[转载]新钢笔画人物肖像表现

hjh2004 2015-09-29

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新钢笔画人物肖像表现

         乘着我国文化事业不断发展的新时代浪潮，我国钢笔画事业也迎来了新的机遇和挑战！中国钢笔画联盟作为中国新钢笔画发展的主力军，在引入吸收借鉴其他艺术领域精华的基础上，全体同仁在李渝基主席等联盟领导的积极带领努力下，创作队伍不断发展壮大，在国内形成了一定的规模和创作成果。不时有优秀作品在国家级大型展示活动中发挥着典范作用，产生了积极的影响。
      目前，从国内钢笔画整个创作脉络看，我们已经从单一的钢笔设计图、速写、线描等素描元素里解脱出来，凭借着钢笔画作品大幅面崭新的式样、创作工具的革新，及新材料的不断涌现，当代新钢笔画艺术家们在积极赋予了钢笔画更多新思想、新方法、新理念，使当代表现力更强烈的新钢笔画应运而生！让钢笔画同仁们可以用钢笔画同样去表现出大画种的那种震撼、壮美的气势和表现力，去实现和创作出更大、更有深度的新钢笔画作品成为了可能。
      当下大多钢笔画家爱用写实方法去画些自己熟悉的家乡景致，一般风光秀景居多。我同样常年创作着老北京风情钢笔画系列作品。但我从喜欢上钢笔画创作的那一刻起，无时无刻不在想着我更要用钢笔画来表现人物进行一下尝试。因为人物钢笔画不同于一般风景钢笔画，它的要求也许更难！加上钢笔画不可修改性，用钢笔画去画人物肖像对自己来说是个不小的挑战！我平时也看到许多人在画人物肖像。（超写实画法不属本文讨论范围）确实有些人的造型能力很强大。画的人物很“象”。甚至眼睛每根睫毛都要表现出来。但画人物我更倾向于表现人的内在气质、精神风貌、性格特征等。我个人体会，钢笔画人物表现神态要抓准，眼睛是关键。由于习惯了铅笔素描人物，刚上来画钢笔画头像时，还真有些摸着石头过河的感觉。既然是画，就要画出画面的感觉来，而不是画超过照片的画，否侧就本末倒置了。
      我习惯于在创作一幅人物肖像前，首先要了解人物的基本情况，当然也可以先拿亲人朋友来当模特，没有条件也可以拿适合的照片来进行创作，前提是您要对对象有所了解。我画人物照片也要常时间的研究看着这照片，认真的观察和了解，多问自己几个为什么？。人物为啥给你亲切的感觉？为啥给你严肃或者冰冷的感觉？或者是没有任何表情。人物特征有哪些，人物职业特点也要有所表现，因此并不急于去下笔，要反复观察对象。直至找出人物你需要胸有成竹的表现出的东西。正如李渝基老师常提醒我的话：你是要表现什么？
      造型能力固然重要。神态表现关乎作品的成败。完成一幅钢笔画人物肖像作品，我大体遵循以下几个表现阶段去完成：
        一是要有创作激情。首先,你想要通过钢笔画来表现这个人物时，也许他的形象适合你的发挥及表现力，也许他的形象打动了你，那富有特征的脸部轮廓早已在你心中形成，总想用你自己的画笔表现出来。或许是一位公众人物，在你心底里有一个良好的象形。或许你要表达对亲人长者、一生对你无私的关爱！总之，亲情、友情、爱情，所有的情都集中在你脑海中，才能“触景生情”的去表达你的心声。画如其人，蕴含着的情感及思想传导，无不体现在你的作品中。这就是你画钢笔画人物肖像的出发点。
      二是要有适合你所表现对象的应对客观材质。你要表现的对象不同，应选取不同的材料来应对。我画《老母亲》这幅作品就是特意选用了较粗糙的素描纸。这样画出来更有沧桑感。画孩子反之比较适合选用绘画卡纸类以适合孩子那细嫩的脸庞。根据不同的人物特征，选取不同的表现方式，在选取好纸张的前提下，运笔的轻重缓急，不同的线条和不同方向的排列、组合、交叉，给出画面的取向。就是说你要根据所表现的人物，配合不同的排线方式。用好画面语言来适应人物精神特征，它会有利于进一步表现人物孤独、善良、沧桑、热情、平和等性格特征及内心世界。
      三是根据不同的人物特性取舍画面。钢笔画，首先是画，作者不要成为照片的奴隶。画人物还有些不同于风景画，风景画可以有大的景别，山峦叠嶂的层次感。可让画家支配的空间比较大。而钢笔画人物肖像就相对要难的多，取舍不当，不但起不到应有的效果，还会损坏主体形象的表现。北京画家杨信老师和况晗老师多次对我作品重申提出要将画作多做“减法”。再有就是我个人主张要注意取舍的同时，适当的有意保留下一些职业痕迹。如我画北青报的焦尚意老师这幅，完全可以不用画过多的衣物褶皱。但我目的是要保留下一个相机带部分，侧面表明了主人媒体人的职业身份。再有就是联盟主席李渝基老师的这幅肖像，头发本来在船上让风吹的有些凌乱，而我恰恰抓住了这点。将头发进行了适当的加工处理，寓意飘逸洒脱，克服各种困难，迎风破浪的感觉。展现出人物应对各种艰难险阻的一种境界，预示一种风雨无阻，永不服输的执着精神！
      钢笔画人物肖像表现着重于人物的神态。一定要抓准，该突出表现的要充分表达出来！还要在结构准确基础上，将造型的虚实处理到位，该虚化的要大胆概括掉。当前我困惑的是新钢笔画人物肖像这个“减法”该如何去做的更好。我目前采取的措施就是虚化非主体，自然过渡轮廓边缘。适当修改模特或者照片不足，但这离真正的“减法”效果还有很大的距离。去伪存真尚需要长期的磨练，吸收成熟画种精华，去悟！去思！再提炼！
      新钢笔画人物肖像不同于平时的快速写生人物或速写人物。表现速度也是新钢笔画创作遇到的一个问题，无论模特和作者，都是一个耐的住性子的考验，完整的表现出来画作需要数天时间，所以当下更多的还是以照片为主要参考形式，加入更多的作者意向、取舍。具体表现技法上我借鉴了色彩写生中油画笔笔触式痕迹来排线，这样过渡区间不会显得过于枪眼。还有淡化，和明暗转折沟通的作用，通过这些无序的笔触更加突出整个作品的绘画性，也更有绘画韵味和墨分五色般的美妙变化，增强画面至美的艺术表现。个人认为，自然美更美，所以我虚化过渡等均尽其自然为准则！避免光画头部，脖子以下完全没有了东西。这样作品会显得做作、僵硬、不自然！甚至有人形象的称呼为“标本画”。
　　随着我国新钢笔画的发展不断进取，画好人物，表达作者真情实感，传播社会正能量，有着积极的社会意义。学好技能，提高表现水准，聚集好用钢笔创作大幅画作品的把控能力，和着力用钢笔塑造人物的造型能力，定能促使钢笔画走上更坚实的新台阶！让更多的人们认识和喜爱新钢笔画。况晗老师自喻为磨铅笔的人，我们钢笔画人同样应有甘做苦行憎的精神。的确，画钢笔画特别是新钢笔画人物肖像，同样是个磨炼人秉性的“苦差事”。
　　　　在此谨向所有为我提供肖像权的老师及朋友们表示感谢。

                                                                                 北京王永潮
                                                                              2015年9月25日