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小编某日在搜索资料的时候，看到一家旅行社推出了“跟随丹·布朗《地狱》一日游遍佛罗洛萨”的路线行程，对比丹叔笔下兰登教授惊心动魄的一日暴走，旅行社的路线当然精简了许多，这也引起了小编的好奇：丹·布朗在小说中提到的每一个场所都是现实存在的吗？如果读者想按照兰登教授的行程一路参观佛罗伦萨的这些历史遗迹，应该依照什么样顺序呢？ 翻开小说，由最爱暴走团长丹·布朗独家定制版——佛罗伦萨“地狱”之旅开团啦——  ▲ 兰登和西恩娜在佛罗伦萨市内的逃亡线路顺序（标明数字的地点是剧情中的重要场所，可以点击图片看大图） 丹·布朗《地狱》的核心——漫长一天的绝望逃亡——始于西恩娜·布鲁克斯和罗伯特·兰登逃出医院那一刻。瓦任莎一身黑色摩托车皮衣，留着短短的刺猬头发型，手持无声手枪，正计划在那里干最见不得人的事。他们首先逃到西恩娜的公寓，位于佛罗伦萨南郊某处的一个“又暗又脏的住宅小区”中。  ▲ 尼可罗·马基亚维利大街 公寓被包围后（这次包围他们的是一群身穿黑色制服的男人，领头的是一位眼神冰冷的特工，名字中还包含一个变音元音字母），他们再次逃亡。他们不久便骑在了西恩娜的三轮摩托上，在晨曦中穿行在“佛罗伦萨最优雅的林荫大道”——尼可罗·马基亚维利大街中，随着它在苍翠茂盛的树篱和树林绿地中蜿蜒向前，朝阿尔诺河奔去。他们的目的地是河对岸古老的佛罗伦萨市中心。 ▲ 罗马石门：佛罗伦萨曾经有过城墙，其中最主要的入城通道——罗马石门修建于一三二六年。几百年前，古城大多的城墙就已灰飞湮灭，唯有罗马门屹立不倒。直到今天，进城的车流仍从这巨型工事的三条拱形巷道里穿过。——摘自《地狱》原著 罗马石门是佛罗伦萨保存完好的城门，他们抵达那里时，碰到了由于警察设置路障后引起的交通阻塞。“不会是因为我们吧，”惊愕之中的兰登心想；可路障的设置确实是因为他们。西恩娜立刻将三轮摩托驶进了旁边的小道，他们因而得以继续步行逃亡，翻墙进入了波波利花园。从花园绕开警察设置的路障，他们就能抵达碧提宫，再从那里过桥进入老城中心。 ▲ 佛罗伦萨的波波利花园：兰登望着豆砾石小径发呆，这条路蜿蜒曲折，穿过面前的森林，通往山脚下。在小径没入树林的地方，映入眼帘的是一尊与周边风景完美融合的大理石雕像.兰登并不吃惊。毕竟波波利庭园的设计者包括尼可洛·特里波罗、乔尔乔·瓦萨里和贝尔纳多·布翁塔伦提——这个由艺术天才组成的智囊团，在这片一百一十一公顷的画布上创造了一个适于步行的杰作。——摘自《地狱》原著 波波利花园(1)（对应地图上的数字标注，以下同）占地面积很大，是意大利最美的花园之一。它建于十六世纪中叶，由尼可洛·特里波洛为当时佛罗伦萨和整个托斯卡纳统治者科西莫·德·美第奇一世设计。特里波洛曾是一位杰出的水利工程师，他别具匠心地在迷宫般的走道中运用了喷泉和瀑布。十六世纪后期，乔治奥·瓦萨里对花园进行了进一步的装点。当兰登和西恩娜穿行在这些花园中时，他们意识到头顶有一架无人飞机在追踪他们。    ▲ 波波利花园 两个人立刻跑进了碧提宫(2)的后院。 1549年，科西莫一世将办公地点搬至了维奇奥宫，这里从此便成为了美第奇王朝的官方所在地。如今，它是一座精美绝伦的博物馆，里面收藏着全意大利最杰出的艺术珍品，包括拉斐尔、鲁本和提香的作品。遗憾的是，兰登和西恩娜没有时间在这里逗留，因为他们发现碧提宫的正门有武装警察把守。他们假装要去古代服装陈列室，然后匆匆走出他们进来的后院，跑过一道斜坡，经过一座雕像——一个肥胖的侏儒赤身裸体地骑在一只巨龟上（下图）。 ▲ 波波利庭园的布拉丘·狄·巴托洛雕像：兰登傍着绿化带，向前紧走几步，冲向他俩面前的高墙。西恩娜扫视墙面搜寻出口，却只看到一处壁龛，里面摆着一尊她这辈子所见过最丑的雕像。我的天哪，美第奇家族能买得起这世上任何一件艺术品，他们却选中了这个？——摘自《地狱》原著
▲ 波波利庭园的布翁塔伦提洞窟内部细节：洞窟入口处就像魔鬼打哈欠时张开的血盆大口，洞顶上挂着匕首一般的钟乳石，隐隐透出一种不祥的气息。往山洞里看去，地质沉积在洞壁上渗出，仿佛石头在融化……然后变成各种形状：比如从石壁间突起的一块类似半截人体的岩石，乍一看，如同一个人正被石头生吞活咽，把西恩娜吓了一跳。整个场景让西恩娜想起了波提切利《地狱图》中的某些细节。——摘自《地狱》原著 他们奔向布翁塔伦提洞窟(3)，西恩娜心中在想，“他不会将我们带向那里吧。”洞窟的入口处悬挂着钟乳石，洞室的墙壁在“渗水”、“溶化”，并且“变化成各种形状”，在惊恐的西恩娜看来就像“被掩埋了一半的人正被石头吞噬，而竭力从墙壁上挣脱出来”。她觉得这一切看似波提切利《地狱》中的情景。这段描述虽然准确地再现了洞窟内令人毛骨悚然、厌恶的气氛，却压根不是这个洞窟设计者的本意。这位设计者是十六世纪后半叶的建筑师和舞台设计师贝尔纳多·布翁塔伦提。当时洞内流水，到处都是滴水的青苔，这些雕塑和墙壁上的浮雕再现了人与自然合二为一的幸福情景。
▲ 瓦萨里长廊，跨越维奇奥桥（左），绕过乌菲兹美术馆（右）：瓦萨里长廊是在一五六四年由乔尔乔·瓦萨里设计的。瓦萨里受命于当时美第奇家族的统治者，科西莫一世大公，他希望有一条安全通道，连接他的寝宫碧提宫与位于阿尔诺河对岸维奇奥宫里的办公之所。——摘自《地狱》原著 兰登和布鲁克斯虽然在洞窟内没有被发现——懂一点点穴术总能在危急时刻派上用场，但他们也意识到，如果他们胆敢暴露在外，企图从附近的维奇奥桥过河，他们根本就没有机会逃脱。面对警察、士兵和无人飞机的穷追不舍，更不用提瓦任莎和她的刺猬头发型，兰登和西恩娜设法进入了瓦萨里长廊(4)。这条长廊是乔治奥·瓦萨里1565年为弗朗切斯科·德·美第奇建造的，目的是让他能够从政府所在地维奇奥宫穿过乌菲兹宫，经过阿尔诺河后回到碧提宫内的私宅中。乌菲兹宫当时是官僚们的“办公场所”，如今是举世闻名的美术馆。瓦萨里长廊是雨天的一个方便通道，对于上了年纪或者坐轮椅的人而言也很理想，但它还有一个用途，可以让美第奇家族的人避开有可能遭遇暗杀的大街小巷。
▲ 瓦萨里长廊内部：直至今日，瓦萨里长廊仍然在发挥着安全避难所的作用，只不过服务对象不再是美第奇家族的贵族们，而是那些价值连城的艺术品；由于其空间大、且隐蔽安全，这条长廊成为无数件珍稀画作的收藏之所——走廊正好经过举世闻名的乌菲兹美术馆，那里放不下的作品都转移了过来。——摘自《地狱》原著 这条走道的长度超过半英里，穿过佛罗伦萨老城，巧妙地利用了当时现有的特色，比如两边到处是房屋的老石桥——维奇奥桥(5)。瓦萨里长廊只是在现有建筑上多加了一层，一点都不起眼。不过，这还需要做一项改动。在长廊建成之前，桥上的建筑为肉贩子们所占据，整天散发出阵阵恶臭。他们被赶走后，落户在这里的是金匠，至今仍在这里开门营业。很少有人知道瓦萨里长廊，游客们需付一大笔钱才能进去，却物有所值，一方面可以得到从事秘密活动感的乐趣，另一方面也可以欣赏到阿尔诺河两岸的美景，还有沿墙悬挂的众多艺术家的自画像。
▲ 瓦萨里长廊入口处，俯瞰维奇奥桥  兰登和西恩娜最终穿过了瓦萨里长廊，从城堡般的维奇奥宫(6)中走了出来。维奇奥宫建于十三世纪末，是佛罗伦萨最高政府官员——最高执政官们办公的场所。但丁在被选举为最高执政官之一后也在这里办过公。它如今被分成好几座博物馆，里面的大厅和房间需要多个小时才能游览遍，其中就包括五百人大厅。
▲ 维奇奥宫五百人大厅二楼阳台的景象：五百人大厅一度是全世界最大的房间。它始建于一四九四年，作为给整个大议会提供的议事厅而建，共和国的大议会正好有五百名议员，该厅由此得名。若干年后，在科西莫一世的敦促下，大厅被彻底翻修并扩建。科西莫一世，这个全意大利最有权势的人物，选择了伟大的乔尔乔·瓦萨里担任工程的总监和建筑师。——摘自《地狱》原著
▲ 五百人大厅上方的阁楼空间 瓦萨里在厅内所画的战争场面中的一面旗帜上写下了谜一样的文字“ cerca trova”——“寻找，你就会发现”。各式各样的楼梯、通道、阁楼和隧道为西恩娜和兰登暂时摆脱追赶者提供了一个完美的场所。 兰登以前多次来过这里，因而对这里的秘密通道了如指掌。他一面和西恩娜一起继续逃亡，一面占用了《地狱》二十页的篇幅，带着读者将这里神游了一番，以此来展示他的博学。他们从展厅墙壁上悬挂着的亚美尼亚地图背后的护墙板进入密道，然后钻进建筑模型室里的壁橱，顺着雅典公爵楼梯下去，在这期间还设法进入了阁楼。一路追赶他们的可怜的瓦任莎从阁楼上摔了下去，三秒钟后落在了地上，死了。所有这些地方都向游客开放，包括弗朗切斯科·德·美第奇在里面尝试炼金术和其他方术的神秘的小书房。那里当然还有但丁的死亡面具，人们想当然地认为兰登将它偷走后已经还回去了。
▲ 瓦萨里设计的弗朗切斯科的小书房：若干年前，在旧宫的一次私密通道之旅中，兰登第一回步入小书房。那次经历也让他惊讶地获知旧宫宛如一个错综复杂的蜂巢，其中竟有如此之多的暗门、隐蔽楼梯以及暗道，甚至在小书房里壁画的后面就藏有几个。——摘自《地狱》原著
▲ 但丁的死亡面具：“在十六世纪，死亡面具相当普遍。它实质上就是某个人面部的石膏模型，在那个人死后不久套模浇注的。” 死亡面具。自从在佛罗伦萨醒来以后，兰登的思维从未如此清晰。但丁的地狱……cerca trova……透过死亡之眼。面 具！西恩娜接着问道：“那这张面具是根据谁的脸做的？”兰登一只手搭在西恩娜的肩膀上，极力平抑内心的激动，平静地说：“一位著名的意大利诗人。他的名字叫但丁·阿利基耶里。”——摘自《地狱》原著
▲ 领主广场 维奇奥宫的外面就是宽阔的领主广场(7)，四周矗立着文艺复兴时期的雕塑杰作，包括米开朗基罗的《大卫》。这里也曾搭建过绞刑架，萨沃那洛拉因其异端邪说以及声名狼藉而在此被施以绞刑后再接受火刑。他的忠实追随者中就包括波提切利，后者可能亲眼目睹了萨沃那洛拉化为灰烬。这件事大约就发生在波提切利在为但丁的《神曲·地狱篇》绘制插图并且创作《地狱图》之时。 通常情况下，兰登的参观路线都是从领主广场的这个位置开始；尽管这里的男性阳物有点多，领主广场却一直是兰登最喜爱的欧洲广场之一。如果没有在里瓦尔咖啡馆啜一杯意式浓缩咖啡，再去广场一侧号称户外雕塑博物馆的兰奇敞廊看看美第奇雄狮，到领主广场的行程就不算完整。但是今天，兰登和他的同伴打算从瓦萨里长廊进入维奇奥宫，就像当年的美第奇大公们那样——经过著名的乌菲兹美术馆，顺着长廊绕过桥梁、道路、民居，直接进入旧宫中心。——摘自《地狱》原著 兰登和西恩娜化装成朋克摇滚乐迷，从维奇奥宫的小侧门溜进尼娜大街后，沿着雷昂尼街北行。他们经过了一些古建筑。右边的巴杰罗(8)曾是古时候的政府所在地，后来成了因种种酷刑而臭名昭著的监狱，如今是一座博物馆，以无与伦比的文艺复兴时期佛罗伦萨雕塑藏品而著称。左边是八角塔(9)，如今非常安静，里面住着耶路撒冷修士兄弟会会员，他们全身心地默默祈祷和冥想。它始建于公元十世纪，最初是一座本笃会修道院，但丁曾在《神曲》中提及过它的钟声。当然，在《地狱》开头处，“幽灵”——也就是贝特朗·佐布里斯特——就是从八角塔高耸的尖顶上跳下去摔死的。 ▲ 但丁·阿利基耶里街和但丁故居：兰登看到前方出现了他一直在寻找的地标性建筑。他领着她穿过雷昂尼大街，来到了一条异常狭窄的街道十字路口。这其实更像一条小巷，上面的路牌上写着但丁·阿利基耶里街。——摘自《地狱》原著 继续北行，然后向西拐进但丁·阿利基耶里街，兰登将西恩娜带到了但丁故居（10)前。他向西恩娜解释说，这里其实并不是但丁真正的故居，而是二十世纪重建的一座十三世纪式的住宅，如今是一座博物馆，里面摆放着地图、模型和复原物等藏品，给人们留下但丁时期佛罗伦萨的印象。兰登之所以来这里，是因为他已经有了一个线索，希望商店里有一本但丁的《神曲》，能够帮助他找到这条线索的含义。可是但丁故居恰好闭馆。
▲ 圣玛格丽特教堂：据说，就是在这座教堂里，年仅九岁的但丁第一次见到贝雅特丽齐·波提纳里。他对她一见钟情，一辈子都对这个女子念念不忘。让但丁痛彻心扉的是，贝雅特丽齐后来嫁给了另一个男人，年仅二十四岁便离开了人世。——摘自《地狱》原著 不过，沿着狭窄的街道再往北便是圣玛格丽特教堂（11），人们通常称其为但丁的教堂，因为他的家人常常在这里做礼拜。里面有波提纳里家族墓，有人相信但丁的毕生之爱贝雅特丽齐·波提纳里本人也安葬在这里。一块文字说明牌上的确是这样说的，而且墓旁有一个篮子，里面装满了失恋的人们请求贝雅特丽齐帮助的手书信件。 可是丹·布朗此处有笔误，他说九岁的但丁就是在这座教堂内第一次见到贝雅特丽齐的。我们只有一个而且是唯一的来源能够告诉我们但丁和贝雅特丽齐初次见面是在什么地方，那就是薄伽丘的但丁传，里面提到他们初次相见是在波提纳里家，就在拐弯处科尔索大街6号的波提纳里·萨尔维亚第豪宅中。
▲ 圣母百花大教堂：主教座堂——更正式的名称是圣母百花大教堂——除了给伊格纳奇奥·布索尼带来了一个绰号外，多年以来还给佛罗伦萨提供了一个精神中心，以及数世纪的戏剧性和阴谋不断。这座大教堂可谓命运多舛，不仅瓦萨里在其圆屋顶内部绘制的壁画《最后的审判》激起过漫长、恶语相向的争议……就连选择建筑师来完成圆屋顶的竞标过程也曾引发激烈的讨论。——摘自《地狱》原著
▲ 主教座堂广场上的乔托钟塔：兰登一直觉得这个细长的建筑数百年来屹立不倒真是个奇迹，因为它不仅经历了数次地震和恶劣天气的蹂躏，而且兰登知道它头重脚轻，顶端的钟塔承受着总重达两万多磅的几个大钟。——摘自《地狱》原著 兰登和西恩娜横穿过科尔索大街，沿着书房街向北走，来到了大教堂（12）的侧翼。圣母百花大教堂的最上方是布鲁内莱斯基设计的屋顶，这也是世界上最大的石质穹顶。他们绕过但丁的朋友乔托为大教堂建造的巨型钟便站在了大教堂前。兰登没有忘记手中的线索，目光转向了西面的天堂之门。
▲ 洛伦佐·吉贝尔蒂的“天堂之门”：吉贝尔蒂所造的“天堂之门”微微发亮，上面有十块方形嵌板，左右两扇门上纵向各排列五块。从伊甸园到摩西直至所罗门王的庙宇，吉贝尔蒂的雕塑在向人们一一呈现着《圣经·旧约》中的重要场景。这一组震撼人心的场景数百年来在艺术家和艺术史学家们中间激起了旷日持久、参与者甚众的一场争论，从波提切利到现代评论家，每个人都为自己偏爱的“最佳嵌板”辩驳。根据人们大致达成的共识，胜出者当属“雅各与以扫”——即左边中间那一块——当选的原因据说是制作过程中使用了大量艺术手法。——摘自《地狱》原著 洗礼堂（13）就在他们面前，他们穿过广场，走向洗礼堂恢弘的东大门。为了平息上帝的愤怒，并且避免未来再遭受瘟疫，吉贝尔蒂受托铸造了这些青铜大门，后来被米开朗基罗形容为“天堂之门”。胖乎乎的伊格纳奇奥·布索尼已经去世，但他还是悄悄给兰登和西恩娜留着门，而他们也不声不响地溜了进去。
高悬于头顶上方的洗礼堂八角形拱顶表面的跨度超过八十英尺。它闪闪发光，仿佛是用正在燃烧的煤块建造的。它那光洁的琥珀金色表面反射着来自一百多万片彩色玻璃片发出的不均匀的外界光线。这些从一种玻璃状硅釉中纯手工切割出来的马赛克小片，被排列成六个同心圆环，上面描绘着《圣经》中的场景。 …… 兰登和西恩娜一起向洗礼堂更深处走去。他看到了天花板上传奇般的镶嵌画——以多层的方式展现的天堂与地狱，与《神曲》中的描绘非常相像。但丁·阿利基耶里童年时曾看过这幅镶嵌画，兰登心想。来自上方的灵感。 ——摘自《地狱》原著 八角形的洗礼堂是佛罗伦萨最古老的建筑之一。它建于公元六或者七世纪，天花板上精美的镶嵌画是意大利最杰出的镶嵌画之一，完成于十三世纪。因此，我们可以肯定，襁褓中的但丁本人像佛罗伦萨大多数孩子一样在这里接受洗礼时，一定会抬头凝望这个天花板，看到上面撒旦和罪人的可怖形象。但丁去世约一个世纪后，曾经将他放逐并且要对他施以火刑的城市为了向他表示敬意，将他和维吉尔的形象添加到了这幅镶嵌画中。
▲ 洗礼堂拱顶上的三头撒旦：头顶这幅恐怖的镶嵌画描绘了一个头上长角的恶魔，正在从头开始吞噬一个人。牺牲品的双腿从撒旦的嘴里垂下来，仿佛但丁笔下恶沟中被掩埋了一半的罪人胡乱摆动的双腿。Lo’mperador del doloroso regno， 兰登想起了但丁的原文。那个苦恼国的大王。两条巨蛇扭动着身子，从撒旦的耳朵里爬出，也开始吞噬罪人。这给人的印象是撒旦有三个脑袋，与但丁在《地狱篇》最后一章中的描述一模一样。——摘自《地狱》原著 就在此时，兰登又发现了一个新线索，需要他尽快悄悄离开佛罗伦萨。他和西恩娜估计机场一定有人监视，便与刚和他们混到一起的浑身瘙痒、戴着时髦Plume Paris眼镜的男子干了一件合情合理的事——坐出租车沿潘扎尼大街去新圣母玛利亚火车站（14），在那里乘坐高速列车去威尼斯。
▲ 新圣母玛利亚火车站 在我们跟随兰登和西恩娜·布鲁克斯去威尼斯以及其他地方之前，我们还可以简单地展望一下兰登最终回到佛罗伦萨美美睡上一觉的时刻。他入住了自己最喜欢的酒店，也就是他在《达·芬奇密码》中提到过的布鲁内莱斯基饭店（15），并且在《地狱》中称其为“佛罗伦萨最优雅的饭店”。这座饭店吸引兰登的地方很可能不只是因为它的优雅，可能更多是因为它的历史，因为它的里面有一座拜占庭式的圆形石头高塔，是佛罗伦萨城内仍然屹立的最古老的建筑。高塔的地下室里有一座古教堂遗迹，以及历史更为久远的罗马浴室。从最高层房间看到的布鲁内莱斯基穹顶景色无比壮丽。 以上图片及原著文字摘自 丹·布朗：地狱（精装插图珍藏版） [美]丹·布朗 著 路旦俊 王晓东 译 图文并现丹·布朗迄今筹码最高的小说，180余精美图片完美地诠释了这部饶有兴味的悬疑小说，令你在连连经历离奇的惊悚情节的时，又时时遇见壮美的历史与艺术的奇迹！ 解读部分摘自
解密丹·布朗《地狱》 [美]迈克尔·哈格 著 路旦俊 译 丹·布朗的《地狱》是一部躁动纷乱的惊悚小说。符号学家罗伯特·兰登从佛罗伦萨到威尼斯再到伊斯坦布尔，一路大胆冒险中所破解的线索是否与历史相吻合？但丁在《神曲》中使用了哪些密码与象征？这部杰作的背后隐藏着那些宗教、哲学和科学主题？波提切利的《地狱图》背后又隐藏着什么？随着罗伯特·兰登穿行于佛罗伦萨的大街小巷、一座座教堂、一条条秘密通道，小说的情节也一再峰回路转，一点点地揭示出隐藏在但丁《神曲》中的诗句与象征背后的意义。而《解读<地狱>》是一部探索但丁和丹·布朗文本世界奥秘的作品，是解读丹·布朗《地狱》中所涉及的神话、谜团和地点的指南书，它分析了小说中涉及到的最晦涩的秘密，梳理了小说中的真实历史，探寻了充当小说背景的古城，还探讨了丹·布朗所提出的一些问题。 |
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