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唯美如画:走进唐诗中的明月

2015-09-26  冰海明月   |  转藏
   

  

  诗言志、词传情,但是在唐代诗人笔下,诗歌不仅是自己抒发豪情壮志的舞台,也是描摹唯美世界的一种境界释放。不同的诗歌带给我们境象迥异的美感享受,而当唐诗遇到明月,衍生出的便是唯美如画的空灵境界,与日月同辉,与乾坤同在。 

  诗中有画,画中有诗。这是后是对王维诗歌的经典评价,也是古代文人笔下的一种境界。但在上古时期,文学作品中对明月的描写并不多,《诗经》中星多月少。后来,明月渐渐受到诗人的注意,从曹植的“明月照高楼,流光正徘徊。”到民歌中的“仰头看明月,寄情千里光。”,随着时间的推移和诗歌形式的不断完善,明月浸润了是人的笔墨和情思,诗人赋予了诗人更为温柔多情的寄托,明月成为情人相思之情的寄托物。 

  最光辉的明月诗人非李白莫属,清风——明月——酒,是李白笔下永恒的情感寄托,而明月也是李白笔下着墨最多的意象。“床前明月光”就在我们摇头晃脑的背诵中,我们逐渐走进李白与明月的内心,后来又读了他的《月下独酌》,屡屡为“我歌月徘徊,我舞影零乱”的潇洒飘逸迷醉,随着年龄的增大,对“对影成三人”的深沉的孤独感有了更深的了解,月亮就是李白在天地间唯一的知己,难怪李白把自己的女儿取名为明月奴,难怪民间广泛流传着李白“捉月仙去”的传说,而事实证明,李白已经如同明月一般在这个世界上成为不朽的传奇。 

  最唯美如画的唐诗莫过于王维的《山居秋暝》,而其中的“明月松间照,清泉石上流。”更是让人领略到了唐诗极致的美。王维的诗,被苏轼赞誉为“诗中有画,画中有诗”。确实的,王维的诗就像是一幅画,他的名句“明月松间照,清泉石上流”就是一幅充满幽情的山水画。 

  唐诗与其他时代的诗歌最大的不同之处,就是唐人开创了大气磅礴的边塞诗流派,在唐代尚武的气氛感染下,几乎所有的读书人都有一种边疆建功、封妻荫子的愿望。明月作为最柔美的意象,在唐人笔下焕发出了不一样的光彩,最经典的就是王昌龄的《出塞》,“秦时明月汉时关,万里长征人未还。”,一句诗写尽千古明月,一句诗写尽千百年沧桑,一句诗写尽了唐人的豪气,可谓是唐诗中最大气的明月。 

  唐诗中最奇特的月亮形象,莫过于“诗鬼”李贺的“晓月当帘挂玉弓”,这是“诗鬼”李贺《南园》组诗中有名诗句。把月亮当做“玉弓”来写古来没有,但是李贺并非凭空臆想,古来就把半月叫做“上弦月”、“下弦月”,“弦”者“弓弦”也。李贺只不过把大家到了嘴边没能说出来的话说透了。“人人心中所有,人人笔下所无。”这就是天才与常人的区别。一把玉弓,把唐人的渴望建功立业写活了。 

  张若虚的凭借一首《春江花月夜》便在人才辈出的唐代诗坛留下千古盛名,“以孤篇压全唐”是对这首诗的最好褒奖,“江畔何人初见月?江月何年初照人?”两句诗把宇宙永恒而人生苦短写出来了,这是哲人的思考,这是世世代代的话题。古往今来写月亮的诗何止千万,而张若虚的《春江花月夜》则是其中冠冕,难怪诗人闻一多称之为:“这是诗中的诗,顶峰上的顶峰。” 

  究竟是诗人侵润了明月,还是明月陶醉了诗人,一切都不再重要,重要的是,当我们走进唐诗中的明月,我们的灵魂将于明月一同不朽!(图片来自网络)

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