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从“师古”开始，到以心为师： 临摹是学习书画的一种训练方法，如果说有临摹大师的话，那就是张大千。徐悲鸿赞“五百年来一大千”。齐白石评价其为“一笔一画，无不意在笔先，神与古会”。十几年前，围绕董源的《溪岸图》是真迹还是张大千伪作曾引发一场长达15年的艺术界国际性大辩论。今天，月雅君整理了张大千仿摹作品中的代表作以飨读者，一睹其形备神逸几可乱真的高妙风采。——月雅书画中国网 张大千临摹得最多的还是石涛。他对石涛有深学精研，仿笔法，能乱真。时至今日，不少张大千仿石涛的画作流传于世，极难分辨。尽管张大千的笔力不如石涛厚重，线条也较光滑，但是，就连当时与他过从甚密的画家朋友也难辨真伪，曾衍生出许多笑谈佳话。石涛的膺品流传于世是较多的，但出自张大千手中的赝品已成珍品，或者说是超越真品的珍品。 张大千仿石涛笔意作品酷似石涛面目，笔墨技法变化多端，肥、瘦、方、圆、横、斜无所不有，而且配合着墨、水、赭色的全面运用，极尽用笔变化之能事，体现出张大千过人的绘画技巧和综合功力。而所绘内容，则是石涛常绘题材：远山、近人，留白而形成的江面，一直从远处延伸并与近景相连通。嶙峋的山石占据了画面右侧的大部分，蜿蜒生长的奇松顽强地生长在山顶，赭色和墨色将画面分成前後远近两景，让人感受到一种悠远；而掩映在近处山林中的楼阁，则带给人一丝丝温暖。张大千的仿古作品也往往备受推崇追捧，此画即为“大千笔、石涛意”的典型代表。 张大千尽管以临摹石涛著称，事实上又不止于石涛一家，还泛涉众家。渐江、石谿、“八大”、梅清、“四王”以外的各个画派，他无所不能，也无不可以乱真，并加以融会贯通。这些画派的画风，在他画作中都能见到。 他从清代石涛起笔，到“八大”，陈洪绶、徐渭等，进而广涉明清诸大家，再到宋元，最后上溯到隋唐。他把历代有代表性的画家一一挑出，由近到远，潜心研究。然而他对这些并不满足，又向石窟艺术和民间艺术学习，尤其是敦煌面壁三年，临摹了历代壁画。 仿清代石涛、髡残弘仁  张大千仿石涛山水  仿石谿山水 1940年中国美术馆  拟渐江山水 仿明代唐寅仇英  临仇英沧浪渔笛 1947  仿唐寅高山奇树图绿水红桥图茅屋凤清图女儿山头图 仿元代赵孟頫（松雪）王蒙（黄鹤山）钱选  仿赵孟頫松下高士 1937年 临赵孟頫秋林载酒 1947年 仿赵孟頫换鹅图 1934  仿赵孟頫柳荫清弈 1934  临王蒙夏山高隐图 1947  仿钱选仕女图 1939  杨妃上马 1939 仿北宋赵令穰（赵大年）等  拟赵大年湖山清夏图 1947 仿宋人山寺 1948 图文 拟北宋人画法 1945 仿五代董源和巨然 临董源江堤晚景图 仿巨然晴峰图 1946年 仿唐代杨升 仿唐杨升峒关蒲雪图 临摹敦煌石窟自十六国、两魏、北周、隋唐至元代等历朝历代壁画276幅 初唐观音图国家一级文物 临摹榆林窟水月观音 摹印度画 临印度画仕女 1950年 临阿坚达鹅女 仿石涛 张大千仿石涛山水卷 张大千仿石涛山水拍品863万 月雅书画 |
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