饱含深意的激情，让琐碎的细节不再有价值-- 斯塔埃尔

昵称5092447 2015-09-28

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尼古拉斯·德·斯塔埃尔语录

· 面对一个物象，同时会受到其它物象无限重叠的关系所干扰。于是我试着去画一些比较简单的形，去找出一种自由的表现。

· 我不是画你们所看见的或你们所想到的，我画的是真正震憾自己的事物。

· 绘画的空间是一面墙，全世界的鸟在上面自由地飞翔，出入各自层面的深处。

· 面对饱含深意的激情，琐碎的细节不再有价值

尼古拉·德·斯塔埃尔（法语：Nicolas de Sta?l，1914年1月5日－1955年3月16日），俄罗斯裔法国抽象画家，生于圣彼得堡，于十月革命后随家人流亡波兰，8岁时成为父母双亡的孤儿。于1932年在布鲁塞尔皇家艺术学院进修，之后造访了美国、意大利、西班牙、英国及在非洲的许多城市。于1944年举办了首场个人展。1950年至1952年为其黄金时期，于1954年参加威尼斯双年展；于1955年在昂蒂布的画室跳楼自杀。[1]德·斯塔埃尔与立体派的布拉克、抽象派的康定斯基均有交往，他认为抽象画无需抛弃物体自然形态，对光、色彩、空间都有很多探索。

Nicolas de Sta?l 《Composition》 1949

上图《构成》Stael采用色块来架构画家內心真实的空间，强烈的明暗对比营造出画面的透视感和景深。“面对饱含深意的激情，琐碎的细节不再有价值，，，”——这是Stael对抽象艺术价值的全新理解和判断。因此Stael全部的作品几乎都可以用这两句话来加以诠释！

在Stael眼中，视野所及皆是色块。如下图《足球员》，每个球员都是一个色块，足球运动是色块与色块间的激烈碰撞，用颜色本身的重量对比及块面构成来形成蕴含张力的动势，没有急促的笔法，但是整个画面却充满碰撞感。

我常常思考，这样的力量是怎么得来的？要表现速度与碰撞，并非直接在画面上飞速的运笔产生动与静的撞击。这尤如少年时的「为赋新词强说愁」，到真正识尽愁滋味时，却是「欲说还休，却道天凉好个秋」。「天凉好个秋」显然是更深刻更纯粹的意境了。感情进入更深的一层，自然会出现得鱼忘筌式的表现方式。 Stael正是饱含了深意的激情，充满着深厚的人文触动，有如大音无声级的天籁。

Nicolas de Sta?l 《Les Footballeurs》 1952

“面对一个物像，同时会受到在旁其他物像无限重叠的关系所干扰。于是我试着去画一些比较简单的形，去找出一种自由的表现。”用这段Stael所说的话，来体会Stael的空间感受性。原来在Stael心中，物像间或者说色块间是无限重叠的。也就是说，在一般人之眼里，空间中的独立一物，在Stael的眼中，是复杂地与周围万物相互有机关联的。两个物件间只有一个AB关系，三个物件有AB、AC、BC、ABC四个关系，四个物件有AB、AC、AD、BC、BD、CD、ABC、ABD、ACD、BCD、ABCD等等，等等……。

随便一张风景画，此刻的空气与下一秒钟的空气；此时的光线与下一秒钟的光线；树林，第一棵树、第二棵树；小屋；道路……，物件繁多且相互重叠干扰，一想头都大了。只有把它们简化、再简化，概括与归纳。如下图「屋顶」，简单的形、自由的表现、法国北方Dieppe的天空，无限的人文情怀。。。。

Nicolas de Sta?l 《Les Toits》 1952

Stael较晚期的作品《月》(如下图)，这件作品格外能引起东方人共鸣。中华文人传统喜欢望月，“月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮，劳心悄兮”，，，，月亮是一切精神性的美好想像，月圆月缺更是充满象征。 Stael以独特的色彩语言，极简的画面，细致的色彩敏锐度，表现出精神上的哀伤。下半部的红色割线，如果理解为观月者也可以，但我认为那是“哀伤”的抽象化的具体表达。这件作品等于宣告了：颜色才是绘画的核心。“绘画的空间是一面墙，全世界的鸟在上面自由地飞翔，出入各自层面的深处。”Stael直到他的艺术晚期才给岀了如此精彩又如此深刻地表述。