聯的電影是為無產階級服務的一种藝術。
列寗這樣說過：[如果電影對數百萬人群中只是為給與若干千百或甚至若干千人，這是不行的。藝術是屬於人民的。它必須為這些群眾所瞭解和愛好。它必須團結這些群眾的情感，思想和意志，提醒他们；它必須由藝術家們在群眾中來激发并发展它]。
這在好萊烏是無論如何也不能做到的。只有國家的政權在人民自己手上的時候，才能使藝術到群眾中來，永遠屬於群眾。
中國影片在中華人民共和國誕生后的飛躍進展證明了上面一段話的正确。愛好國產片的觀眾從此將能分別出來：在國民黨反動政權之下，我們看到了一些什麼影片？今天在新中國政府的文化政策之下，我們將看到一些什麼影片？
遠的不說，就抗戰勝利以后到解放前的情形來說，我們的國產影片，除了[一江春水嚮東流]，[萬家燈火]，[希望在人間]等几部以外，一般地都走著黃色的和墮落的道路。[鶯飛人間]，[歌女之歌]，[彩虹曲]等等，是抄襲好萊烏歌舞片的。[天字第一號]，[第五号情報員]等等歌頌國民黨特務工作人員的[英勇]，非常惡毒地抹杀了人民大眾在抗日戰爭中貢獻的偉大力量，而無稽地予以國民黨特工在抗日戰爭中立過大[功]的印象。在這樣的情形之下，白光大交紅運，把數不清的色情歌曲傳達出來；專門躲在房間里製造特工故事的[編导]屠光啓之流可以大賺其錢。這就是國民黨反動統治期間中國電影的特點。
全國解放以后，情况不同了。
政治解放了，跟著是文化上的解放，人民生活上的解放。作為重要藝術部門，富有教育力量的電影，也由中央電影局的指导之下，分別在長春（東影），北京（北影），上海（上影）開始從事工作。廣州的華南製片厰则尚在筹备中。一年来，辉煌的新中国影片不断出現，如[中華女兒]，[白衣戰士]，[趙一曼]，[人民中國的胜利]，[煙花女兒翻身記]，[農家樂]等等。其中[中華女兒]在布拉格的國際影展中，獲得了民族鬥爭獎。
新中國的影片，并不是完全國營的，民營影片公司依然存在。不過，今天的新中國電影是在[教育第一，娛樂第二]的原則下，成為國家支持的一种文化教育工具。正因為是這樣，記錄影片在新中國是佔著重要地位的。
什么是记录影片？
記錄影片選擇了國家的一般大事，用攝影機把它攝取下來，加以剪輯，并配上錄音和說明演出。這樣的影片，忠實地表現著人類活動的情況；在新中國說來，是新中國成長過程中一定階段的一定反映。這樣的影片，是歷史文獻，是中國人民鬥爭的活生生的記錄。
[新中國的誕生]就是這類影片的一個典型的范例。它記錄了一九四九年九月人民政治協商會議的情形，毛主席演辭的重要部份，各党各派代表的發言。它記錄了十月一日的開國大典，海陸空軍的檢閱，全國人民的狂歡。這一連串的歷史文件，都真實地反映在膠片上了。
凡是中華人民共和國的人民，都要帶著嚴肅的心情，象溫習一本現代史那樣地來看[新中國的誕生]，從這裏提高我們的民族自信心，更堅定地擁護人民領袖，建設一個富強康樂的新中國。
