野鸟摄影的器材选择
为拍大野鸟需要使用远摄镜头。本章节将介绍为把野鸟拍大拍好，该使用什么样的远摄镜头和相机组合。
以800mm焦距为目标
有说法称野鸟摄影时300mm相当于广角，500mm相当于标准，800mm相当于远摄等，但这是擅长靠近野鸟的人的标准。只要不是人工驯养等特殊条件，野鸟摄影时800mm焦距也不算太长。
焦距对比
500mm
750mm
1000mm
提到500mm大家或许觉得已经是超远摄了，但对于很难靠近拍摄的野鸟摄影而言，这个焦距还不够。上面示例中500mm焦距时只把翠鸟拍得很小，750mm时略微拍大了些，而1000mm时感觉正合适。远摄镜头间100mm的差异并没有那么明显，但焦距增倍的话就能真正体会到这种区别了。搭载图像区域功能的机型还可以使用图像区域功能。
D4S＋AF-S 尼克尔 800mm f/5.6E FL ED VR
画质非常优秀的系统。大型图像传感器有利于抑制噪点。但比较重，整体较大，操作有一定难度。因为反光镜大，所以释放快门时有反光镜振动，容易产生相机抖动。尽管具备高画质、高性能，但这一组合使用起来尤为困难。
D7200＋AF-S 尼克尔 500mm f/4G ED VR
野鸟摄影时的数码单反相机系统，优先考虑画质的最佳组合是FX格式或DX格式机型搭配800mm f/5.6镜头。但大小更为平衡的是DX格式机型搭配500mm f/4镜头。以FX格式换算相当于约750mm，手持拍摄也很轻松。
Nikon 1 V3＋1 尼克尔 VR 70-300mm f/4.5-5.6
Nikon 1采用CX格式图像传感器，可获得相当于镜头焦距约2.7倍的远摄效果，因此整个系统可实现小型化。Nikon 1 V3搭配1 尼克尔 VR 70-300mm f/4.5-5.6可获得相当于约810mm的远摄效果，重量却不足1千克。令人意外的是使用这一组合也可以进行专业级的野鸟摄影。
拍摄静止的鸟时Nikon 1更具优势
在昏暗的森林里拍摄野鸟时，快门速度常常会降低，容易发生相机抖动。因为机械构造的原因，数码单反相机需要用到反光镜，反光镜振动在所难免。因此在这种条件下，无反光镜结构的Nikon 1更具优势。
拍摄野鸭
野鸟摄影中相对难度较小的是拍摄越冬中的野鸭等鸟类。在有池塘的公园等地很多野鸭已经和人类很亲近，使用100-200mm的镜头就能拍得足够大。下面就结合示例介绍拍摄野鸭的方法。
D4S／AF-S 尼克尔 800mm f/5.6E FL ED VR／手动（F5.6、1/1500秒）／ISO 200／白平衡：晴天
野鸭等鸟类出水时会拍打翅膀甩掉水珠。这种事先容易预测动作的场景下，也能拍出不错的效果。但如果要求画面中不拍入其他个体，且大小要恰到好处等，难度就提高了。
一并拍入晴天漂亮的水面
尽管拍摄野鸭的窍门是只拍一只，但因为一般都会拍入其他个体，所以拍起来比想象的难。拍摄时还要注意水面的倒影。如果是阴天的天空，水面会苍白一片，水看上去也比较浑浊。而如果倒映晴天时的蓝天则会很漂亮。而且拍摄野鸭等鸟类的精彩场景是鸟拍打翅膀时。野鸭戏水后会拍打翅膀，因此如果发现戏水的单只野鸭，可以将其作为目标，等待时机进行连拍，再从中选择翅膀形状较好的一幅。
选择漂亮的个体
很多雄性野鸟都拥有漂亮的羽毛。示例中的斑头秋沙鸭一眼看上去像是黑白的，但面部黑色部分在光线的作用下呈现出绿色。以记录为目的话，当然是雌雄鸟都要拍，但如果是想拍出好照片，还是只拍摄雄性成鸟效果更好。
拍摄特写
在公园等地可近距离拍摄亲近人类的野鸭，使用最近对焦距离短的远摄镜头拍摄特写照片也很有趣。
使用Nikon 1以超低角度拍摄
使用Nikon 1，伸长手臂使相机贴近水面拍摄。单手持机，通过确认相机背面的LCD显示屏拍摄。以数码单反相机难以实现的角度轻松拍摄。
拍摄鸟群
野鸟群飞翔的场景洋溢着原始的能量，富有冲击力。注意背景和构图拍摄野鸟群，就可以拍出戏剧性的照片。
D800E／AF-S 尼克尔 500mm f/4G ED VR／手动（F5.6、1/1000秒）／ISO 200／白平衡：晴天
以朝阳为背景拍摄飞离的大雁群。漂浮在水面上的鸟群中，从何处有多少只鸟起飞，只有在它们行将起飞前才知道，因此需要在其起飞的瞬间，看清其飞翔的方向瞬间决定构图。
在画面中平衡感良好地拍入鸟群
野鸟形成鸟群的时间和时长因种类而异，但一般是冬季居多。拍摄鸟群照片的关键在于，画面中鸟群分布的平衡感要好。特别是在早晚逆光时，因为拍出来的是剪影效果，所以根据鸟和鸟的重叠情况，以及翅膀的形状，照片效果会发生变化。另外，因为多用焦距较短的镜头一并拍入风景，所以还要注意背景是否漂亮。
以山为背景拍摄
以雪山为背景拍摄飞翔的天鹅。要将背景拍入山脉时，需事先确定构图，然后等待鸟群飞入目标位置。因为雪山是白色的，所以需要注意不要让天鹅被背景同化掉。
拍摄飞过的鸟群
秋天来临时白头翁会成群结队地飞过大海。聚集在海角的白头翁同时起飞，贴近海面飞行。恰好降落中的鸟群在画面中呈对角线分布时，在背景中拍入水平线和船舶使画面产生纵深感。
以夕阳为背景拍摄剪影
以晚霞为背景拍摄觅食归来的丹顶鹤群。以朝霞或晚霞等为背景的场景下，背景颜色是否漂亮等自不必说，还要追求
编队鸟群的剪影之美。
一并拍入花朵
一并拍入花朵和野鸟，可以拍出富有季节感的照片。通过虚化背景，专注于野鸟的姿态，可以拍出好照片。
D4S／AF-S 尼克尔 800mm f/5.6E FL ED VR＋AF-S 增倍镜 TC800-1.25E ED／焦距：1000mm／光圈优先自动（F9.5、1/250秒）／ISO 400／曝光补偿：＋0.5EV／白平衡：晴天
驻足于枯枝之上的黑喉石。尽管树枝已枯萎，但在背景中自然地拍入河口处大片的草原，表现了黑喉石栖息的环境和季节感。一簇簇绽放的北海道黄萱草被拍成了背景虚化。
大胆虚化花朵突出野鸟
花朵和野鸟的组合会激发人们想要拍出美丽照片的欲望。但说到底主被摄体是野鸟，因此除了鸟所驻足的花朵，其他部分都应适度虚化为背景或作为前景虚化，将花朵作为副被摄体收入画面。另外，花朵的开花情况也很重要，从花蕾到盛开前的程度尤为合适。过了盛放期开始枯萎的花朵会使作品的魅力减半。
考虑背景
麻雀驻足在刚刚开放的樱花树上。周围的建筑物作为野鸟摄影的背景比较繁杂，通过使用超远摄镜头完全虚化了背景，就不会使人注意到灰色的人工设施了。
从车内拍摄
在北海道乳花花蕾上驻足鸣叫的雄性红颏。像这种某特定鸟类频繁停留鸣叫的地方称作“歌唱舞台”。因为就在路旁，所以将车作为伪装帐篷静静等待“歌手”的登场。
关注野鸟的姿势
黄菖蒲盛开的池塘边，在树木横枝上停留的翠鸟。虽然仅这些要素就足够成为作品了，但为了更进一步追求效果，在翠鸟抬头看天的时机释放了快门。通过拍出姿势的变化，让野鸟看上去魅力倍增。
拍摄猛禽
野鸟中作为被摄体尤其受到大家欢迎的当属雕或鹰等猛禽。猛禽戒备心强，近距离拍摄的机会非常少，事先了解其习性和拍摄方法可以拍到更精彩的猛禽照片。
D800E／AF-S 尼克尔 500mm f/4G ED VR／焦距：500mm（使用1.2×图像区域功能相当于约600mm）／手动（F4.8、1/2000秒）／ISO 200／白平衡：晴天
从流冰上起飞的虎头海雕。不仅限于雕和鹰，很多鸟都是逆风飞翔。作为预备动作，起飞前虎头海雕会排便以减轻体重，起飞的瞬间身体会略微收紧呈前倾姿势，可抓住这个时机释放快门。
截取看上去锐利的瞬间
拍摄猛禽时要牢记表现出其精悍。静止时，寻找可看清其敏锐视线和尖利鸟喙的姿势，飞翔时则捕捉其翅膀形状看上去更锐利的瞬间。猛禽会敏锐地感知到拍摄者的意图，因此拍摄时要格外小心。它们极度紧张时会收紧身体，或在拍摄者正上方盘旋，这是对拍摄者产生厌恶的表现。
拍摄侧脸
在树枝上休息的冠鹫。猛禽的特征就是敏锐的眼神、钩状弯曲的喙以及锋利的钩爪。侧脸时能看清鸟喙形状，因此要事先预测其侧脸的时机调整构图。
通过手动曝光拍摄
拍摄飞翔的野鸟时，使用快门优先自动模式较为方便。但像示例照片这样可以看到天空和悬崖的场景下，隼的受光量不变，仅背景的饱和度发生剧烈变化时，使用手动曝光更为方便。
情景拍摄
树桩上经常有鸢、鵟以及茶隼等猛禽停留。边考虑稻草的堆积情况和背景边驱车靠近，以从车窗轻轻地伸出镜头拍摄为宜。
中野耕志（Nakano Koji）
1972年生于日本神奈川县。擅长拍摄野鸟和飞机等“飞行物”，作品主要发表于杂志和日历等。为追求风景与飞机相结合“Jetscape”和风景与野鸟相结合的“Birdscape”两大主题，频繁往返于日本国内外。
