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中锋和偏锋 这主要是就行笔过程中尖锋主毫的轨迹所处点画中的位置而言的。中锋也叫正锋，是指行笔过程中尖锋主毫始终走在笔划的正中。这样墨汁可以顺着笔毫比较均匀地 注入纸中，写出的点画边缘光滑，饱满圆浑。中锋用笔，执笔要正，笔毫要顺，笔毫屈折平铺的方向正好与运行的方向相反。偏锋也叫侧锋，指行笔过程中尖锋主毫 偏在点画的一侧，这样写出的点画显得轻捷飘逸、活拨洒脱。偏锋用笔一般要使笔管有不同程度的倾斜，所以《书法正传·八法解》中说:“偏锋者不可使其笔正，正锋者不可使其笔偏。”由于中锋和偏锋两种用笔各有特点，在书写中宜结合使用，可有所偏重，但不宜偏废:专事中 锋，易陷入拘谨板滞;只用偏锋，则易导致轻桃飘浮。有一种主张，说是写字“要笔笔中锋”，这在实践中不仅很难做到，也完全没有必要。 露锋和藏锋 这指的是行笔的起止如何处理笔的锋芒。起笔和收笔时，有意顺势将笔的锋芒显露在点画之外，叫做露锋;设法将笔的锋芒隐藏在点画之中，叫做藏锋(见图4)。 露锋是顺势出入，比较易为，藏锋则需反向施笔，作些“手脚，:起笔的藏锋，要在下笔之时使笔的尖锋在点画之内处着纸而逆向轻轻用力，然后再返回运行，这就 是人们平常所说的欲右先左，欲下先上的起笔方法(请注意:所谓“先左”、“先上”，意在隐藏笔锋，并非真要朝这个方向运行一段多长的距离);收笔的藏锋， 是在点画即将收结时，顺势或驻或顿，而后将笔提起，也可以向运行的相反方向稍稍回笔再抽笔。简言之:露锋须顺锋起笔，顺锋收笔，藏锋则须逆锋起笔，逆锋收 笔。藏锋用笔，内包其气，含蓄深沉，露锋用笔，外纵其神，意气飞扬，各具不同的艺术效果。两种用笔不宜偏废，否则“用笔太露锋芒，则意不持重;深藏圭角， 则体不精神。”初学者宜根据宇体的需要兼而习用之。 方笔和圆笔 造就笔画的起止处和转折处的不同形状，其方法有二种:在行笔过程中，如果用提、顿、折、挫的办法突然改变运行的方向，令笔画的起止处或拐弯处的外侧呈现出 方割或棱角之形的是方笔，如果充分利用圆推体笔头的外表(圆弧形)作起收，或在拐弯处作圆转运行，没有提、顿、折、挫的动作和节奏，令其无棱角而呈圆弧之 形即为圆笔(见图5)。简言之，折以成方，转以成圆。方笔方正道劲，骨力外露，所以又称外拓笔;圆笔口活柔润，骨力内含，所以又称内撅笔。在书法实践中， 方圆之用，宜“方者参之以圆，圆者应之以方”，(姜蟹语)方中有圆，圆中有方，多方而不失于险恶，多圆而不流于圆滑。 悬针和垂露 如何处理垂直竖划的收结?一般来说，如果竖划在结末时用露锋，随着笔的提起让锋芒垂直顺势而出，笔道挺拔，锋尖骏利，有如钢针之悬，.便是悬针，如果结末时不提笔出锋，而用藏锋顿驻作收，令其状如露珠欲下坠而上缩，便是垂露。在楷书、行书中，竖划居中而又突出者多用悬针，也可以用垂露，竖划居于边侧，虽突出也不用悬针而用垂露。悬针显得刚直畅快，垂露显得稳重含蓄。遇到可以用悬针也可以用垂露的场合，如何选择，宜根据章法的需要而定。 |
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